四層畫，《蒙娜麗莎》居然真有四層！

透視之下，葉天清晰地看到，除了呈現在所有人眼前的《蒙娜麗莎》，其下居然還有三層畫。

最底下那塊古老的楊木板上，畫着一副人物肖像草圖，只勾勒出了畫作的大致輪廓，並無具體的形象。

肖像草圖之上，是《佩戴珍珠髮飾的貴婦肖像》，畫中貴婦的坐姿服飾跟蒙娜麗莎基本一樣，但容貌有少許差別，應該不是同一位模特。

或許是不太滿意這幅畫作，畫完這幅肖像畫不久之後，達芬奇又用另外一幅肖像畫覆蓋了這幅畫。

取而代之的肖像畫，是《麗莎.格拉迪尼肖像》。

畫作中的意大利貴婦跟蒙娜麗莎坐姿相同，但服飾和髮型略有不同，目光所視方向也不一樣，臉型顯得偏瘦一點，沒有蒙娜麗莎那麼豐腴圓潤！

這位意大利貴婦據說跟蒙娜麗莎來自同一個家族，長相酷似！甚至有研究者認爲，麗莎.格拉迪尼就是蒙娜麗莎的原型！

但在葉天眼中，她們卻不是一個人，更像是年齡相差不大的姐妹。

以達芬奇高明至極的繪畫技巧，以及他的畫風，如果畫的是同一個模特，絕對不可能出現這麼大的改變！

跟之前那幅肖像畫的命運一樣，達芬奇顯然對《麗莎.格拉迪尼肖像》也不滿意，並再次用新的肖像畫進行了覆蓋。

他最終奉獻給這個世界的作品，就是此刻呈現在大家眼前的《蒙娜麗莎》，這幅全世界最著名的畫作。

完成之後的《蒙娜麗莎》，與被覆蓋的那兩幅肖像畫之間最大的區別，就在於那令無數人爲之傾倒的神祕微笑。

也正是蒙娜麗莎神祕的微笑，才讓這幅畫成爲了達芬奇最傑出的一幅畫作、成爲了世界上最著名、最有價值的一幅頂級藝術品！

對於《蒙娜麗莎》，達芬奇顯然非常滿意，並極其喜愛，以至於畢生都將這幅畫作留在身邊，直至死亡。

這多少也算一個驚喜，至少確定了麗莎.格拉迪尼跟蒙娜麗莎不是同一個人，結束了藝術界長久以來的爭論。

但這依舊不是葉天想要看到的祕密，而且這個發現也無法公諸於衆，只有他自己一個人知道！

短暫的驚喜過後，葉天直接忽略了表面的《蒙娜麗莎》，開始仔細觀察被覆蓋在下面的那三幅畫作。

《蒙娜麗莎》已經被無數專家和業餘人士研究過，而且被研究的無比透徹，想要在這幅畫作表面再發現什麼祕密，可以說難比登天！

如果《蒙娜麗莎》還有什麼沒有被人們發現的祕密，那麼只可能隱藏在下面三層，而不是表面。

事實正如葉天所料，驚喜果然如期而至！

在《麗莎.格拉迪尼肖像》上，葉天並沒發現什麼隱藏着的祕密，這幅被《蒙娜麗莎》覆蓋的肖像畫很乾淨，沒有任何暗記、也沒有字符和數字。

但是，在其下面的《佩戴珍珠髮飾的肖像畫》上，葉天卻有驚喜的發現。

在那幅被完全覆蓋的肖像畫上，他再一次看到了斐波那契數列，而且是兩組數字，隱藏在女模特黑色的長髮裏，分列左右兩邊。

這兩組數字的字體非常微小，而且跟頭髮顏色幾乎完全一致，混在女模特濃密的長髮裏，肉眼根本無法察覺！

只有藉助高倍放大鏡，仔細搜索一番，纔有可能發現這兩組斐波那契數列。

可惜的是，這幅肖像畫早已被達芬奇親手覆蓋，後世研究者就算拿着倍數再高的放大鏡，也不可能發現這兩組數列。

而這，也正是這兩組數列從未被人發現的原因所在！

對於擁有透視異能的葉天而言，這卻根本不是問題，透視之下，這兩組斐波那契數列清晰地呈現在了他的眼中。

更重要的是，其中一組數列跟他在《巖間聖母》上透視看到的數列一模一樣，沒有任何區別，另一組數列則是全新的發現。

看來必須抽時間去趟意大利米蘭、去趟聖弗朗切斯科教堂了，或許只有去哪裏，才能解開這兩組斐波那契數列背後的祕密！

1503年前後，達芬奇就生活在米蘭，大約十年之後才離開那裏，去了佛羅倫薩！

跟之前發現《巖間聖母》上的數列時一樣，轉瞬之間，葉天就牢牢記住了那組新的斐波那契數列。

隨後，他又開始探查畫作其餘位置，試圖發現更多隱藏着的祕密！

這次他未能如願，《佩戴珍珠髮飾的肖像畫》上再沒有其他神祕字符或數字了，最下面一層的肖像草圖也一樣，沒有任何隱藏着的祕密。

至此，葉天已經將《蒙娜麗莎》徹底透視完畢，掌握了這幅世界名畫背後隱藏的所有祕密，比其他任何研究者掌握的都多！

那些祕密後面究竟隱藏着什麼？能給自己帶來什麼？是巨大的驚喜，還是空歡喜一場？暫時無從知曉！

要想知道答案，只有親自去米蘭探索一番，或許才能知道！

即便未來的米蘭之行一無所獲，那也沒有關係，權當是去米蘭旅遊了一趟。

那座城市好歹也是世界名城，有很多著名的博物館和頂級藝術品！風景也非常不錯，是個不錯的旅遊目的地！

只用了不到十秒的時間，葉天就完成了透視，隨即收回視線，繼續爲貝蒂她們講解《蒙娜麗莎》。

“……《蒙娜麗莎》是一個精力充沛的形象，欣賞這幅作品時，我們不能單純說她是女人肖像，它的意義遠不止一幅肖像畫那麼簡單。

蒙娜麗莎的目光空洞，好似能穿越一切無所不見、卻又視而不見，想躲避她的目光是辦不到的，但想迎接她的目光同樣也是白費功夫。

她那奇異的前額，廣闊得失去了一個平凡人的味道，瀰漫在臉上的那種神奇表情，似笑非笑，使人們無法相信這是一張現實的臉。

而它的存在，又無法使人們的懷疑進行徹底，她不是因爲什麼而微笑，臉上自然地呈現出了一種永恆的、無所謂表情的表情。

在美學意義上，《蒙娜麗莎》主要在於人物形象所煥發出的人性光輝，在這之前，即使是人的形象，也或多或少帶有宗教氣息，……“

伴隨着葉天的講解，貝蒂她們都專注地欣賞着掛在幾米之外牆壁上的《蒙娜麗莎》，每個人都是一幅目醉神迷的表情。

此時的她們，對於眼前這幅聞名遐邇的世界名畫，認識的更加深刻了，而不再浮於表面，跟其他大多數參觀者一樣！

兩三分鐘之後，葉天方纔結束講解，隨即和貝蒂她們一樣，開始專注欣賞這幅最著名的世界名畫。