確實不用多說,所有的一切都在他跟諾曼·布魯斯特眼神交匯的的不言中了。

「斯嘉麗為這部電影已經準備了快要十年，芭蕾舞的訓練從未丟下過，最近她還在減重，務必會做到全片不用替身。等你完成了《斷背山》，她結束了手頭的電影之後你們之間可以好好的交流一下。至於男主角跟其他的配角方面,我想你的團隊會解決這個問題的。」諾曼一臉笑容。

他跟公司的人開了一大堆的會終於決定還是邀請這位華裔導演來執導《黑天鵝》。羅伯特·雷德福的大部分精力都放在聖丹斯電影節上面了，而且這位老先生跟很多奧系導演一個毛病，都更加偏向於那些現實主義，特別是關注社會問題的電影題材。

這讓諾曼很是頭疼,《黑天鵝》這片子無論是從哪個方面看都不符合他的胃口啊。

至於達倫·阿羅諾夫斯基,這位倒是在驚悚懸疑的電影上面有一套，算得上是近年來比較出色的英國導演。但仔細的看了一下他的作品之後,諾曼覺得這人的風格還沒有完全形成,某種程度上面有些過於粗糙,也過於喜歡借鑒別人了,所以這位也被pass掉了。

而李諳，諾曼把這位華裔導演的作品給翻了個遍，包括那些更早的諸如《喜宴》，《飲食男女》一類的華語電影,居然發現並不難看懂，而且關係也捋順的挺明白的。不但如此，諾曼更看重的是他的那種對人性的挖掘跟探索。尤其是那部撲街的《綠巨人》，客觀的來講，這片子其實不錯,摘掉超級英雄的名頭之後依然是部優秀的作品。票房上面的失敗原因很多，不能全算在導演的頭上。或者應該說綠巨人並不適合作為一個單獨的人物來製作電影，太過單薄的劇情加上人物本身沒有足夠的線索跟內涵，即使李諳賦予了這部電影更多的浪漫色彩也不能拯救這一點。算是兩者都有些水土不服吧。

不過這點在別人眼中可能是一種缺點，但在諾曼眼中卻並不算是什麼問題。李諳的這種對感情的駕馭能力即使在歐美導演中也算是出色的，對人物的深入挖掘也夠。而且最重要的是這雖然是一位華裔導演，但在揣摩西方人思想上面他其實做的比很多歐美導演還要好，這就相當的難能可貴了。

所以開了一場又一場的會議之後，最終《黑天鵝》導演這個職位還是落到了他的頭上。

順便的，別忘了木火炬的主業是什麼，主打女性向電影啊！

諾曼覺得自己給公司挖回來了一塊社會主義的牆磚，哪裡有需要就往哪裡搬，而且貌似這塊磚還被搬的很開心。

嗯，李先生確實很開心，作為一個有想法的導演，有人包養和沒人包養區別還是挺大的。至少他以後不用苦逼兮兮的到處拉投資了，這種事情公司都會解決。而且也不用因為跟各種原因而對自己的電影修修改改的。

根據他的觀察，諾曼·布魯斯特在對待電影上面並不像是很多製片人那樣喜歡指手畫腳，意見不斷。他是個成功的商人，對他來說只要電影最終達到了賺錢的目的，其他的並不是什麼問題。甚至是在獎項上面，這位先生好像也不是那麼在乎，這點從木火炬以往的出品電影就能看出來。

好歹也在好萊塢混了這麼多年了，李諳對某些東西還是有點兒了解的。跟當初的米拉麥克斯動不動就橫掃奧斯卡不同，這家公司最多也只出了一個奧斯卡影后，剩下的....就真的沒有了。而那個奧斯卡影后，據說主力還是查理茲·塞隆本人。這麼一來的話他的創作自主權將會被放到最大，他能不開心嗎？

李諳對自己的定位很明確，經過《綠巨人》的失敗之後他也算是歇掉了商業大片的那點兒心思，準備在文藝導演獨立製片的路上一條道走到黑了。別的不敢說，他覺得自己的導演水平還是挺穩定的，拍出的電影不說大賺特賺，但至少不會賠的太多，有一些還能賺錢，這對於很多小型的製片公司就已經足夠了。

所以一個郎有情一個妾有意的，不對，是一個買方有意一個賣方有意，諾曼跟李諳互相看對眼就不是什麼奇怪的事情了，那還不是天雷勾動地火一發不可收拾？

嗯，這邊還眉來眼去的呢，那邊的斯嘉麗小妞也在跟瑪格麗特吐槽。

跟自己的經紀人嘀嘀咕咕了一會兒之後這傢伙就放下了電話，直接把自己的腿給掛到了酒店房間的柜子上面。整個造型看的瑪格麗特都覺得替她累得慌。

順便的也很佩服對方這種為了角色好幾年都堅持著芭蕾基礎功的勁頭。自從被安妮放養之後她就再也沒碰過芭蕾而是把所有的精力都轉移到了每天練拳上面，沒辦法，她真的是對這種優美的藝術愛不起來，還是暴力比較更加適合她一些。

「想要那個獎盃真不容易，天知道現在連歐洲的電影節都染上了政治色彩，電影這個行業真是越來越脫離純粹的藝術了。」斯嘉麗一邊壓腿一邊抱怨著。

威尼斯這電影節吧頗有些讓人無語。在被好基友戛納跟柏林後來居上之後就有點兒長歪，相對於前兩者的先鋒反叛跟政治為先的明確定位來說，威尼斯的注重人文色彩就有點兒過於含糊，感覺上什麼都吃，口味雜的要命，到了近年來甚至都已經有些獵奇了。而更糟糕的是前狼后虎，本來就因為尷尬的時間而落後於戛納跟柏林，現在又因為之後的多倫多迎頭趕上而被夾擊的半死不活，所以電影節的**oss馬可·穆勒才會拍板引入大量的好萊塢電影賺觀眾跟片商的眼球。

看看今年的紅毯，不知道的人還以為真是在美國呢，大牌明星們一個一個的謀殺記者們的菲林，又短又小的紅毯都快被踩成黑毯子了，從某種程度上來說今年的威尼斯電影節比被亞.洲.色彩攻佔的戛納電影節上的好萊塢味道還要濃郁，放眼望去，真的是明晃晃的電影工業化的急先鋒。

「獎項這種東西，從來就不是完全的純粹化，是人就有傾向性，只要是人做出的判斷就不可能完全公平公正，政治化簡直再正常不過。」瑪格麗特淡淡的說。

哪個電影節不政治？別看歐洲的三大電影節都標榜公平公正的藝術，但在電影跟演員的選擇上面他們還是會更加傾向於自己國家出產的作品跟人選，這就跟英國導演總是喜歡用英國演員一樣。別說什麼藝術無國界，創造了藝術的藝術家可是國界分明的很。

真要說公平公正的話，歐洲三大裡面大概也只有柏林這個一直堅持不懈的偏重於政治跟社會現實主義的電影節還算是做得比較好，剩下的兩家跟它都沒法比。

原因也很簡單，第一電影節的時間天氣太冷，本身就缺少氛圍，第二，偏重於政治色彩的電影節你能指望它有什麼娛樂性？媒體跟記者們能夠分出來關注來給它就算不錯了，還能要求什麼？第三就更簡單了，柏林電影節是向所有的觀眾們開放的，你這麼平民化有問過其他的兩個不向普通民眾開放的電影節的想法嗎？人家可是只面對專業人士，連記者證都是分顏色的！這麼不高大上的電影節當然也別指望能夠像戛納那樣搞出商業的氛圍，一場電影節下來除了柏林這座城市的狂歡外對於外來人士完全泛善可陳。

這麼一來的話少了那些功利性的目的跟一大堆的雜七雜八的掣肘，它不公平的話誰公平？

「本來還以為你這次能夠能夠集齊了歐洲三大跟奧斯卡來個大滿貫呢，現在看來是沒可能了。」斯嘉麗嘆了一口氣。

電影節評委這種職務其實遠沒有外人看起來那麼光鮮，起最主要作用的還是主席，基本上評審團的主席是什麼口味那最後拿獎的人肯定是接近主席口味的類型。而評審團之上還有個策劃人，只要馬可·穆勒說上一句話連評審團主席都得低頭。

而今年的威尼斯電影節的評審團主席恰好是個不怎麼喜歡好萊塢的英國人約翰·伯爾曼，更不巧的是評審團裡面還有個同為英國人的海倫·米倫，而這次的入圍人選中也有個英國女演員艾美達·斯丹頓。

平心而論，斯丹頓的演技不錯，電影中的角色演繹的入目三分，讓斯嘉麗在觀看電影的時候都掉眼淚了。可這不是人有遠近嗎？正如瑪格麗特所說的那樣，她也有傾向性，相比較一個英國的陌生人來說，她當然更希望自己的好友摘下這朵桂冠，而且私心裡她也覺得瑪格麗特的表演更加具有震撼性，她被拔掉氧氣管的那一幕整個觀影室的人都靜默了好嗎？那種久久無言的沉默難道不能讓她捧走一頭小獅子嗎？

但很可惜，首次當電影節評委的斯嘉麗還是個小菜鳥，無論是資歷還是人脈上面都沒法跟這些老油條們比。然後她這邊還有個拖後腿的斯派克·李，這傢伙也不知道是不是被波特曼那個小妖精給迷惑了，總共評審團裡面就兩個美國人他還跟自己不抱團，簡直差點沒把斯嘉麗氣死！

「就算是拿個大滿貫也不能對我的事業造成什麼影響，充其量能讓我的粉絲們有點兒吹噓的資本，剩下的我都不在歐洲混圈兒，拿了也沒什麼用。」瑪格麗特一臉淡定。

法國的凱撒獎她還拿過呢，還是自2003年阿德里安·布羅迪之後的第二個外國人拿到的，刨去性別原因，她算得上是創造了一個歷史了。但有毛用？除了粉絲們為此歡欣鼓舞外也沒見她的電影在法國有什麼別的差距。哦，還是有區別的，找她演戲的法國導演又多了一些，可是她真的對那些虐心又虐身的電影沒興趣啊。

所以她覺得斯嘉麗完全不用為她可惜。

「怎麼沒用？不管怎麼說這也是榮譽。最討厭的就是馬可·穆勒，明明想要借著好萊塢的名頭來擴大電影節的影響力，賣掉更多的片子，但卻有偏偏不願意付出代價。真以為大家都是傻子任他呼來喝去的嗎？我看到時候他把電影節玩塌了怎麼辦！」斯嘉麗冷哼一聲，對馬可·穆勒的行為不予置評。

作者有話要說：

《綠巨人》那片真就是個坑，誰來都得撲，作為單人電影確實沒有什麼看點，多年之後美國影評終於為老李平反了，所以說真的是沒有比較就沒有傷害了。

然後導演被包養跟沒包養的真的差挺大，典型例子請看如昆汀·塔倫蒂諾、大衛·拉塞爾等人和那一群苦逼兮兮的為了幾百萬的投資焦頭爛額的獨立製作的導演們

歐洲三大裡面現在商業做的最好的是戛納，柏林依然不緊不慢的自行其路，威尼斯已經快要被自己作死了，早幾年的時候這個電影節獲獎的都是自己國家的片子，把自己的口碑都給搞爛了，再後來就再也回不到當初的地位了。

以及關於**影后的顏值問題，她主打的從來就不是臉啊，是知性的氣質跟學霸人設和虔誠的教徒。論臉的話別說是塞隆了，連格溫妮絲·帕特洛都能把她甩在身後，人家是正統的盎格魯撒克遜美人，雖然貌似國內不怎麼吃這一口。還有那一批七零后的如卡梅隆、巴里摩爾、兩個英國的凱特，一堆的英倫玫瑰跟法國美人都比她好看。娜塔莉最出色的是一雙眉毛，長得真是美麗動人，但她一哭的時候就真是丑的動人了，從來不變的八字眉，而且演員最重要的是眼睛，她的眼神沒有內容，相比較起就剩下個輪廓的澳大利亞的凱特，人家的眼睛裡面可比她有戲多了

感謝小天使

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