3000年的悠長歲月，桑海滄田，觸摸這些器物和文字，閉上眼睛似乎句能夠觸碰那個悠遠的年代。

可惜，這些器物看著出土都至少已經幾十上百年的歷史，表面甚至都被人摸出了包漿，熟坑。

經過的人手多了，靈氣少了太多。

如果是自個直接從土中取出這些物件，那種美妙的感覺估計會更加強烈。

愛死那種感覺了！

「都是妥妥的國家一級文物，這價格我們還是賺大了。

就算在二三十年代，這三樣沒個十萬數的銀元也拿不下來……」

現在價格不是特別高，那是因為過了60年前的那股子青銅器熱，要知道二戰前可是國際上考古大熱的時代。

希特勒和狗日的鬼子一出，考古熱立馬降溫，等到鐵幕將降臨、新中國成立，華夏國內的文物就和西方世界絕緣了，這華夏高古青銅器在西方也炒不起來了。

現在華夏改革開放十幾年，這一開放，蒼蠅蚊子進去的多了，互通的走私又死灰復燃，華夏文物倒賣也慢慢變熱。

現在還算不上天價，再過十年就直接呵呵……

想到而是年代，張楠這感覺這幾樣東西似乎有點眼熟，「以前」好像在什麼資料里看到過。

這個錯銅壺可能是圓明園舊藏，彝似乎是二十年末出土的，至於那個觥……

有可能是在西秦出土，它造型實在奇特，好記：好像是一個地方軍閥組織上千民工，進行過一次歷時半年以上的大規模盜挖。

應該是在28年被挖出來，然後似乎很快就是軍閥大混戰，那個小軍閥兵敗被殺……

好傢夥，那愛盜墓發財的小軍閥是誰張楠忘了，但打敗他的人是誰倒是想了起來：西北軍五虎將之一的宋哲元。

赫赫有名呀！

「哲元等分屬軍人，責在保國。謹率所部枕戈待命，寧為戰死鬼，不作亡國奴，奮鬥犧牲，誓雪國恥。「

這段話張楠讀高中得時候就能一字不差的背下來，血戰喜峰口，砍得鬼子聞風喪膽！

是的，西北軍的大刀夠快！

不過張楠想到的是比血戰喜峰口早一點的一件事，和那個挖墳的小軍閥有關：好像是什麼「第二次北伐」啥的，應該是1928年八月或者九月，宋哲元部攻克寶雞鳳翔，擊斃小軍閥屬下兩千人，俘五千人。

然後……

宋哲元下令把這5000多名俘虜全殺了！

20世紀20年代後期，軍閥混戰，一次性殺了好幾千多俘虜！

壯觀嗎？

很壯觀！

李雲龍砍十來個土匪算個毛，這樣一次性的屠殺那才叫大場面！

但張楠一想到那一段歷史紀錄的描寫，還有親歷者的回憶錄，這渾身的雞皮疙瘩都會起來！

何止一個是慘字了得！

軍閥混戰，不是對異國入侵者作戰，5000人說殺就殺！

其中有500名俘虜還是一次性砍頭，只放過了一個大頭兵，因為那青年俘虜的老父想與其同死，其下有個姓張的手槍營營長實在看不下去，說情了兩句，才留下這一條人命！

500人，就活了這一個幸運兒！

哦，宋哲元在現場監刑。

當500名俘虜殺完后，據說宋哲元立即集合在場的營以上軍官，下命令說：「各師、旅、團所拘押的俘虜，限令在今天夜裡全部殺掉，一個也不許留，一個也不許放！」

於是另外4500名俘虜中，就有3000多名都在當天夜裡慘遭殺戮。

唯有一名姓趙的師長認為這種作法太慘無人道，他雖然不敢公然抗拒宋的命令，只好暗示所屬旅、團長嚴守秘密，趁夜深人靜，悄悄放走了一千多名俘虜，使那些人得以虎口餘生。

攻克鳳翔后，馮部宋哲元還繳獲了小軍閥盜掘的珍貴文物近百口大箱，其中有周代大銅鼎、秦穆公時的車、蓋、碗、盤、金馬駒、如意石等，後由專人押運西-安。

據說這批珍貴文物，除少數為部分將領據為己有外，後來大部分換了武器彈藥。

軍閥，呵呵……

要是軍閥們能把殺同宗同族華夏人的力氣省下來，留著力量對付將來的小鬼子，抗戰也不用打得這麼慘了！

這會張楠越看那個觥越不順眼，看來要讓農博升看看，有沒有問題、是不是那個小軍閥的盜挖的。

很簡單的辦法，找那兩個在庫房忙乎的專家，他們有畫素描的本事，同時用傳真紙加鉛筆拓印紋路。

一個多小時后，張楠就得到了大概的恢復：極有可能就是從鳳翔出土那批文物中的一件。

商代的東西怎麼到了周的老根據地地盤，大概也是戰利品一類；

3000年前當了一回的戰利品，62年前又當了回戰利品，這下張楠都感覺那個觥裡邊裝的不該是酒，而是血！

手裡帶血的東西多了，從西德和菲律賓帶回來的那些，哪樣不沾血？

但這次不一樣，連菲律賓那些都是在說拿回華人的財富，但這完全就是自己人殺自己人！

反正想著就是渾身的不舒服！

張楠說了自己知道的事，聽得項偉榮和關興權都有點難以接受。

最後，還是項偉榮道：「你不會捐給寶雞或者鳳翔吧？」

「縣誌里就提了一句，給個毛！」

其它兩件放書房當擺設，這件鳥獸觥送去地下倉庫，眼不見心不煩。

農博升還不僅說了那個觥的事，因為張楠順便提了下另外兩件青銅器，館長同志說了個人名，一個他在幾年前見過的美國人。

「阿瑟-賽克勒博士，美國知名的醫藥學家、慈善事業家和藝術品收藏家，你在美國稍微了解一下就能知道，這三件東西應該和他有關係。

這人出名很早，在華盛-頓應該還有一座以他名字命名的博物館，裡邊收藏有非常多的華夏珍貴文物！」

聽到這事，張楠皺著眉頭道：「又是個文物販子，已經死了？」

電話聽筒里有笑聲，聽到農博升道：「應該是幾年前去世的。

不過這人和華夏關係不錯，30年代就大力募捐支持白求恩在華夏救治抗日將士的工作。

70年代，他還受到我們政府的邀請，為我們國家的公共衛生事業提供諮詢服務。

這位賽克勒先生非常熱愛華夏傳統文化，搜集了大量的華夏古代文物，也歸還了點他之前通過合法途徑獲得的華夏珍貴文物，其中都有皇帝的御座。

不僅僅這樣，他還贊助建造了三座亞洲藝術博物館：美國華盛-頓特區的賽克勒美術館、美國哈佛大學的賽克勒博物館和華夏京城大學的賽克勒考古與藝術博物館。

我在70年代就和他打過交道，那會我那資格也就是邊上聽聽，是剛當回館長那會。

他好像說起過那個彝上的銘文故事，不過沒說是不是他所有的藏品，就是談西周早期君王考據的時候提了下，具體的我也沒記清楚……」

電話打完，一問那兩個專家，果然有這麼一號人物，還是赫赫有名那種。

沒功夫多做調查，因為又有東西送到莊園：箱式貨車送來的，數量還不少。

張楠開外掛的方式在全美為自己搜索藏品，這效率開始顯現，最牛叉的拍賣公司都沒自己搜尋文物、藝術品的能耐！

這是一車的傢具，也不能說全是古董傢具，但件件精品！

有個古董傢具收藏家兩年前死了，留下不少歐洲老傢具。家人後代不好這一口，想賣了換錢，但之前又沒下定決心。

價格倒是了解了個七七八八，但一直還在思想鬥爭……

這次節目一上，再被專家們一忽悠，成了！

大大小小七十多件，整整150萬！

平均一件差不多都要攤到2萬美元，張楠來了個連鍋端：這是要幹嘛？

就算要古董傢具，京城那邊黃花梨、紫檀的都搞了不少，明代的貨色都好幾套了，也不用這樣匪夷所思的價格。

這會美國的行家吃進，張楠是在向人傻錢多的道路上大步向前？

看著保鏢們卸貨，幾樣大件都用上了手推叉車，關興權也有點想不明白。

「我說阿楠，這些傢具和你這莊園的風格不搭調，往哪放呢？」

聽他這麼一說，張楠道：「只顧著想看東西，往了裡邊都沒合適的地方。」

到這，對著馬克等人大聲道：「全放二號樓去，不用進地下室，就放一樓庫房裡就行。

把那個大書櫃留下，抬我二樓的書房去，書桌邊上還有地方。」

一個大書櫃，搬運的時候連兩個專家都主動上去幫忙，怕給磕碰著。

一看就是純手工的工藝，外表顏色泛紅，年頭似乎不是特別多，但看著就上檔次！

兩個專家趁著卸貨搭手的功夫，就在讚歎這個書櫃製作工藝的精湛！

書櫃頂部以法國阿勒頗角礫岩原裝磨邊大理石裝飾，下方中央為一個精美的鎏金銅仙女頭像。

兩側卷葉草鎏金銅包角，下方為一圈環節柱狀飾帶；飾帶兩側分以鎏金銅潘神頭像裝飾，。

兩側面板飾以精細立體格狀細木手工拼花裝飾，中間兩扇玻璃櫃門：原裝玻璃，近乎百年歷史，還幾乎沒有任何划痕。

玻璃外側嵌著黃銅網格裝飾，內飾三層可調整襯板的材質非常好，都是價格極高的桃花心木。

柜子的原裝鑰匙都在，木質櫃體表面還油光水滑的，保存一流！

那個簽名有什麼特別意義？

對，那是木匠的名字，或者說是大師級木匠的簽名：弗朗索瓦-林克。

這是件林克製作的法國路易十五風格銅鍍金國王木、椴木及鬱金香木格子拼花圖書櫃，製作年代大約在1900年左右。

這次拉來的兩車傢具里，這個林克製做的精品就有20多件：這可是19世紀末、20世紀初全法國，甚至整個西方世界最推崇的頂級傢具！

弗朗索瓦-林克，世紀之交法國巴黎著名的頂級古典傢具與裝飾藝術製作大師，以高品質聞名，是后19世紀歐洲傢具製造商中的經典代表人物。

在家居製造方面，這個林克的作品自1900、1904、1908連續獲得了世界展覽博物會金獎之後，創造了西方世界傢具製造業至今幾乎無人能夠超越的歷史奇迹。

很多人說弗朗索瓦-林克的作品比他的前輩們更為精湛，他的設計和製作工藝強調流暢與自然，同時又把藝術上內在的東西在作品中表現，形成了自己獨特的藝術風格和特點。

「19世紀那會的歐洲古董傢具在全世界非常流行，以這個林克為代表的1900年前後的半個多世紀里，巴黎古典傢具與裝飾藝術製作堪稱西方世界最好！……」

買來倒賣犯不著，張楠要這麼多幹嘛？

又用。

自己要造一座超級城堡，裡邊的傢具難道都用新定製的？

怎麼著也得有點老傢具和古董傢具，這林克的作品就是不錯的選擇：搜索夠檔次的西方古董傢具，本就是《尋寶》的任務之一。

除了書櫃，還留了其它幾件，是這會張楠就能用的。

一件兩屜櫃，同樣源於路易十五時期傢具的風格，面板上都是精細拼鑲的紫羅蘭木與卡宴紫木；

正面兩側、抽屜把手和四個支腳處都附加銅鎏金裝飾，屜櫃頂部覆蓋大理石板，林克的簽名在屜櫃右上側的銅鎏金裝飾上有。

還有張他的簽名圓桌，主體桃花-心木，黃檀木貼皮拼花工藝飾面，頂置原配的玻璃置物面：這個極有特點，一張桌子兩層面板，張楠都是第一次見到。

林克極為巧妙的運用桌面四角的鎏金雕刻，將上下兩個層疊的桌面極為自然的給銜接了起來。

四角的人魚鎏金雕刻極為細膩，月桂枝裝飾其頭部和腰線處，寓意純潔聖神。

桌面兩端設有鎏金把手，方便搬運移動，非常符合該時期傢具靈巧悅動的造型特點。

桌圍飾有林克作品極具代表性的蟹殼花紋樣，桌角刻著他的簽名。

作品裝飾華麗卻不會給人過分奢華的感覺，張楠感覺這桌子看著特別舒服，兼具極高的實用價值和藝術收藏價值，視為臻品。

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