我很快要拿到寫作後第2個自然月的全勤了。

  第3卷《夢之卷》的大綱修改過，實際上是之前設計的兩卷《夢之卷》和《海之卷》結合，一些情節發生的順序也調整過，所以本卷相當長。

  除了【戲裡戲外，其實為一】外，另一個沒用上的卷首語是【最高明的幻術即是真實】。

  先說結構。

  這一卷，以主角夏伯倫3次「返回地球」為關鍵節點，讓舊故事告一段落、新故事開始。現實中也恰好隔了一個月。

  現實世界的8月1日，小說里第1次返回地球，通過遊戲操縱歷史，救下落水的自己，開始了海上的冒險，以抵達了神秘遺蹟亞特蘭蒂斯為終結；

  現實世界的9月1日，小說里第2次返回地球，操縱歷史拿到【魔舵】，開始建立[破星會]，帶領一個新興的組織成長至巔峰；

  現實世界的10月1日，小說里第3次返回地球，終於達成目標，進入同學鄧肯受困之地。

  為契合《夢之卷》的感情基調，基本上每一次「返回地球」，我試圖營造幾分「眾里尋他千百度，暮然回首，那人卻在燈火闌珊處」的恍忽感。

  第1次，主角夏伯倫和鄧肯都認為回到地球絕非易事，卻沒想到自己只是簡單做了一個夢就回到了地球；

  第2次，夏伯倫踏破波濤，在遺蹟深處卻沒能找到自己想要的東西，於是回到地球操縱歷史，在真實的歷史裡，【魔舵】在千年前就被取走；

  第3次，夏伯倫才知道，原來他從一開始就已經進入了他一直想進入的【故事王國】，他努力讓自己被寫入小說，而實際上他在一開始就已經站在了終點。

  受限於網文的特質和我自己的喜好，這之中的虛無主義色彩只是淺嘗輒止，不會影響大的感情基調。

  說一下自己寫作遇到的問題和總結的經驗——

  【1】是一個一直被我忽視的地方，就是文章的連貫性。

  之前我一直按照短篇的思路在寫作，沒有考慮到長篇追讀的特殊性質，還有情節和情節之間的有機聯繫。

  現在我要考慮更注重這一方面。

  【2】是從點子到故事之中的過渡：

  這一卷，我有兩個和虛無感相關，原本以為有意思的點子，但個人感覺沒有很好地融入到故事裡面。一個是【蜃影】尼莫，一個是[5-07]【訕笑面具】。

  尼莫的身份很有意思，他是一個歷史名人的複製品，一個活著的海市蜃樓。有人以為他只是一個普通人，一邊讚頌歷史上那真正的偉大的海盜王一邊嘲笑他；有人以為他是一個偽裝成海盜王的騙徒。

  尼莫該處於何種位置？尼莫該如何辯證地看待自己？

  另一個我不想說了，是在發這本小說第一章之前就想到的——訕笑小丑存在於他人的扮演中，一方面凡人認為自己在扮演訕笑小丑；另一方面，訕笑小丑則認為平日裡是她在扮演凡人。究竟誰才是戲中人？

  「存在於戲劇扮演中的意志」這一點子，來自於幾個基金會項目。

  點子是點子，如何不尷尬地融入故事就是另一回事了。尤其是第2個點子，因為數據問題，基本算半切了，淺嘗輒止沒有再深入了。這是值得我反思的。

  【3】是個人心態，這個就不說了。發現很多作者都遇到了和我一樣的問題，受困於數據，心態波動，就不用細說了。

  【4】是節奏控制，一篇文既不能像不加修飾的細綱，也不能太水，如何把控好合適的度，也是我今後要關注的。