第419章 對民樂和民樂團的討論
坂井泉水在帝都住了一個月才回小日子，回去的時候，《黑客帝國》都已經下畫了。【Google搜索】這個姑娘走的時候，看王旭的眼神還有些奇怪，讓同樣送別的王霏不斷地掐著王旭。
王旭倒是沒覺得意外，分開後過段時間就好了，誰年少還沒個慕艾了。
坂井泉水比王霏還大兩歲，但也不過就27歲罷了，按照後世的標準，那還是個女孩子，按照現在的帝都標準，那就是個標準的大齡未婚女青年。
也不知道是85後還是90後，開始，這個女孩的年齡好像就隨著時間每年都往後移動一點，前世王旭回來前，已經聽到過三十五歲女孩的表述了，她們這是一直沒長大的節奏啊。
三十五歲男人都被很多小女生稱為油膩大叔了，同齡的女性卻還是女孩兒，你說找誰說理去。
送走坂井泉水，然後還得送王霏，她最近忙的很，時不時就會有個這晚會，那活動的需要參加，在金老師那裡掛名的學業都真的快變成掛名了，金教授沒少抱怨這個事情。
王旭還得幫著賠不是，當然，金教授來抱怨這個，也就是表示個親近的意思，自從為音樂學院建了高級錄音棚之後，金教授就很少來了，大部分的錄音在他們內部就可以完成。
聽說是重錄經典系列，已經進行到第四專輯了，王旭這裡倒是都有收藏，目前在錄軍旅歌曲系列，光這個就有好幾盤CD的量，且得忙活呢。
這個事情，王旭一直很支持，以前都是給的成本價錄音，後來還成本價給音樂學院建了大型的錄音棚，對他們的支持不可謂不到位。
所以，王霏的演唱水平在那裡，去與不去，其實真沒那麼重要。但金教授可不願意斷了王旭這麼個關係，所以時不時地還會跑來小樓看看，理由嘛自然是找王霏，聯絡感情罷了。
現在的王旭越發忙碌，地位也日漸高漲，能像他這樣時不時來一趟還真是沒誰了。
雖然不見得一定有什麼事情，但也因此為自己的學生找了不少的資源，倒是沒見到他為自己謀劃什麼，這不，最近又問王旭能不能幫搞民樂的做點什麼，他們有點揭不開鍋了。
王旭一聽就納悶了，您不是聲樂系的主任嗎，怎麼還管起民樂的活計了？
金教授嘿嘿一笑，衝著王旭神秘地點點頭，王旭明白了，得嘞，產房傳喜訊，這是升了啊。
不過要說民樂不景氣真是自找的，民樂民樂，你不接地氣，還能叫民樂嗎。
放著廣大的民間市場不討好，非要往音樂廳里弄，那地方有幾個老百姓會去，你說怪得了誰？
伱要說在民間，這民樂從來就沒有不景氣的時候，婚喪嫁娶，在農村哪個不得弄個樂班子來吹拉彈唱一出，但真搞民樂的有誰看得起他們。
各地的戲班子那伴奏的都是民樂，從來也沒斷了傳承，最近這日子好點了，結婚的多了，出殯的也闊了，他們的生意也因此好了不少。
像什麼東北的二人轉，嶺西的大山歌之類的，一直都熱鬧得很呢，這些年尤其如是。
華夏人，有誰會跑音樂廳里聽民樂的？
像各種民樂改革，把民樂按照交響樂的路子改，沒有低音了，弄低音大笛什麼的，王旭感覺真的有點不倫不類。
你看最後民樂獨奏的，後面伴奏的反而都是交響樂隊，和民樂半點關係都沒有。
音色，就是音色，你把他非得分那麼明白幹啥，這是民樂，這是西洋的劃分，本來就有些奇怪，交響樂隊也不是一個地方的樂器，其中的大部分都是工業社會以後改良製造的東西。
他們在製造的時候，就是為了整個樂隊服務而設計的，又經過很多年的篩選，最後剩下的才是現在的交響樂隊的樣式。
那裡面還有咱們的鑼和鈸呢，難不成也給人扔了不成，但那個鑼和鈸其實都重新改造過了，就是為了交響樂隊本身搞的。
而你現在非要仿著人家的形式整那麼一個民樂團出來，沒低音，就弄個什麼低音笛，低音阮，低音笙之類的東西，沒節奏，就把定音鼓做成大鼓的樣子，反正各種的稀奇古怪，而且真到了需要一些特定低音的時候，還是得把大提琴擺出來，何苦來哉。
最後整出來的東西，你要說難聽吧，倒也不至於，但真心算不上多麼出類拔萃，而改編的曲子又大多是民歌民調改過來的，最後弄得好多曲子改得還不如獨奏來得有味道。
反正王旭是真的聽過挺多的民樂團的表演，技法，感情都還可以，但就是感覺整體不對勁，給人一種，越聽越彆扭的感覺。
還不如那些純粹用西洋樂隊做配合的什麼笛子獨奏，古箏獨奏，二胡獨奏來得效果好，因為在那樣的獨奏環境下，反而凸顯了民族樂器那種獨特的音色風味。
所以吧，王旭真的覺得，民樂團沒啥好拯救的，那東西，既不是歷史，也不是傳承，更不是未來，只是一個不是很成功的改革產品而已。
至於民樂本身，王旭就更不覺得有啥好幫忙的了，現在的時代無論西洋的還是民族的，學音樂都沒幾個人，但那是音樂的問題嗎，那是窮鬧的。
等老百姓有了錢，未來學音樂，學美術這些藝術類課程就會自然而然地蓬勃起來，一支銅管長笛多少錢，一支竹笛才多少錢，反正都是為了培養點音樂細胞，學笛子，學嗩吶的學生孩子可不老少。
至於靠這個養家餬口，我敢打賭，用嗩吶當飯吃的，比用什么小號，雙簧管的多多了。不是只有在酒吧里，餐廳里表演的才是音樂，在婚禮上，葬禮上演出的不也是音樂嗎。
二手月季都還唱過白事呢，誰又能比誰高貴多少。
現存的民樂本就大多來自於民間，而過去的雅樂，宮廷樂大多失傳了。即便現在能還原出來一些，也最多當個文物聽聽，記個譜子，保留下來就好。
音樂這東西真的講究個順其自然，你得符合時代，硬生生地推廣是沒啥用的。
除非哪天出來個天才，寫出一些驚世駭俗，足以傳世的曲子出來，這樣民樂才能真的發揚光大，還不能只是一個人，而是得像當年的歐洲一樣，出現一群這樣的人物才行。
但問題是，即便是西方，現在也沒有那樣肥沃的土壤了，很久都沒出什麼真正的大師了。
但隨著電影配樂、遊戲配樂的興起，讓交響樂又一次有了新的應用，於是很多的新交響樂誕生了，在網絡上廣受好評。
其實，繼續走小而美的道路，可能更適合民樂的發展。後來王曉京搞的女子十二樂坊，雖然有擦邊球的嫌疑，但那種簡化的民樂配置可能真的更適合新時代民樂的推廣。
最早的民樂團開始於二十年代，一些民國的民樂高手們仿照西方交響樂團的編制而成立的，最開始大概也就是一二十人，最多二三十人的編制，現在都弄出上百人的大隊伍了。
這種東西吧，國家為主體，搞幾隻沒啥問題，就好像做科研探索一樣，總要有人去玩一些不一樣的東西，沒準哪天就出個天才呢，但真的沒必要大張旗鼓地去推廣。
而其他的交給市場就好了，老百姓認可，自然會有人買票去聽，自然有人會學會搞，根本用不著費勁去推廣。
所以，王旭不是覺得這玩意完全沒必要搞，而是最好不要上趕著去搞，國家出錢維持一些民族樂團就足夠了，大力推廣大可不必。
這一次，王旭沒有藏著掖著的，和金教授一邊喝著茶，抽著煙，一邊閒聊著自己的觀點，這本來就是他自己的觀點，官面上可從來沒有過這些說法。
後世，各地民樂團其實也都還活著，但絕大部分也就是活著，國家出錢養著，沒那麼風光罷了。大多是接各種文旅項目的活，還不如抖音上彈古箏的小姐姐受歡迎。
反正穿上一身漢服，在舞台上那麼一頓演奏，離遠了都聽不清楚的，好不好什麼的根本沒人在意，要的就是那麼個意思就行了。
華夏有沒有新民樂？當然有了，你看很多的電影配樂、遊戲配樂中出現了大量的笙、管、笛、簫、琴、箏、嗩吶、二胡甚至馬頭琴冬不拉什麼都有。
一種樂器，充分發揮他的音色，作出最優美的曲子，至於伴奏什麼的，什麼協調，什麼好聽，用什麼就是了，完全沒必要非要為了民族而民族，作配樂的更是什麼用的熟就用什麼。
所以，即便是新民樂配樂，民樂團本身最多也就是當個背景音樂，烘托氣氛用的，甚至絕大部分其實還是用的交響樂隊做的伴奏。
即便到了後世，大部分的民樂團的表演也多半都是贈票，沒什麼人看。人們願意花錢去姑蘇聽評彈，去帝都聽京戲，去長安聽秦腔，但還真沒什麼人願意花錢去聽民樂團的。
底層民眾聽不懂，下層人民聽不起，中產階級聽不來，富裕階層聽不慣，除了民樂團自己，真心沒什麼人聽那東西。
倒是一些獨奏大師，頗有市場，這種現象本身就說明民樂團的創立這件事並不成功，也許哪天出幾個天才，能把這玩意發揚光大吧，反正王旭是不看好的。
而那些後世廣受好評的民樂，幾乎都是獨奏，這就是人們自主地選擇了這樣的音樂，你說人們自己都選擇了，他們可能會過得不好嗎。
後世笛子愛好者，古箏愛好者，嗩吶愛好者可以說車載斗量，比喜歡小號小提琴薩克斯的還多呢，這還用王旭去幫忙？人家自己過得很開心好吧。
金教授聽得很認真，也時不時地打斷王旭，甚至和王旭還有所爭執，但王旭本來就是自己的觀點，這玩意又沒啥某某正確的說法，暢所欲言唄。
至於現在找些活路，其實這不僅僅是民樂團的問題，也不是所謂民樂教育的問題，歸根結底是國家實力的問題，窮啊，能維持就已經不錯了，求發展本來就是個偽命題。
民樂團不好過，其實交響樂團就好過啦？還不是一個樣，這兩年交響樂團的人出國跑路的不在少數，而且有不少轉換思路，去酒吧什麼的各種地方伴奏啥的，還能混個溫飽。
九十年代正是一切向西方看，自然沒搞民樂的什麼事，他們又不會出去吹白事掙外快，自然顯得有些窮困潦倒。
但即便王旭把女子十二樂坊搞起來，大部分的搞民樂還是該咋樣咋樣，而且，恐怕反對聲音最激烈的還是他們。
他其實經常在自己的配器中使用民族樂器，金教授就想當然地認為王旭對民樂改革很有想法，沒想到得到了這麼一個看法，和他最初的想法大相逕庭。
不過，他倒是也沒那麼著急了，他自己也覺得民樂有些自己把自己玩飄了的感覺，或許應該從教育本身的改革做起，不要一味地想著去整什麼民樂團。
吹笛子的搞好笛子，吹嗩吶的搞好嗩吶，就像王旭說的，這些樂器本身獨特的音色，總是要在音樂中占有一席之地的。
王旭前些日子整出了《大敦煌》系列歌曲，好幾首歌，大量使用了西北少數民族樂器，很好地呈現了那種西北荒原的蒼涼氣勢，但他也沒拒絕使用架子鼓，吉他之類的現代樂器，樂器似乎就是為音色而服務的。
並沒有刻意地使用民樂，走的甚至還是流行加搖滾的路子，但就是讓人一聽就知道那是華夏的西北，那股子沙子味一開口就能讓人感受到。
根據音色，創作一些獨奏曲目，創作一些能夠讓這種音色發揚光大的曲子，這才是民樂該走的路，而不是東施效顰的非要去學西洋樂，搞什麼民樂團。
哪怕是多幾首紅事曲子，白事曲子，都是對老百姓的貢獻不是。
或許這才是未來音樂學院應該重點培養與發展的方向。
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（明天見）
(本章完)
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