這是一部很值得研討的作品，也是一部表現了最深層的人性的作品。

  長久以來，關於人性善與惡的假設一直是文學作品探討的話題。

  進入20世紀後，兩次世界大戰帶來的毀滅性災難，生存環境的人為破壞和疾病的肆虐，使得幾千年人們精心構建的理性、信仰、道德等觀念煙消雲散。

  人們開始對人的本性產生懷疑，對未來的命運和前途感到焦慮不安和悲觀失望。

  在這樣的背景下，紛紛轉向表現人的主觀精神世界的現代主義作家們，大部分都陷入虛無和悲觀的泥潭不能自拔，文學作品中“人性惡”形象層出不窮，讓人們感到人的生存意義和價值面臨著嚴重挑戰。

  安迪的救贖之旅是充滿絕望和無比沉重的，在這個過程中，究竟是什麽使他面對冤枉時沒有感到委屈，面對壓製時沒有變得狂暴，面對困境時沒有感到絕望，而始終保持一種冷靜的心態，頑強的鬥志？
  答案是很清楚的，那就是安迪身上所表現出來的異於常人的理性，理性使他能夠自如地在得失之間求取平衡，使他從自己身上剝離了仇恨，超越了自我，並最終到達自由的彼岸。

  作品幾乎沒有著墨於安迪如何艱難地、頑強地、智慧地掘洞，而是表現了作為—個大寫的人的代表。

  安迪在那個殘酷吞噬肉體和靈魂的魔城裡自始至終沒有喪失善良的人性，頑強地完成了對人性的堅守，即對作為一個人的情感、權利、價值的頑強的自我意識和肯定。

  理性使他永不認命，使他深信人性不合混滅，使他對自由始終懷著希望和想象，使他為自我救贖和實現人身的真正自由而不懈努力。

  斯蒂芬·金筆下的肖申克就是一個泯滅人性的場所，監獄裡暗無天日的長期精神摧殘把每一個犯人都制度化了。瑞德的一番話發人深省：“剛入獄的時候，你痛恨周圍的高牆，慢慢地，你習慣了生活在其中，最終你發現，自己不得不依靠它而生存。”

  鴿子和囚犯布魯克的故事聽後叫人毛骨悚然。一個囚犯入獄時養了一隻鴿子，放風時老愛帶著鴿子在運動場的一個角落晃來晃去，8年後，他刑滿釋放，出獄的前一天他放飛了養了8年的鴿子，鴿子立刻姿態漂亮地飛走了。

  可是，一個星期後，安迪在運動場的那個角落又看到了那隻鴿子，鴿子像糞土一樣躺在那裡，鴿子已經被監獄的生活制度化了，運動場的角落成了它全部的生存空間，放飛後它又回到那裡，無人喂養的鴿子活活餓死在那個地方。

  還有囚犯布魯克，他在肖申克監獄呆了幾十年，肖申克已經變成了他的整個世界。

  在布魯克眼中，牆外的世界實在太可怕了，他不知道出去以後怎樣生活，當他獲得假釋時，他一手拿著假釋文件，一手拿著汽車車票，邊走邊哭，不到一年就死於貧苦老人之家。

  肖申克出來的每一個人都變成了行屍走肉，更別奢談什麽保持人性了。

  《肖申克的救贖》這部作品的名稱也具有象征意義。

  肖申克象征著黑暗與惡，而起源於《舊約·以賽亞書》的救贖一詞，則象征著基督思想的實踐。

  值得思考的是，小說中的人物並沒有像早期阿美瑞堅移民那樣把“宗教作為社會生活的根本”，當然也沒有進行任何的宗教實踐。

  主人公安迪沒有等待上帝對他的救贖，而是憑著自己對善良人性的堅守，自救救人，贏得了自由，實現了重生。其實，隨著20世紀西方社會信仰的缺失，人本主義代替了神本主義，這個詞似乎早已不那麽流行了。

  阿美瑞堅許多作家早已注意到，“物質金錢為腐蝕劑，工業科技為剝奪人性之源”。

  斯蒂芬·金筆下的“另類”人物安迪在肖申克監獄幾十年如一日苦心孤詣、慘淡經營所實現的救贖決不是一般基督教教義上的救贖，這裡的救贖似乎加上引號才更為妥帖，才能表達更多的蘊涵，才能看出作者對當下社會和現代人性諸多問題的深層關注和思考。

  《肖申克的救贖》這部小說詮釋了希望與自由的真諦，可以說如果故事中的安迪放棄了希望，他就不會獲得自由，通過小說情節不難看出，希望引導了行動，不僅僅主角安迪如此，就連故事中的瑞德也是通過安迪的禮物尋找到了光明和希望，最終通過希望獲得了自由。

  雖然希望與自由是兩個不同的意義的詞匯，但是在小說中他們有著因果關系。希望”是心中最真切的幻想、盼望、期望、願望達到的某種目的或出現的某種情況。

  因為安迪有希望，他才能做出一系列的救贖進行自我拯救。

  故事中自由就是希望的實現。

  《肖申克的救贖》中真正的善與惡難以劃清界線，本是公正象征的典獄長和獄警反倒成了罪惡的化身，犯下罪狀的囚犯最終證明是正義的代表。

  善與惡的象征從遠古的中世紀回歸到現實世界。

  囚犯們在封閉的監獄裡，用打架滋事和變態行為找樂子打發時間，有罪的犯人接受被囚禁的事實，而無辜的安迪只能通過極端方式獲得自由。

  各種人物形象都活生生的在現實世界裡演繹著人生。

  從本質上來講，《肖申克的救贖》是一曲歌頌美國自我中心主義的讚歌。

  然而，它避開了傳統宣揚個人英雄主義的模式。

  原作者並沒有單純地將安迪這個角色塑造成一個孤獨的英維式人物，沒有從安迪的視角去觀察這個世界。

  而是從第二主人公瑞德的視角將讀者帶入到安迪的世界與漫長的監獄生活中。

  瑞德的自白其實代表著監獄裡大多數囚犯對待現實生活的看法和態度，作者則巧妙地利用了這一雙無形的手將安迪的情感和讀者情感一步步拉近，讓讀者得以近距離的感覺和安迪的命運緊緊聯系在一起，隨著主人公的遭遇而自然而然地放縱著自己的情感。

  當然，安迪本身並不是英雄或者救贖的化身，他只是一個很普通的人。當然這個英雄還有所欠缺，他不是一個道德高尚的人，否則的話，他也不會竊取典獄長的不義之財，也不會越獄。如果他十分完美的話，安迪就遠遠不會這樣有特色，就不合這樣吸引使者的眼球。所以說，安迪是另類的老美式英雄。