「對於通常意義的漫畫出版社而言，如果不是獨立創作的話，一部漫畫的原作和作畫的合作大部分應該是兩位作者的自發行為，比如小畑健老師，如果某一位原作者像你提供了故事，而你又覺得故事能夠改編成優秀的作品，這個時候你們就可以選擇進行合作了……」

「在這其中編輯部或者責任編輯起到的最多也就是個牽線的作用，至於作品能不能最終登上連載，還是要重新走一套評估程序的。」

對於宮原靜的話，小畑健不由自主的點了點頭，這一整個過程，大概集英社沒有第二個人會比他更為熟悉了。

他也注意到了宮原靜話里的「對於通常意義的出版社」了，難道木槿社不是如此嗎？木槿社不夠通常嗎？

宮原靜接著就給出了自己的解釋：

「對於我們木槿社而言，則不是如此的，我們將原作的提供常態化和制度化了……」

「因為出版社的整體規模和發行的雜誌數量的因素，實際上現在整個木槿社其實只有兩個編輯部而已，」宮原靜說道，這個確實跟集英社這樣的出版社沒得比，從編輯數量到整體的員工數量，兩家出版社根本就不在同一個級別上。

「但是除此之外，我們還有一個常設的、獨立於兩個編輯部之外的組織，叫做劇作組。」

「劇作組？」很明顯，小畑健比較敏銳的、本能的對這三個字產生了反應。

「是的，劇作組……我們木槿社因為根基沒有集英社那種出版社那麼雄厚，不會有那麼多優秀的漫畫家會找上門，因此我們只能另闢蹊徑，這個蹊徑就是劇作組。」

對於這個對其職能聽其名字就能隱隱有些猜測的部門，小畑健擺出了一副洗耳恭聽的態度。

「在缺乏天才式的、全能式的漫畫家的情況下，我們形成了自己的特殊方式那就是將一部漫畫割裂開來，當然了或許說是組合起來更為妥當。」

「沒有天才似的人物？那很簡單，我們會把一個優秀的原作提供給一個優秀的作畫，這樣同樣也能夠創作出優秀的作品，或許一部兩部這樣水準之上的漫畫作品對於一本雜誌起到的作用不大，但是要是能夠穩定的提供呢？」

「而原作的提供方，就是木槿社的劇作組，優秀的原作者會把創意表述出來，然後把它變成分鏡，接著把它提供給負責作畫的漫畫家。」

「跟一般的漫畫中的兩人合作相比，我們的方式的不同之處在於，幾乎創作的難點主要都在劇作組這邊，作畫的壓力其實被大大的減小了，而且還有一點就是凡是劇作組的分鏡，第一個要經過編輯部的認定之後，如果合格才可以去尋找合適的作畫，也就是說拿到了分鏡的作畫，必然是已經拿到了可以連載的機會。」

「而且因為我們劇作組的特殊運作機制，這樣拿出的作品基本上質量是有保證的，要說作品能大紅大紫，這一點誰也不敢確認，但是要是說作品會因為連載了幾期人氣不佳而被腰斬，這樣的可能性同樣也不大。」

聽完了宮原靜簡單的描述之後，小畑健瞬間就明白了，這個所謂的劇作組的工作原理是什麼，毫無疑問，這個組織對於他這樣的專職作畫漫畫家是極具吸引力的，說的誇張一點這就是量身定做私人訂製啊，小畑健缺什麼，卻的不就是原作嗎？有了優秀的原作，地球人還能阻止他嗎？

「我有兩點疑問。」雖然對他很有吸引力，但是小畑健當然不可能直接就為了這個離開集英社溫暖的懷抱，況且現在宮原靜還沒有正式開口邀請他來木槿社呢，他還沒那麼急不可耐，作為一個成年人，也不可能人家說什麼，他當即就全盤相信。

「請講。」宮原靜說道。

有問題才好，有問題才說明小畑健對於木槿社的制度感興趣，否則他要是聽完了一言不發，不就等於宮原靜拋媚眼給瞎子看了嗎。

「第一，這個劇作組現在是正在運作著的嗎，或者說是在籌備的階段？」

「是在運作中的，我不知道小畑健老師對於我們了解多少，從去年的時候我們就有兩個以集體筆名共同創作的漫畫團體，其中就包括古城荊棘王的前身，這個其實可以看做是劇作組的前身和嘗試，而到了一年以後的現在，劇作組已經日常化的運作了，小畑健老師可以翻看一下我們的周刊ME或者西瑪麗爾，看到某些作品的作者名下面很特殊的印著一個木槿花的底紋嗎？」

聽宮原靜這麼說，小畑健再度打開了ME，發生上面果然有幾部作品的作者名下印著那樣的底紋，之前的時候他沒有注意這一點，莫非這還有什麼特殊意義嗎？

確實有特殊意義。

「劇作組的作品是不會參與署名的，但是會留下特殊的標記，就是那樣的木槿花……所以那些帶底紋的作者，其實都只是作畫而已。」

比例……不在少數。

大致的翻看一下作品的質量……劇作組的出品，絕對在水準之上。

也就是說，宮原靜說的完全都是事實。

「第二個問題，雖然我是作畫，但是從創作者的角度，木槿社的這種做法，不會摧毀原作漫畫家的積極性嗎？」

卻是，有人能夠直接提供優秀的分鏡的話，那麼對於某些有創作能力的漫畫家來說，他們還會費勁心思的進行故事構思嗎？

雖說只做作畫的話收入會少很大一部分，但是這樣畫漫畫真的是太輕鬆了，僅僅負責作畫，工作總量瞬間就下降了60%……

「小畑健老師，這兩點並不衝突，漫畫家都是有創作熱情的，不只是漫畫家，其實所有的創作者想表現的都是自己的想法，如果自己有優秀的故事，為什麼要選擇別人的呢？」

小畑健一想，其實卻是是這麼一回事，如果他自己能夠創作優秀的故事的話，他當然也不好放棄自己的想法轉而去和別人合作。

「木槿社的這種做法，說白了其實只是無奈之舉，如果我們有很多鳥山明和井上雄彥的話，還會有劇作組嗎？對於此類優秀的漫畫家，我們也是在積極追求的，如果對我們有關注的話，小畑健老師應該能夠發現我們現在正在進行的新人漫畫賞的徵集……」