與遠藤實的相遇是一個意外，而這個意外所帶來的好處，卻是實實在在的。

別的不說，至少有遠藤實的介紹跟引薦，曹志強可以更加方便的跟日本華納先鋒唱片公司談合作。

雖然沒有遠藤實的幫忙，曹志強自信也能在日本歌唱界打出一片天，只是那樣的話，這個進度會稍微晚一點，過程也會麻煩一點。

所以說，哪怕曹志強再相信“自己”的實力，可既然能有貴人相助，能有捷徑可走，那何樂而不爲。

自然了，能引起遠藤實的興趣跟引薦，其實也是曹志強的實力所致。

如果不是曹志強一次性註冊了一百首歌，就不會引起恰逢此地的遠藤實的興趣。

如果不是曹志強的那一百首歌每一首都是精品，遠藤實最多是瞧個稀奇，不會特意來找曹志強這個“原創者”。

如果不是找到曹志強這個“原創者”，就不會聽到那首《只要有你在》的demo，自然也不會發現曹志強的演唱天賦。

這麼多的如果加起來，才決定讓遠藤實決定幫一幫曹志強這個“外國人”。

無他，除了愛才惜才外，還有就是奇貨可居。

曹志強不知道的是，遠藤實作爲日本音樂界的老前輩，他不光是喜歡提攜新人，也喜歡賺錢。

實際上，遠藤實跟一般的音樂人不同，他的真正作品不多，但看人跟收徒弟的眼光相當厲害。

很早的時候，就喜歡收弟子，提攜有才華的新人，然後靠着這些弟子，收穫了豐厚的回報，堪稱是名利雙收。

比如舟木一夫、千昌夫、小林旭、島倉千代子等等等等日本歌謠界著名的大師，其實都是他的徒弟。

這些徒弟還是叫的上名字的，至於其他叫不上名字的，或者名義上的徒弟，那更是數不勝數。

所以說，遠藤實的音樂創作能力，其實也就一般般，但他看人跟提攜人的眼光，以及利用人的手段，那是真正的高超。

遠藤實就是靠他的那些可能他自己都記不清的徒弟，纔在日本歌唱界成了老大，

而且是權力很大的大前輩。

如果不出意外，進入九十年代後，他除了拿了一堆勳章，當了一堆會長外，更是自己搞一個“遠藤實歌謠音樂振興財團”。

這個遠藤實歌謠音樂振興財團”，其性質跟風投差不多，就是提前投資一批有潛力的歌手跟詞曲作家，然後等這些人出名了，再以各種合作方式獲得回報。

也就是憑着這些操作，遠藤實雖然音樂實力一般般，但口碑好的驚人，能量大的驚人，就連死後，都拿到一個“國民榮譽獎”！

“國民榮譽獎”可不是那麼容易拿的，遠藤實能拿到這個獎，本身就說明了他的實力。

換言之，遠藤實對一個人的好，都是有目的的，只有他看上的人才，覺得將來能出人頭地，纔會對你好。

要是他看不上你，你毛遂自薦都沒用。

這也不能說是壞，至少他還是有堅持的，那就是堅持選有才華的人投資。

從這個角度看，遠藤實能看上曹志強，也就沒什麼奇怪的了。

無他，就跟佐田雅志堅信曹志強的牛逼一樣，遠藤實也從那一百首歌，還有那首《只要有你在》的demo中，明白了曹志強的才華，所以決定奇貨可居，雪中送炭一把。

更不用說，曹志強還有意開唱片公司，那遠藤實更要插一腳了。

這就是伯樂跟普通人的區別了。

像曹志強之前去JVC唱片以及寶麗多唱片，他們雖然也覺得曹志強的那首《只要有你在》的DEMO很不錯，但也僅僅是停留在不錯的基礎上，只想着買歌曲版權，沒想過投資曹志強這個人。

原因就是曹志強是大陸人，簽證還是商務簽證，情況複雜，大概率沒法在日本待太長時間。

當然，也是因爲他們沒看到曹志強一口氣寫一百首歌的緣故。

要是他們也看到曹志強一口氣寫一百首歌，估計就不會那麼草率了。

但不管怎麼樣，能讓遠藤實撞見，這也算是一樁緣法，也可以說是老天都在幫曹志強。

“好了，沒問題了。”剛剛掛上電話的遠藤實笑呵呵的對曹志強跟佐田雅志道。

“你們也都聽到了，我剛剛跟華納先鋒的山本社長打過招呼，把你們的情況簡單說了一下。

山本社長對你們很感興趣，決定立刻就在他們會社見見你們。

所以，你們現在直接去就行了，山本社長會直接見你們，保證不會慢待你們的。”

“太感謝了。”佐田雅志開心的鞠了一躬，“遠藤前輩，實在是萬分感謝！”

“哈哈哈。”遠藤實豪邁的揮了揮手，“還是曹桑的實力夠強，佐田桑的眼光也厲害，你們兩個在一起，一定能成事，我這不過是推波助瀾罷了。

行了，趁現在還早，別跟我浪費時間了，快點去見山本社長吧。

早點把合作的事情定下來，接下來的工作，纔好展開啊，哈哈哈。”

“嗨！”佐田雅志再次一鞠躬，“遠藤前輩，我們這就去，回頭不管成敗，一定親自登門道謝！”

“走走走！”遠藤實再次不耐煩的一擺手，“快去吧，廢話真多！”

又鞠了一躬後，佐田雅志才拉着曹志強離開。

這期間，曹志強也是有些尷尬，畢竟佐田雅志動不動就鞠躬，搞的他這個只是點頭的人很不自在。

唉，要不說呢，日本人這愛鞠躬的毛病，真是累脖子啊。

從日本音樂著作權協會的總部大樓離開後，佐田雅志立刻興奮的對曹志強道：“曹桑，太好了，有遠藤前輩的幫忙，這次的華納唱片，一定能談妥，我有這個預感。

走走走，我們立刻去華納，不坐地鐵了，坐出租車，我出錢！”

“能不能休息一會兒再去？”曹志強甩了甩右胳膊道，“我之前寫了太多字，胳膊都酸了。”

“對對對。”佐田雅志笑道，“忘了，剛剛你一口氣寫了那麼多歌，確實需要休息一下。

這樣吧，我們去附近找家咖啡館，喝杯咖啡再去。”

曹志強點點頭，算是答應了。

喝完咖啡，吃了點點心，稍微休息了一會兒後，曹志強才又跟着佐田雅志一起，打了個出租車，直奔華納先鋒唱片公司總部。

華納先鋒唱片公司，雖然是一家美資公司，畢竟華納總公司佔百分之五十的股份，是妥妥的第一大股東。

但實際上，管理這家公司的，基本都是日本人。

沒辦法，入鄉隨俗，日本別看現代化程度很高，但至少在八十年代初，實際上還是個十分保守的社會，很多傳統的東西一時之間是很難改變的。

因此，別看日本其實是米國的殖民地，但其實至少在八十年代初，美資對日本的滲透並不明顯，也沒有後來那麼囂張。

當然了，不管怎麼樣，日本畢竟是米國的小弟，所以美資背景的日本企業，在一些特定行業，比如藝能界，也就是所謂的娛樂圈，基本還是不會受到特殊打壓的。

像山口組之類的極道組織，是不敢用一些上不得檯面的辦法去找華納先鋒這樣的企業的。

別說背後的巨無霸華納公司了，就算是另外一個大股東先鋒電子公司，在日本也不是一般人敢找麻煩的。

不客氣的說，八十年代初的日本華納先鋒唱片，雖然論名氣來講，遠不如JVC跟寶麗多，但要說實力背景，那是一點不差多少。

而在日本八十年代，想在娛樂圈混，沒點背景的話，有實力也是白搭。

就比如鄧麗軍，她早年雖然在日本打拼的很辛苦，可實際上讓她真正成名的，還是華語圈。

至於日語圈嘛，鄧麗軍早年在日本混的時候還行，可自從鄧麗軍離開日本，早就銷聲匿跡，沒多少人記得她了。

原因很簡單，那就是這個時期的日本唱片界，競爭確實激烈的很，歌手層出不窮，稍微一不注意就沒了。

因此，能在八十年代殺出重圍的歌手，真不是一般人。

也正因爲這樣，中森明菜也好，小泉今日子也罷，都是真正的牛人。

曹志強的所謂看不上，只是他不瞭解這段歷史罷了。

不一會兒，曹志強跟佐田雅志就來到了華納先鋒的總部大樓，並徑直入內。

因爲之前早有預約，所以倆人很快就見到了華納先鋒的社長山本德源。

山本德源是個看起來五十出頭的人，同樣一身得體的西裝，只是看起來比較嚴肅穩重一點，比起遠藤實更有威嚴，一看就是個大佬的派頭。

不像遠藤實，看起來更像個打扮得體加笑口常開的鄰家大爺。

雖然山本德源有點不苟言笑，不過畢竟是遠藤實介紹的，所以還是很認真的聽佐田雅志介紹了一下曹志強的情況，以及他的一些合作訴求。

聽佐田雅志介紹完自己的來意，並且聽過《只要有你在》的demo後，山本德源輕輕的點了點頭：“不錯不錯，遠藤桑沒騙我，確實唱的很好，而且歌寫的也好，非常好，我一聽就喜歡上了，有大熱的潛力。”

稱讚過曹志強的歌之後，山本德源又皺了皺眉，然後對着曹志強跟佐田雅志點點頭道：“這個，曹桑的情況我大概瞭解了，雖然不是日本人，是大陸人，而且還是商務簽證，有一點麻煩，但這都不是大問題。

畢竟現在是中日友好時期，簽證問題嘛，只要我們肯幫忙出面，都好解決。

真正的問題在於，你們的條件太苛刻，只想跟我們合作這一首歌，這就不太好了。”

想了想後，山本德源道：“這樣吧，看在遠藤前輩的面子上，我們樂意跟曹志強君簽署一個誠意滿滿的藝人合同。

本來我們這裡的藝人，一般都是拿固定工資的，但我猜你們肯定不樂意。

這樣吧，我也認爲曹桑的才華很好，以後只要是曹桑自己寫且自己唱的歌曲，可以拿到批發價的百分之三，如何？

對了，曹桑恐怕還不知道這個批發價的百分之三是什麼意思吧，我來給你簡單解釋一下。”

說完，山本德源就介紹了一下那個批發價的百分之三是啥意思。

簡單來說，就是華納先鋒公司出一張唱片，會自己製作唱片，自己出唱片，然後把唱片以批發價的形式，賣給一些批發商。

這些批發商，通常包括一些零售商，或者是音樂出版社。

通常來講，在日本一張單曲唱片的零售價格，是三千日元，這個價格一般是統一價。

而三千日元零售價的唱片，批發價一般是兩千日元左右。

當然，具體批發商不同，拿貨價不同，反正大概的話，就是三千零售價，拿貨是兩千左右的批發價。

如果一首歌的原始版權在藝人所在的經紀公司手裡，不在華納公司手裡，那麼經紀公司就能拿到批發價的百分之三。

比如一張單曲唱片的批發價是2000日元，那麼藝人所在的經紀公司，就能拿到百分之三，也就是60日元。

這個比例已經很高了。

如果是專輯，那價格就高了，一般是六千日元到八千日元之間，特別牛逼的歌手，價格能高到一萬日元一張。

通常來說，新人要簽約唱片公司，都是要把歌曲版權賣給唱片公司的，然後賣出的唱片呢，版權費歸公司，藝人只能拿到百分之一的批發價，或者乾脆只有一個固定工資。

你還別嫌棄，其實作爲一個新人，就算你肯把你創作歌曲的版權賣給公司，人家還不一定要，而且也不一定願意籤你。

說白了，就是對目前的日本唱片界來講，從來不缺歌手，缺的是好平臺。

華納先鋒，就是一個非常好的平臺，只有你簽約了一個大平臺，這個平臺肯捧你，你纔有成名的機會，也只有你成名了，成了明星了，才能賺到錢。

照這麼看，華納先鋒肯一上來就簽約曹志強，還肯給出分成百分之三的協議，這已經是很有誠意了。

唯一的問題是，華納先鋒要簽下曹志強的五年合同，五年內只能作爲華納先鋒的藝人活動。

也就是說，五年內，曹志強寫的所有歌，都只能由華納先鋒出版發行，不許賣給其他唱片公司，哪怕版權是你自己的。

這就叫版權限制。

換言之，華納先鋒不苛求版權歸屬，但要有版權限制，五年內，曹志強都是華納的獨家藝人，而在此期間曹志強創作並演唱的歌曲，只能由華納來出版發行。

當然，曹志強如果寫了歌后不想自己唱，非要給別人唱也行，但還是隻能由華納發行，不準交給別的公司。

這種版權限制，就有些，怎麼說呢。

雖然確實是行規，相比其他唱片公司也寬鬆的多，可曹志強依舊感覺很受限制。

因爲這就等於賣身五年。

這五年中，曹志強想要發行的所有歌曲，不管是他自己唱還是給別人唱，都只能交給華納先鋒發行，不準給別人。

就好比你是後世的網絡家，你簽約了起點，合同規定有個五年版權限制，然後合約期限內， 你就只能在起點發書，不許在其他網站發書一樣。

哪怕你的作品早就寫好了，版權也歸你，甚至筆名都不一樣，也不許在其他站發。

看似挺公平，可曹志強並不樂意受這個限制。

無他，這等於他要在五年內賤賣很多名曲名歌，除非故意壓着雪藏五年，等五年之後再拿出來，這是他不能忍受的。

曹志強抄襲，不，創作的那些歌，都是真正的好歌，是另外一個世界的精華精品。

好歌也是有尊嚴的！

曹志強不允許自己輕易賤賣這些好歌，更不想給他人做嫁衣。

所以，少量的單獨合作幾首歌可以，但想要買斷他五年的版權發行權，不行！