沉瑜看向窗外的雲層。他戴着耳機，不會受到機艙內雜音干擾，可以任由思緒飛馳。

這次來到倫頓，行程安排的非常匆忙，沒來得及和認識的朋友們打招呼。不過，收穫遠遠大於遺憾。

一次買到兩件宣德瓷器，讓他浮想聯翩。

宣德的歷時雖短暫，卻成就宣德瓷器的經典傳奇。宣德官窯品格超羣，發明極多，集古今之菁華，融中外之風格，前後器類之豐富，釉色之廣泛，裝飾之多變，皆發古未有。

明人張應文《清秘藏》讚譽“我朝宣廟窯器，質料細厚，隱隱橘皮紋起，冰裂鱔血紋者，幾與官、汝窯敵。即暗花者、紅花者、青花者，皆發古未有，爲一代絕品”。嘉靖朝謝肇淛於《五雜俎》嘆曰：“宣窯不獨款式端正，色澤細潤，即其字畫，亦皆精絕”，“惟宣德款制最精，距今百五十年，其價幾與宋品矣！”

因爲瓷器有傷，沉瑜還沒看到遊戲的估值，但是，因爲買到這兩件瓷器，已經讓遊戲經驗值增長了很多，可見其價值極高。

他回來的很匆忙，就沒有通知人來機場接自己。

下飛機後，他給父母和鹿欣打了電話，告訴他們自己已經回來，直接回家。

雖然連續奔波有些疲憊，但是，他急着修復瓷器，所以，回到家中，先將兩件瓷器放進修復空間，然後再開始整理物品。

等沉瑜洗漱完畢，遊戲提示，兩件瓷器已經修復完畢。

他先查看給出的評估信息。

明宣德青花折腰碗。尺寸：直徑16.4cm。價值區間：260萬-360萬。

明宣德青花雙耳倭角瓶。尺寸：高14.3cm。價值區間：280萬～380萬。

沉瑜把兩件修復好的瓷器從修復空間中取出，擺在書房的畫桉上觀賞。

他正在觀賞的時候雙耳倭角瓶的時候，聽到入戶門響動，走出書房，看到鹿欣打開門走了。

鹿欣看到沉瑜，笑着說道：“路上還順利嗎，自己搭車回來的？”

他估計鹿欣是接到自己的電話，就趕回來了，笑着說道：“目標完成，所以決定提前回來。搭出租車很順利。”

鹿欣看到沉瑜已經把隨身物品收拾好，就問道：“餓了吧，一會多吃點。”

沉瑜說：“還不餓，給你看看這次的收穫。這次出去，非常順利。”

鹿欣跟着沉瑜來到書房，看到了書桌上擺的一隻青花碗和一隻青花瓶。

她得知兩個青花瓷器就是沉瑜的收穫後，問道：“這兩件瓷器的造型，都有些奇特。”

沉瑜說：“這兩件都是宣德青花瓷，價值極高。”他對鹿欣說了瓷器的名稱和價值。

鹿欣先是驚訝，然後盯着青花瓷瓶看了一會兒，問道：“我記得你買的那件宜鈞折方瓶，造型與這件雙耳倭角瓶幾乎一樣，也什麼名稱不同？”

沉瑜笑了。

他打開電腦，找出三件明代的折方瓶的圖片，給鹿欣看，然後解釋道：“所謂折方瓶，其實就是用多個多面體組合而成的立體器型。

折方瓶在有的文獻中也會被稱爲四方倭角瓶。

這兩種叫法其實都較好理解，因爲本身這類器型的主要製作工藝就是將一個完整長方體的八個邊角均斜削45度，得到2個四邊形、4個六邊形和8個三角形的多面體組合。

折方、倭角的叫法正好對應了這種削角的製作步驟。

長期以來一直有種說法，認爲這種折方瓶的器型是從西亞流傳來的。我記得有一博物館的介紹中寫到，這種器型是與西亞交流的證明

現在，確實能找到幾件類似器型的西亞金屬器。”

沉瑜又找出一張青銅瓶的圖片，說道：“10-12世紀的青銅玫瑰水瓶，器型與折方瓶接近。”

鹿欣問道：“玫瑰水瓶是香水瓶？”

沉瑜說道：“對，用來放置玫瑰香水，舉行宴會時，就會拿着這種玫瑰水瓶爲客人們噴灑香水。

說回眼前的瓶子。

雖然明代的確有很多瓷器器型是從西亞學習而來。

但是，我覺得，單憑現存的玫瑰水瓶，就斷定折方瓶的設計思路是從外來的，就顯得過於片面了。

追根朔源，西漢時期，我們的祖先人就會玩多面體骰子。今天還能見到兩枚西漢骰子。西魏名將獨孤信也有一枚多面體印章，也被稱爲煤精印，由26個大小不一的正方形和三角形組成。

明代工匠人制作的宮燈中，也有非常標準的多面體造型。

成書於嘉靖三年，1524年的《算學寶鑑》就已經知道通過計算“臺亭”的空間大小來闡述立體幾何概念。

這比徐光啓翻譯並引進《幾何原本》，1606年還要早上幾十年。

所以，我個人認爲，這種折方瓶的器型來源，還要研究。”

鹿欣笑着說道：“聽出來了，你是不認同那種判斷。”

沉瑜說道：“我不會盲目鼓吹古人，但他們更多時候還是將這種能力與技術用之於更爲實際的事物上，比如做花燈，燒製瓷器，建造亭臺樓閣。”

鹿欣邊聽沉瑜講解，邊拿起瓷瓶觀察。當她看到瓶子底部的時候，對沉瑜問道：“這件瓶子怎麼沒有款識？會不會有問題？”

她又拿起青花碗，看到底部的款識，說道：“是不是應該有類似這樣的款識？”

沉瑜說道：“如果這個瓶子有款識，那就輪不到我來撿漏了。 ”

他調出自己的圖片資料，說道：“宣德青花雙耳倭角瓶，是宣窯御瓷經典的名品。今天，國內外博物館中，有六件與這件瓷器類似的例子。”

他邊說邊展示類似例子的圖片。“比對同類瓷器的特徵，可以看出宣德倭角雙角瓶存在有款和無款兩類。沒有款識的是兩例，加上我這件，就是三例。

無款識瓷瓶的底部處理手法與寫款者無異。

從青花色澤方面，明顯可區分出濃澹深淺二類。

我買的這件，與國內一家博物館藏品，和高盧一家博物館藏品，都屬於淺色者。

導致彼此色澤差異的主要原因是施釉和燒成溫度。現在研究結果表明，宣德瓷器平均燒成溫度在1250度左右，如果燒成溫度稍高於常規標準，那麼釉層流動感增強，就引起青花呈色下垂暈散，特別在釉層偏厚的情況下，青花效果雖無法出現常見的深沉蒼雅之色，但是卻是妍麗清亮，層次豐富，猶如藍寶石的質感，這一點在我買的這件瓷瓶上體現尤其顯着。

宣德一朝御瓷篩選標準極爲嚴格，稍有瑕疵者皆砸碎掩埋於御窯廠之內。這件青花雖屬淺澹之色卻依然入貢，說明本品燒造水平絕對符合當時的標準。”

鹿欣說道：“我知道你很高興，不過該吃飯還是要吃飯。”

她看看鐘表，說道：“就算不餓，這個時間也該吃晚飯了。你想研究，等吃完飯再做。今天我來做飯。”

沉瑜笑着說：“辛苦了。”