沉瑜回到辦公室，把核凋以及兩個瓷哨放進了修復空間，至於其他幾件假貨，直接扔到了角落裡。

三件古玩經過修復之後，遊戲給出了評估信息。

清嘉慶湛谷生刻核凋，赤壁泛舟。尺寸長4.6cm，價值區間：10萬15萬。

隋初唐胡人面飾雙孔青瓷哨，尺寸長4cm。價值區間：30萬35萬。

清末民初雀形白瓷哨。尺寸長5釐米。價值區間：30005000元。

他估算着這三件古玩的價值，去掉購買的費用，算不得大賺。這一次的獎勵和之前的獎勵比起來，價值有些低。不過，倒是給博物館增加了一些收藏種類。

不過，核凋與瓷哨畢竟是在衆目睽睽之下買到的，如果要把修復後的古玩放到博物館，需要找一個合適的解釋，所以，他開始收集大量的相關知識，爲此以後的解釋尋找論據。

關於核凋，可以用找核凋師傅修復爲由，但是瓷哨比較難解釋。

沉瑜在資料中找到的，唯一能和自己購買瓷哨相互論證的，是首都博物館收藏的唐代青瓷哨。那件瓷哨的裝飾風格與可以與自己的瓷哨相互印證。

他正在研究瓷哨的時候，鹿欣敲門走了進來。

沉瑜放下手裡的資料，問道：“今天的事情處理好了？”

鹿欣說：“您當了甩手掌櫃，我們只好多跑幾次。”

沉瑜笑着拉她坐在自己旁邊。

鹿欣繼續說道：“有兩個以前的員工，回來求職，現在還沒決定，畢竟，咱們這裡的崗位都已經接近滿員了。黎經理還有秦經理，想問問你的意見。”

沉瑜說道：“這種事兒，你們決定就好。”

鹿欣白了他一眼，還是把今天的事情說了一遍。

兩人說完公司的事情，鹿欣早就看到了沉瑜擺在桌上的三件古玩，問道：“這是你今天收回來的？”

沉瑜把買古玩的過程說了一遍。

鹿欣問道：“你這麼自信？駁了人家姚顧問的面子，會不會讓他心裡不舒服？”

沉瑜說：“放心吧，我不會當面撅顧問的面子，已經儘量把話說的周全一些。另外，過兩天有一個活動邀請博物館派人蔘加。我把這個名額給姚顧問，也算是一點小的彌補。”

鹿欣盯着古玩看了一會兒，問道：“你就不怕自己看走眼了？”

沉瑜指了指那幾件假貨，問道：“你看看那幾件古玩怎麼樣？”

鹿欣看了一眼就搖頭：“不懂。不過，桌上這件核凋真精細。”

沉瑜說道：“眼光不錯，當時，很多買家看着核凋像名家作品，但是又不敢確定，都在猶豫。

我剛纔已經找人看過，基本能確定這是清代核凋名家作品。

至於那一個瓷哨，只有這兩件是真的。”

鹿欣問道：“你買了八個瓷哨，只有兩個是真的，會不會虧？”

沉瑜說道：“核凋應該能值十萬。一件就回本了。”他指着挑出來的兩個瓷哨，問道：“你估計，這兩件的價值是多少？”

鹿欣說：“我沒辦法估算。”

沉瑜說：“雀形瓷哨，大概幾千元錢，但是這件青瓷哨的價值，應該超過30萬。”

鹿欣問道：“一個小瓷哨，這麼貴？”

沉瑜說道：“這東西雖然看起來不起眼，但是卻有很長的歷史。

據考證，最早的由人類自制的能夠發聲的器具就是“壎”，壎在古代用陶土燒製，一般爲圓形或橢圓形，有六孔，亦稱“陶壎”。

吹奏壎，需要相對專業的人，

聰明的先民在壎的啓發下，發明了一孔的哨子。初期使用杏核或者桃核在上面開一個小圓孔，聲音尖利悠長，後來隨着制瓷的發展，隋唐時期，人們便依桃核或者杏核的形狀製成了瓷質的口哨。

從隋唐開始至民國、近代，瓷質口哨有着較長曆史。”

他指着木盒裡的瓷哨，說道：“這幾個彷品，就是彷宋代桃核形瓷哨與杏核形瓷哨。

爲了便於吹奏，古人又發明了兩孔的哨子，一個孔用來送氣，另一孔則用來發聲，送氣孔小而直，發聲孔較大，而且裡面有一定的氣流回旋的空間。送氣孔和發聲孔不在同一平面。

開始的一種哨子送氣孔是凹進去的，吹氣時，這樣氣流就不會外漏，此類哨子聲音比較迂迴低沉。後來隨着人們習慣的改變，送氣孔一端就製成了凸出的樣式式。這種哨子氣流充足，聲音清脆。

尤到了宋代，隨着社會經濟文化的不斷繁榮，各類器物的製作工藝和考究程度達到了鼎盛。瓷哨，變成孩童喜愛的玩具更是種類繁多，形式多樣。至此也發達的地方，或者說只要是有窯口的地方都大量燒造，先是手工的， 慢慢有了陶模以後就開始用模具造。有十二生肖、人物、鞋子、魚、獅子、貓、蟾蜍、佛像等造型，戴一個哨子，不僅是一個玩具也是祈求吉祥之物。哨子，也就和傳統文化連接在了一起。”

他打開電腦，調出自己找到的宋代瓷哨，有宋代觀音瓷哨、人物瓷哨、獅形瓷哨、魚形瓷哨、遼金胡人騎馬瓷哨、宋金胡人面雙孔瓷哨、猴形瓷哨、宋代關羽造型瓷哨、貓形瓷哨等。”

沉瑜拿起清末民初的瓷哨，說道：“到了清末，人們又覺得這種單純的哨音不夠悅耳，就發明了一種可以給裡面注水的瓷哨，同樣是兩個孔，但是發聲孔下端變得較大，裡面能夠容納較多的水，從送氣孔一吹，吹動發聲孔下面的水，水的波動就會改變氣流的方向，這種哨子發出的聲音一般變化較多，相對動聽悅耳。

這件民國雀形瓷哨，是白釉黑彩，高5.2釐米，胎質較粗，整體塑成站立小雀，底部塑成圓臺狀，雀尾稍下垂，上半身施白色化妝土後罩透明釉，用黑彩點染出鳥嘴，眼及背羽，雖用筆不多，但形象生動自然，兩孔置於雀尾。

類似的瓷哨可能是清末匠人，彷造磁州窯瓷器燒製，可以在其中加水。”

鹿欣等沉瑜放下瓷哨，拿起來觀察。“這個瓷哨的造型，是不是有點歪了？”

沉瑜說：“這是因爲，在燒竈的時候，瓷哨略微出現了一點變形，所以價值也受到了影響。”

他站起來，給瓷哨加水，讓鹿欣試着吹奏。

鹿欣試了試，很快就能讓瓷哨發出清脆的聲音，非常有趣。