埃文斯帶着一幅繪畫，走進了瓊斯的豪宅。

他跟着服務生穿過庭院，來到大廳，看着一路上豪華的佈置，嫉妒瓊斯的幸運，又感嘆他的難纏。自己已經來過數次，推薦了幾件不錯的東西，但是都沒能做成生意。

連續受到挫折，讓他覺得瓊斯這個人與自己聽到的一些傳聞有些不太一樣。

正在走神的時候，服務生說道：“埃文斯先生。瓊斯先生正在接待客人。您請稍等。”

“好的。”

埃文斯等了一會兒，服務生很快回來，請他來到了2樓。

他悄悄給自己打氣，務必要把這筆生意做成。

埃文斯來到2樓，看到了這棟豪宅最美的景觀，同時也注意到了瓊斯和丹尼爾正在接待一個亞裔年輕人。

瓊斯和丹尼爾看到埃文斯來了，站起來表示歡迎，然後又給他介紹了沉瑜。

沉瑜和埃文斯客氣的打過招呼，知道來者是洛山基的一位畫商。丹尼爾並沒有介紹自己的真實身份，只是說自己是瓊斯的朋友。

埃文斯閒聊了幾句，很快就進入正題。“瓊斯先生，我今天帶來了一幅畫，這是非常罕見的一幅名家作品。”

瓊斯讓工作人員拿來畫架，示意埃文斯可以用來展示。

埃文斯打開了包裝，把繪畫放在畫架上，退後一步，示意幾人欣賞。

沉瑜看到這是一幅靜物畫，描繪的內容是一些廚房用具。畫中的光線柔和的投射在靜物上，背景略顯昏暗。繪畫以暖色調主，有各種微妙不同的棕色、綠色和其他大地色調，橙色、黃色、紅色和白色，筆觸靈巧活躍。

根據繪畫風格，他立刻就認出這應該是夏爾丹的繪畫，只是不知道是不是真的。

他悄悄點開地圖，看到這幅油畫在地圖上顯示爲橙紅光點，就明白這應該是真的，而且有升值潛力。

埃文斯看到瓊斯欣賞了一會兒，轉頭看向自己，就開始介紹：“這幅畫是高盧國畫家——讓·西蒙·夏爾丹的作品，來自一個收藏家的私人收藏。

這是一副布面油畫，外框是後配的。繪畫中描繪了放在臺面上的一個銅鍋，一個杵和臼，一個水罐，一根蔥、雞蛋和一個洋蔥。畫面左下角有“”的簽名。尺寸是38.1x46.7釐米。”

瓊斯看着這繪畫，說道：“這張畫看起來平平無奇。我不太瞭解這位作者。”

沉瑜看了瓊斯一眼。對於他說不了解這位知名的畫家有些詫異。不過看瓊斯表情自然，似乎是真的不瞭解。

埃文斯默默嘆了一口氣，表情不變，面帶微笑的說道：“我可以爲您介紹。在介紹這幅畫之前，我需要先說明這位畫家的地位。

夏爾丹是高盧國着名畫家，在藝術史上有重要影響。他1699年出生於巴黎，是一個櫥櫃製造大師的兒子，師從歷史畫畫家皮埃爾雅克·卡澤斯，並立志追隨他的腳步，成爲一名祭壇畫和宏大神話的畫家。

在當時，這是官方繪畫等級中的最高級別。

根據馬裡耶特的說法，不管夏爾丹多麼渴望，他的野心失敗了，到1724年，他進入了皇家學院不太出名的競爭對手聖呂克學院。”

瓊斯趁着埃文斯說話間隙，問道：“抱歉，馬裡耶特是什麼人。”

埃文斯耐心的解釋：“馬裡耶特和查爾斯·尼古拉斯·科欽，是夏爾丹最早的傳記作者。

他講述了年輕的夏爾丹，第一次對靜物表現出興趣是在歷史畫家諾爾·尼古拉斯·科佩爾讓他畫一幅男人的畫像中的槍，夏丹很快意識到，在描繪自然中出現的光線和顏色時，

要達到真實的效果是多麼困難，這種嘗試使他產生了某些思考，使他成爲我們後來所知道的樣子。

夏爾丹自己在談到他對靜物畫的早期研究時說：我必須忘記我所看到的一切，甚至忘記其他人描繪這些物體的方式；我必須努力正確和完全忠實的表現色調，形狀的圓形，光和陰影的效果。

他很快意識到，雖然作爲一名歷史畫家受挫，但他可能會在靜物畫的專業領域找到一份更合適的職業。幾年之內，夏爾丹就成爲這一流派的大師，專攻廚房和狩獵靜物。

這位藝術家幾乎立即獲得了成功，他似乎幾乎完全致力於靜物的創作。大約1733年，也許是擔心評論家和公衆會很快厭倦他對簡陋廚房用具的深入研究，他突然開始了一種新的風格。直到1748年左右，夏爾丹纔將靜物畫重新引入他的作品中，開啓了靜物畫的第二個偉大時期，他一直追求和完善靜物畫，直到1779年去世。”

瓊斯聽埃文斯說了很多，就示意他可以喝口水，緩解一下。趁着暫停的時機，他問道：“這幅畫是什麼時候創作的，畫面上似乎沒有時間信息。”

埃文斯放下水杯，說道：“關於創作時間，需要分析。夏爾丹第一次聲名鵲起的畫作是小而樸素的靜物畫，與18世紀的奢華品味形成鮮明對比， 比如現在的我們看到的這幅畫。

我和這幅畫上一任收藏者都認爲，這幅表現廚房物品的靜物畫創作於1730年左右，以驚人的真實感再現了日常生活中不起眼的物品。

在一個特定空間，夏爾丹優雅地沿着一個壁架或桌子面，精心安排了一個銅鍋，研鉢和杵，一些雞蛋。光線來自於左邊，雞蛋的影子可以在釉面陶瓷水罐的側面看到。作品的簽名在左下方，沿着石臺的一側。儘管這種對世俗元素的表現看似隨意和簡單，實際上，夏爾丹已經用極大的藝術技巧，將它們安排到一個令人信服和感動的意想不到的不朽作品中。構圖給平庸的主題注入了生活的詩意。畫家的技巧，神奇地喚起了蔬菜柔軟的質地，銅的冰冷微光，石牆的粗糙。

夏爾丹拒絕高盧國靜物畫中描繪最奢華、昂貴和富裕場景的流行傳統——然後發明了一種新的靜物畫，它具有偉大藝術的直接性、清晰性和永恆性，並引起了現代人的共鳴。在他的繪畫中，最簡單的物體從微妙調製的半光中浮現出來，具有詩意的紀念性:永恆、經典平衡的完美組合仍然充滿情感。

這位畫家受到他同時代人的欽佩，超過所有其他畫家，當時和現在一樣，評論家們承認他的藝術超越了它所描繪的日常事務。”

沉瑜等埃文斯介紹完畢，問道：“埃文斯先生，我曾經看過與這幅畫類似的一副靜物畫，那應該是在一次拍賣上，那副畫被確認爲夏爾丹的作品。”

瓊斯和丹尼爾聽明白了沉瑜的意思，一起看向埃文斯。