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魔都假日酒店。
沈瑜三人在工作人員的引導下，進入二樓的一間會議廳，看到了鑑定現場。
會議廳裡設置了鑑定席位，幾位鑑定師正在忙碌。送藏品的收藏者們，有序的排隊等待鑑定。
服務生對沈瑜說：“先生，您可以拿着牌號在這等待。”
沈瑜說了聲謝謝，讓陳晨和張小琴二人坐下等待，自己站在隊伍後面，向鑑定席位看去。
時代拍賣行一共請了八位專家進行鑑定。
沈瑜看到鑑定席中一位留着長髮的專家，覺得有些眼熟。
他很快想起來，自己在魔都博物館見過這位研究員，這位研究員叫什麼名字，當時似乎沒有介紹。
這時，那位研究員恰好沒事，擡頭看到了沈瑜，先是愣了一下，然後站起來，向沈瑜走了過來。
沈瑜只能迎過去。
研究員伸出手與沈瑜握手：“”小沈，還記得我嗎？咱們在魔都博物館見過。”
沈瑜有些尷尬的說道：“我記得您，但是，當時沒能知道您的名諱。”
研究員笑着說：“這不怨你。我姓呂，叫呂其，專門研究雜項收藏。”
沈瑜急忙說道：“呂老師，您好。”
呂老師示意沈瑜坐下說。
“當時在博物館，只顧着研究乾隆寶盒。但是，我對你印象很深。對了，你這是來送藏品，還是來看藏品收東西？”
沈瑜說：“我帶了兩件瓷器和一盒清代的佔察木輪。”
呂老師眼睛一亮：“瓷器我不太懂，但是佔察木輪屬於雜項，能讓我看看嗎。”
沈瑜說道：“當然好，請您幫我掌掌眼。”
他拿出了佔察木倫，
放到了椅子上。
呂老師看了一眼，就說到：“這東西是真的，我好像在福源那邊的古玩市場見過，價錢貴不貴？”
沈瑜說：“我買了一件銀湯碗，老闆就把這盒木輪送給我了。”
呂老師說：“我的意見是，木輪是清代的，但是屬於冷門的古董。我估計起拍價也就是1萬元左右，你別存太大希望。”
沈瑜說：“謝謝呂老師指點。我明白了。”
呂老師問道：“你另外兩件古董是什麼？”
沈瑜說：“一件明代青花大碗。另一件是清末民初的粉彩賞瓶。”
呂老師說：“等一會兒再看吧，這些都不是我擅長的。”
兩個人聊裡幾句，於老師便回到座位席上。
陳晨與張小琴一直旁聽，趁機向沈瑜詢問：“您這次的瓷器能拍出很高的價格嗎？那個盒子的價格好像並不高。”
沈瑜穩穩的坐在椅子上：“我也不知道，讓專家們看看吧。我只知道自己東西是真的，但是能拍到什麼價格，就不知道了。更何況，拍賣場上變化很多。”
三個人說話的時候，鑑定過程進行的很快。有一些藏品留了下來，也有一些藏品被看出有問題。
沈瑜見輪到自己了，揹着揹包，向幾位鑑定老師打招呼。
呂老師對鑑定組的人說：“幾位老師，這位藏家叫沈瑜，是咱們魔都協會收藏協會的會員。”
他又給沈瑜介紹幾位鑑定師。
“這位是咱們的組長-曲老師...
“這位是寧老師……”
有了收藏協會的這層關係，鑑定專家們對沈瑜的語氣變得熱情許多。
鑑定組長曲老師對幾個同事說道：“咱們別隻顧着說話，先看看小沈這次是帶的藏品。”
沈瑜從揹包裡拿出幾個錦盒，把粉彩賞瓶和青花大碗、木輪依次擺到桌上。
幾位鑑定師看到瓷器的瞬間，眼睛一亮。
粉彩瓶子的高度超過三十釐米，青花大碗的直徑是29釐米。
兩件瓷器放在桌子上非常顯眼，幾乎吸引了所有人的目光。
沈瑜聽到身後有隱隱的議論聲。
“這麼大的碗？還是花形口？”
“你說錯了，那是菊瓣形……”
“那個粉彩瓶子……”
曲老師緩緩轉動粉彩賞瓶，又看過瓶口與底足之後，便讓其他人鑑定。
他笑着對沈瑜說道：“小沈眼力不錯，這件粉彩賞瓶沒問題，是清末民初的精品。”
他又看向旁邊，一位鑑定師正在觀察青花大碗。
另外幾位老師湊到了呂老師那裡，看那套木輪。
曲老師說：“幾位，都說說，小沈的藏品怎麼樣？”
另一位鑑定師示意曲老師看一看青花大碗，自己去看粉彩賞瓶。
曲老師拿出尺子，量了量大碗直徑，說道：“29cm，這種瓷器還是很少見的。”
旁邊的估價師對曲老師說：“您別隻說好，也說說好在哪裡，我好估價。”
曲老師問沈瑜：“小沈，你來說？”
沈瑜急忙謙讓：“曲老師，您是行家，聽您的。”
曲老師說：“小沈，這件大碗是你的藏品，我想聽聽你這位藏家的看法，你大膽的說。”
沈瑜看到衆人目光看向自己，不好再推辭，就對衆人說道：“我才疏學淺，斗膽說說我收藏這件瓷器的想法。
這件瓷器沒有明確年款，這就要說到明朝瓷器的空白期。
明代宣德之後成化之前的正統、景泰、天順三朝，時局的變化，影響到陶瓷的發展。
其間官窯燒造情況不明朗，至今未見書寫三朝年號款的實物，陶瓷學界稱之爲“空白期”。
同時，宣德之後，明朝實施嚴格的海禁，無需燒造專門賞賚西洋番國的瓷器，御器廠僅需燒造滿足宮廷之需即可，導致此時陶瓷規模縮減。
此時的官窯燒造，依然斷續進行，並非全部停止。例如《明英宗實錄》、《明史·食貨六·燒造》都有縮減燒造瓷器規模的記錄。
三朝官窯的燒製退出常態化，規模遠不及前朝，優秀的工匠和技術便流入民間，以致民窯之生產日趨鼎盛，更具活力，這就是當時民窯精品得以產生的根本原因。
由於工匠與技術來源於御窯廠，爲了防止民間僭越，明朝禁止民窯燒造和官窯器式樣相同的青花瓷器。《明英宗實錄》有禁止的記錄。因此，這個時期的民窯與官窯的面貌區分非常明確。
這是我判斷這件瓷器的一個依據。
這件青花高士大碗，就是這一時期民窯高檔器皿的例子。
這種菊瓣形大碗，是正統一朝始見的特色造型，這種造型的大碗皆是工緻質精、青花妍麗之物。其造型婉轉優美，爲十五菊花瓣形。”
他指着瓷器外壁說道：“幾位老師請看，外壁上下分別繪以浪濤紋和回紋，碗內心繪一高士閒歇溪邊，有坐看雲起時的境界。
內壁四面對稱繪畫松柏與芭蕉翠竹裝飾，佈局新穎獨特，也是明朝空白期所有的特色。”
他的講解吸引了衆人的注意，衆多的目光隨着他的講解而移動，會議廳內變得越來越安靜。
“有了以上這些依據，我就判斷這件瓷器是明代民窯精品。”
曲老師讚歎道：“小沈說的好，把幾種判斷依據，說的很明確。”
沈瑜說道：“我瞭解的還不夠，曲老師多指點。”
曲老師說：“你沒有說這件大碗的描繪筆法。
工匠描繪的筆法靈動，沿襲了明初常見的一筆勾勒法而又有所變化，特別是中鋒運筆，所繪的流雲和人物，具有獨到之處。雲紋的輪廓線寬廣，沿着粗線內側再用細筆畫數層連接的弧狀雲紋或渦狀雲。
這種筆法至景泰以後，演化爲彈簧狀，而且，筆法也更加潑辣恣肆，層數也更多，爲三朝所獨有。
這種精品瓷器， 足以代表空白期高檔瓷器的面貌。流傳至今，能夠保存完整，是非常珍貴的。”
他說完之後，看向幾位同事，問道：“你們幾位怎麼看？”
“我看沒問題...”
“曲老師和小沈的分析很有道理。”
“……”
幾位鑑定師對曲老師與沈瑜的判斷都表示贊同。
估價師在剛纔的過程中，一直沒說話，此時開口問道：“幾位老師。這件瓷器的起拍價定在70萬，怎麼樣？”
曲老師沉吟片刻，說道：“起拍價有些低了。”
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