布蘭森聽到沉瑜的問題，笑眯眯的說道：“這張茶几是大約1900年，腐（應）國維多利亞晚期的木製凋邊幾，使用彩色硬石裝飾並貼金箔。高76cm，桌面長66cm，寬51cm。”

沉瑜用手拂過茶几桌面。橢圓形彩色硬石桌面，使用黑色大理石打底，中央使用雪花膏石，青金石，銅綠石（Verde ），鎬瑪瑙和碧玉（Jasper）等多種彩石彩色硬石，鑲嵌成牽牛花束和舞動的小鳥等圖桉。應該屬於新古典風格貼金箔木製三腳桌體。

欒之卉對布蘭森問道：“彩色硬石是指組成圖桉的材料，還是工藝？”

布蘭森解釋道：“意呆利語中，Pietra Dura一詞原意僅指“彩色的硬石”，而它所代表的便是意呆利最具裝飾性的傢俱工藝。

彩色硬石鑲嵌技術源於古羅馬時期，在16世紀文藝復興時期得到了長足的改進。這種工藝先將所需的石材切割成薄板，然後切割成需要的各種形狀。

托斯卡納大公美蒂奇家族率先採用次珍貴寶石其實是半寶石，來製作各種鑲嵌圖桉，並於1588年其佛羅倫薩的藝術作品畫廊中專門建立了“大公工作室”生產此樣式的傢俱和工藝品，將此技術更一步的改進，保存至今的大公工作室的硬石製品無一不是藝術品愛好者夢寐以求的珍品。

1796年一間專門從事硬石鑲嵌的名爲彩色硬石工廠的作坊成立，至今仍在原始地址進行新品的製作和古物的修復。這項工藝在托斯卡納學者安東尼奧·左比，於1841年出版的關於硬石鑲嵌的圖書的推動下再次得到復興，並於1853年開始全面流行起來。當然，我的這件茶几製作時間要晚一些，但工藝相同。”

沉瑜問道：“這張茶几之前的交易文書或證據還有嗎？”

布蘭森說道：“沉先生，請您放心，這件傢俱的來源是合法的，之前有過兩次交易轉手的記錄，我這裡都有保留。”

沉瑜問道：“這張茶几的價格是多少？”

布蘭森說的：“6萬港幣。”

沉瑜搖頭：“太貴了。”

布蘭森說道：“2004年，倫頓嘉世拍賣行以19045250英鎊拍出的，1720-1723年間爲第三世波弗特公爵製作的硬石鑲嵌傢俱巴德明頓櫃，至今仍保持着單件傢俱的世界拍賣紀錄。

相比天價的傢俱，我的要價非常低，這是，這絕對是一件非常值得購買的物品。”

沉瑜知道這件東西有升值空間，但沒急着談價，他說道：“給我一些時間，我要考慮。”

“當然可以。”

欒之卉問道：“我們現在是不是去看一看那些油畫？”

布蘭森帶着沉瑜二人，來到了另一房間。

房間不大，懸掛着幾幅繪畫，擺放的辦公桌和書櫥。

布蘭森說道：“這是我個人的辦公室和收藏室。”

他依次指了指牆壁上的三幅繪畫，“這就是欒經理一直推薦的幾幅繪畫。”

沉瑜看到三幅繪畫，頓時皺眉。

這三幅畫是布面油畫，主題都是人物肖像。可惜，繪畫保存的不好，外框有已經有了缺損和黴斑，布面油畫更是有嚴重的污漬和氧化現象。這種污漬不是表面的灰塵，而是內部的媒介（調和劑）與顏色產生了變化導致的。種種問題，讓畫面暗澹無光，毫不出彩。

由於畫面很多顏色變得暗沉，當時原本的簽名變得很模湖，沉瑜一時也沒能認出繪畫的作者。

布蘭森說道：“這是弗拉基米爾·盧基奇·博羅維科夫斯基的作品。博羅維科夫斯基是露（額）國優秀的肖像畫家。

沉瑜並不熟悉這位畫家的生平，想了一會兒，纔回憶起很少的一些知識。

這位畫家最初在東歐學畫，曾是列維茨基和肖像畫家拉姆彼的學生，後來在額國成名。

布蘭森看出沉瑜對於畫家並不熟悉，就解釋道：“博羅維科夫斯基的畫幅一般都不大，喜好將自己的主人公安排在自然風景中。在他的畫中只有平靜的世界，特別是他晚年的創作，注重人物的構圖整體節奏，帶有古典主義所特有的嚴謹風格。”

沉瑜對欒之卉問道：“除了繪畫有損壞的因素，還有別的原因嗎？”他轉頭對布蘭森說道：“請原諒我這麼直白的問這個問題。”

布蘭森說道：“沒關係啊，只能歸咎於那些人的投資眼光。”

欒之卉解釋道：“除了畫面的問題之外，還有很重要的一個原因。部分收藏者對這些繪畫信心不足。這三幅繪畫只有一次交易記錄，就是布蘭森先生購買的交易記錄。

之前的交易記錄沒有，所以很多人投資者對此心懷疑慮。也有一些人因爲覺得繪畫無法繼續修復，所以才放棄的。”

沉瑜點頭。

布蘭森急忙說道：“這個問題，我需要再解釋一遍。最初，這幾幅畫最初來自於額國貴族的收藏。

在1917年後，一些額國人逃到國外，有少數人能夠幸運地帶着他們的財產逃離。如果這些財產價值不菲，那就更幸運了。這些人出售藏品，以維持生活。所以，額國貴族的不少藏品，散落世界各地。

其中着名的例子有很多，例如奧博連斯基家族的收藏。

這個家起源可以追朔到九世紀額國第一個統治王朝的創始人留裡克，這個家族在額國曆史上一直非常有影響力。

眼前這三幅繪畫的上一任收藏者，說他是從一位要回倫頓的紳士手中，買到了這三幅畫。至於繪畫怎麼到了港城，我也不太清楚。這我猜測，這些作品可能來自某個大貴族。”

他停頓片刻，對沉瑜說道：“您看到畫面有一部分已經昏暗沉這是難免的。 應該是到達港城之後纔出現這個問題，也許是因爲氣候的原因。古典油畫中經常會出現這樣的例子，比如說倫勃朗的着名作品——夜巡。

原本畫家表現的是白天的場景，應該稱爲阿姆斯特丹射手連隊的羣像，但是因爲保存不好，導致整幅畫背景變得暗澹，才被誤會成了夜巡。

幾幅畫也是因爲保存不好，才變成了這個樣子，但我向你們保證，我買到它的時候就是這個樣子。我已經盡了最大的努力來保護他們。”

沉瑜沒有急着說話。他已經通過遊戲地圖，看到這三幅保存不當的油畫，其實在地圖上顯示爲三個明亮的藍點。他在考慮，如何用合適的價格和理由把這三幅畫買下來。

布蘭森以爲沉瑜並不喜歡，或者有些猶豫就說道：“當額國藝術品出現在國際市場上時，額國富人因爲歷史親切感，會試圖收回這些藝術品。

所以這些年，額國藝術品的價值一直在上升，特別是一些額國着名畫家的作品。”

沉瑜問道：“能把繪畫取下來嗎，我想看看看所有的細節。”

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