沈瑜注意到一張尺寸很小的作品，畫面中，畫家描繪了一個男人的拿着一本祈禱書，穿着毛皮襯裡的外套和帽子。

“您喜歡這幅作品？您的眼光真好，這是16世紀的一副精美的肖像畫。唯一的缺點是，價格有點貴。”攤主是個留着捲曲長髮的男子。

沈瑜問道：“我可以拿起來看嗎？”

“可以。”攤主說：“需要小心一些。”

沈瑜觀察畫面的所有細節。這幅畫沒有簽名，很難找到作者留下的證據。他又看繪畫的背面, 從背面可以看出，這是把畫布裱糊在木板上，然後創作的作品。

偏偏，這幅沒有簽名的作品，在地圖上顯示爲很亮的藍點。他問到：“您確定這是16世紀的藝術品？我看不到任何證明。”

攤主說道：“這幅作品是在11 3/8 x 8 5/8英寸的——”說到這裡，覺得沈瑜可能不懂, 就換了說法：“畫家在28.9 x 22釐米的畫面上創作，用高超的技巧, 賦予了超越小尺寸作品的精神。在他的畫中注入了精緻的自然主義和高貴的最高品質, 這是早期北方肖像畫的特徵……”

沈瑜和紀磊悄悄對視了一眼，這位攤主說話的時候聲情並茂，應該去做詩人，或者學歌劇也不錯。

等攤主解釋完畢，沈瑜問道：“您的這幅作品，要價是多少？”

攤主笑着說：“7000歐。”

沈瑜根據遊戲的判斷來猜測，作品的真實價值應該不止如此，但是，如果自己毫不猶豫的就買下來，一定會引起對方的懷疑。

他想好說辭，不急不躁的說道：“老闆，這幅畫的作者是誰，目前沒有證明。另外，畫面有龜裂，局部的顏料被污染……”他一口氣說出了畫作的幾個問題。

攤主解釋道：“先生, 關於畫家的身份，是一個有爭論的話題, 我判斷，這是昆汀·馬西斯的作品，一些行家們也同意這個判斷。關於年代的問題。我這需要從畫面的每一個細節去判斷，不過這需要很長時間的學習積累。另外您說的畫面的缺點，我承認他的確是有這些問題。但這恰好另證明了作品的創作年代，距離今天十分久遠。”

這位攤主十分耐心的解答疑問，沈瑜也和他一點一點的磨價格。作品價格逐漸由7000歐，到了5000歐。最終，沈瑜用3200歐，買下了這幅畫。

沈瑜買下一幅肖像畫，就和紀磊離開市場，搭車趕回酒店。

他坐在車上聽到了遊戲提示音。

玩家購買1480年無名畫家的肖像畫。請玩家查詢作品的出處。

聽到這裡，沈瑜精神一振。

首先，

那位攤主的判斷是錯誤的。其次，遊戲的提示算不算任務？

他點開遊戲頁面，看到這幅作品因爲有損壞，所以無法暫時無法看到真實價值。

遊戲給出的提示信息中解釋，需要探尋作者的身份，遊戲將會給出一定程度的獎勵。

紀磊看到沈瑜睜開眼睛，就問道：“是不是跑累了。”

沈瑜說：“有點兒累, 但是還能堅持。”

紀磊說道：“從你購買的價格來看，這位攤主對於這幅畫的信心並不是很足，我覺得你還可以往下壓。”

沈瑜說：“這個價格，我已經很滿意了。”

紀磊問道：“你願意買，一定是有了自己的判斷，能不能跟我說說，你的判斷？”

沈瑜想了想，說道：“作品的作者是誰，我的確判斷不出來，但是，我從這畫面的細節中看出，作者的技巧，作品的藝術水平非常高。”

他拿出作品，指着幾處細節給紀磊看。

“畫家在技術和創意的保證下，通過綠色的柔和背景，凸顯人物肖像。你仔細看肖像面部，這種效果是用分層罩染的技法塑造出來的。”

紀磊湊近畫面，分辨着沈瑜所說的特徵。

“人物的面部、手和祈禱書有極其豐富的細節，說明畫家在沒有攝像技術的情況下，有着捕捉造型的高超技巧。

他用在液體介質與顏色融合，用來渲染五官和麪部，現在隱約能看到小心謹慎、斷續的筆觸。畫家觀察到了肖像原型的特徵，並且展示在畫面中。

人物的陰影部分，是用快速和大膽的陰影線連接起來的，更有意思的是，面部的部分輪廓，似乎是從一個更側面的角度調整過來的。

畫家應該是修改了肖像頭部的角度，以給人一種更直接凝視觀者的感覺。其實有很多繪畫會給觀看者一種感覺——畫中人在看你。畫家在畫中做了一種嘗試，通過調整面部的脖角度和比例，來實現目的。”

紀磊的視線離開畫面，剛在目不轉睛的觀察，讓眼睛不舒服。

他快速眨眼，同時說道：“我也發現過這種現象，但是，沒有仔細考慮過爲什麼。聽了你的說法，從藝術的角度來判斷，這筆買的的確不虧。你認爲這幅畫是什麼時期的？”

沈瑜因爲還在出租車上，不想說的太詳談，就說道：“回酒店之後，咱們再慢慢說。”

……

沈瑜泡好茶，紀磊把繪畫依靠在架上。兩人坐在椅子上，邊喝茶一邊欣賞繪畫。

紀磊看着這幅畫，良久之後，問道：“你看古玩很有一套，有沒有什麼鑑定的竅門兒，能不能對我說一說？如果牽涉到秘密，就算我沒說。”

沈瑜笑着說：“我買古玩，很多時候是憑着直觀的感受，然後再理性的去判斷分析，如果說一定有竅門兒的話，其實就是老聲常談的三維鑑定。”

他的鑑定法其實是兩種，一種是自己的知識，另一種是遊戲的判斷。他不斷提升中也有了一些經驗，這個名字是剛剛自己想出來的。

紀磊好奇的問道：“怎麼講？”

沈瑜說：“第一是傳承有序， 對古玩出處的鑑定，第二是目測，第三個就是科學的驗證。”

首先是“出處”研究，以眼前的作品爲例。追蹤從藝術家完成作品，一直到今天的轉移記錄以及其他相關的佐證，包括有關著錄。有的研究者還認爲，應該包括作品的原初語境，也就是作品的第一身份感。當然，並非所有的藝術品都有詳盡的證明材料，需要尋找其他佐證材料以驗證出處，或另有結論。”

紀磊接着沈瑜喝茶的時候，問道：“著錄與證據未必一定可靠，在購買古玩的時候，來不及翻閱大量的書籍。”

沈瑜說道：“你說的沒錯，所以還需要憑藉眼力與直觀感受去判斷。尋找藝術家創作性情，作品技法、風格等特點，對於這些特點的把握，有時會體現爲直覺的反應。

這樣的直覺反應，未必有多少理性的成分，但是有可能是極其敏銳的。

比如繪畫作品。簽名是認定藝術品作者的重要依據。有些藝術家看重自己簽名的意義。但是，有些畫家不喜歡簽名，還有一些畫家簽名混亂。所以，簽名不是完全可靠的。”

紀磊笑了：“眼前這幅沒有簽名的作品，你會怎麼判斷？”

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