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    娛樂圈不該捲成這樣的 - 第185章 誰說反商業的就不賺錢?字體大小: A+
     

    第185章誰說反商業的就不賺錢?

    自嘲「老年晚期」、「沒精力快要掛」的老頭馬清時,終究還是開啟了「不死不退休」的新事業。

    讓他「折腰」的最後一根稻草,正是《千與千尋》。

    在另一個時空,這是世界動畫的瑰寶之一。

    這是一個講述小女孩千尋意外來到一個神秘世界,為了救因貪吃變成豬的父母,不得不獨立面對一切,經歷了很多磨難,最終成長蛻變的故事。

    這是一個隱喻「迷失」的故事,輕易就在馬清時心中引起了共鳴。

    他,或者說他們這一代傳統動畫人,不正在「迷失」嗎?

    ——在面臨劇變的動畫市場環境中,他們喪失了方向,甚至感受到了一種被時代淘汰的絕望。

    所以,這不是在製作一部動畫,而是他們傳統動畫人在探討自己如何尋找出路,迷失的一代人如何自我救贖。

    於是加入了敦煌。

    注意,是加入敦煌,而不是加入敦煌動畫工作室。

    ——因為,加入歸加入,這老頭的要求可一點也不少。

    首先,他們要作為獨立的工作室存在,而不是併入原有的3D動畫工作室。

    用他的話來說——技術上的交流可以,但在製作上指手畫腳是絕對不能容忍的。

    要求創作上的自主權,這倒是可以理解。

    事實上,即使是王維拿出的《千與千尋》,也沒有把劇本和分鏡嚴格限定死,而是給出了一個故事梗概和部分設定,其他的任由馬清時他們帶領團隊自由發揮。

    ——他更想看到這一時空的優秀動畫師們,描繪出一個不同風格的,卻依然令人神往的幻想世界。

    而且,考慮到3D動畫和2D動畫需要打造不同品牌,兩個工作室分別獨立是理所當然的。

    在此基礎上,馬清時又表示,新成立的工作室,會專註於原創故事。

    好吧,國內的動畫電影一直都在走兩條路,要麼依靠IP的二度開發和延續,要麼去獨立原創一個全新故事。

    只不過,隨着製作成本上升,IP開發的比重是越來越大了,尤其是在製作費飆升的3D動畫電影時代。

    譬如他的「老東家」聯亞娛樂,進軍3D動畫的試水之作就是將傳統IP「3D化」。

    馬清時對此嗤之以鼻——如果僅僅是將原有的故事進行3D化,就想趕上甚至超越敦煌動畫,那未免太不把敦煌一步一個腳印的投入和開發當回事了。

    當然,他都被退休了,還幫聯亞操哪門子心?

    「我只希望,國產動畫至少有完全不同類型的兩種片子——既有那種商品感強、泛娛樂性、可以跟真人大片比肩的大體量作品;也有那種作者性很強或者藝術化很強的內容,觀眾關注的其實就是作者的創作……」

    馬清時這般給新工作室定位。

    換言之,敦煌原動畫工作室負責前者,賺錢;新動畫工作室負責後者,提升逼格。

    而要做到這個定位,可不是一句話的事兒,他還計劃對創作協作機制進行了全面的革新。

    要知道,動畫是一門「團隊的藝術」,沒有好的協作機制,是無法創造出好作品的。

    之前在聯亞娛樂,毫無疑問是「製作人/導演中心制」,整個團隊可以被視為一個金字塔形,而作為團隊核心的製作人/導演,則毫無疑問地被置於塔尖的位置。

    對於作品,馬清時他們的態度常常是:「作品是屬於我的,你們來幫我做。」

    而對於需要和導演協作,共同完成作品的其他團隊成員而言,一言堂的狀況大大減少了他們進行創造性發揮的空間。

    所以,那些想要做一個屬於自己的夢的人,只能選擇離開,換個舞台——譬如顧希季。

    顯然,被聯亞掃地出門的事實,對老爺子震動很大。

    他甚至主動改變自己的合作風格,「偷師」顧希季領導團隊的「倒金塔」模式——

    團隊整體被視為一個顛倒過來的金字塔,導演則位於金字塔的底部——他需要做的,就是要平衡上面的藝術家的個人創意,同時也要在保證金字塔不傾覆的情況下,能夠朝着既定的方向前進。

    這種模式下,團隊成員的才能不會被吞噬掉了,創作的作品也才能有更多的個性藝術風格,而不是只有他一個人的風格。

    ——這也是針對「培養新人」一說的。

    以上,王維統統同意了。

    不過,在公司例會上通報時,老王的太陽穴忍不住一鼓一鼓的。

    在他眼裏,個性化原創=小眾化=不賺錢!

    敦煌現在也有能在全球大賣的電影了,那麼,什麼樣的電影能夠跨過語言的障礙,被不同的國家接受?

    明快、簡單、易於理解,甚至「低智化」的電影。

    而馬清時的要求,幾乎都是站在了反面,換句話說,是反商業化的。

    老王不禁憂慮地問道:「我們敦煌,真的到了能不追求賺錢而追求逼格的階段了嗎?」

    王維卻反問:「誰說反商業的就不賺錢了?」

    他侃侃而談道:「在你們看來,是不是有一天,人們的興趣會越來越相似,極少數的主流頭部內容將橫掃一切,小圈子文化——我稱之為亞文化的用戶基礎將消失殆盡,出現文化上的馬太效應?」

    不少人不自覺地點了點頭。

    起碼,投資者尤其相信上述「馬太效應」的神話。所以,包括敦煌在內,所有的電影廠商都迫切地希望找到某些「放之四海而皆準」的規律。

    王維就搖了搖頭:「這只是大家希望看到的一個形態,但絕不是最終形態。我反而看到另一幅場景——社交網絡和社交媒體的發展,會促進亞文化圈子的成熟和擴大。」

    「譬如手繪動畫,在3D的時代雖然不能籠絡大量普通觀眾,卻可以在亞文化的圈子裏拉攏一批極為穩固的粉絲群體。賺他們的錢,可比賺普通觀眾的錢要容易多了。」

    這是有「后」車之鑒的——想想那些揮金如土的宅男宅女,就會明白,賺不賺錢,很多時候都是相對的。

    然而,在眾人眼中,就是這廝又在立flag了!

    和王維相處久了,大家也學會了他的某些用詞習慣,例如flag。

    「我真怕有一天,你渾身插滿的flag倒了,敦煌也就完蛋了!」

    老王的一句話讓其他人同樣心有戚戚。

    可是,沒等他們見證王維新立的flag是繼續挺立還是倒了,他做出的承諾,卻打開了敦煌「超英宇宙」的大門。

    ……

    (本章完)



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