余道跟曾離兩人在圖書館的中間位置，互相挨著坐在一起靜靜地看著書，九月（農曆）的夕陽懶散地灑落在兩人的身上。

頓時，夕陽、書架的倒影、俊男靚女，構成一幅唯美的畫卷。

兩人看著書，互相聞著對方身上的味道，時不時偷偷地打量著對方的盛世美顏，時間彷彿也靜止了一般。

突然兩人很有默契地互相對視了一眼，隨後兩人都聲音低低地傻笑了起來，也都開始認真地看起書來，也就沒再偷瞄對方了。

隨後余道也開始認真看起書來，通過書籍大概了解了一番關於表演的知識，世界三大表演藝術形式。

分別是布萊希特體系、斯坦尼斯拉夫斯基體系和梅蘭芳體系，也就是咱們經常看到的體驗派、表現派、方法派。

體驗派其實就是說化身為角色，用盡心思去研究每一個心理和行為的細節，然後完全的還原。

這個代表作品應該是《雨人》，其中的那個哥哥，演技派戲骨達斯汀霍夫曼闡釋的，好萊塢拍片的時候好像普遍都要去體驗角色.

體驗派在國內代表是周訊，傳說中的因戲生情也是這麼回事，國外希傑.萊斯，據說香江張先生也是。

體驗派演員表演準備周期太長，對演員的天賦要求太高，如果你不是演戲的材料，就是再怎麼體驗沒用（比如教主寶貝？？？）。

體驗派演員好是好，導演喜歡這種演員是因為能演齣劇本的特點，觀眾喜歡演員演出的角色，就是比較費演員。

方法派，也可以說是中國獨有的一種表演體系，它有一個固定的範式，這個範式是從前人積累下來的經驗的集合。

一顰一笑都是規定動作，每一個腔調你都要在譜，核心講的是功夫兩個字，而感人至深靠的是「熟而生巧」.

方法派演員在明白自己對自己的功夫絕對把握的基礎上，在進行個性話的調整。

就這一點言，除了中國有這種比較深厚文化，同時廣為流傳的基礎上，才會有的表演體系。

表現派其實就是比較套路化的東西，有一套固定的對於不同感情不同場景同樣的表達，然後用自己對於角色的理解來發揮自己的主觀能動性。

也就是說無論編劇寫成什麼樣子，演員要按自己的理解來表演，個人理解。

表現派相對比較適合於普通人，可能不是那麼有天賦的人，給你一套東西，你在這個基礎上發揮。

這種體系應該是舞台劇話劇用的比較多，中國很多演技派演員大部分都是這種流派，黃小廚也是這樣。

但是這個流派對於原著和原作者的還原方面就差很多了，因為你的出發點，是你不可能成為角色。

那麼你就不會在貼近角色上下功夫，與體驗派比，它還原的是人物的心理，而表現派還原的是形神。

看到這，余道結合自己看過的影視劇與今生自己學到的知識，用自己的理解理解了一番：

體驗派基本適合兩類人：

一是特型人物，比如寶強之於《盲井》，這類的基本上演員化身角色，與其說是表演，不如說是演員自己生活的體現；

二是特有靈性或者說特有天賦的演員，比如周訊，看完劇本轉頭就能化身角色，演完戲還不一定出的來。

體驗派是演員必須讓自己變成角色，應該在舞台上想人物所想，思人物所思，努力去進入人物，然後表現出人物的情感。

效果是演誰「是」誰，要求一切必須都是絕對真實融入角色。

方法派是體驗派的延續和補充，其核心思想還是體驗派的核心。

這可能是學院派對於演員最有用的技巧，野路子出來的容易陷在角色的體驗出不來，而方法派則是通過前人總結出來的經驗去表演。

方法派是演員在舞台上要真正的去想，情感是通過觸發自身經歷而爆發出來的，而不是努力的讓自己的思想與角色保持一致。

也就是說並不是直接讓自己進入人物去揣摩人物應有的心情，而是通過調用自身的內在情感表現爆髮帶回到人物。

不局限在人物的機械化演繹上，由自身情感可以自然而然地引出一系列極具創造力的表現。

方法派訓練出的表演以細膩、真實、凝練、飽滿的情感見長。

表現派是在理解角色靈魂的基礎上，通過外在表現形式突顯人物個性，包括道具，特定的表情，標籤式的動作等等，特別走外的。

比如誇張的喜劇表演，就屬於表現派範疇。（比如瓊姚劇，爾康？咆哮帝？）

表現派創作特點是通過藝術家的主觀內省，運用變化、誇張、象徵等手法創作題材。

總的來講體驗派對生活的理解、經歷採用不同的表現形式將生活重現，而表現派不太注重體驗本身的實質，而側重於表現形式。

總之體驗和表現是不可分割的同樣重要的兩個方面，不能只強調一面而忽視另一面。

從這點來說「體現人物」這個詞比較準確，它反映了表演藝術是體驗和表現的結合統一。

應該有第三種人，戲如人生、人生如戲。

龍套時努力想表現自己，愛現；

主角時拚命作踐自己、創造自己，愛拼愛造；

導演時經常故意讓別人模仿自己、致敬自己、推翻自己、超越自己，愛吾及吾！生活里顧影自憐、封閉自己。

想著想著，不知不覺就想多了。

抬頭看了看掛在牆上的掛鐘，已經快9點了，余道喊了喊曾離：

「快9點了，咱們該回去了。」

曾離說道：「那咱們回去吧。」

隨後還了書，兩人走在回宿舍的路上，男女宿舍是對樓，所以他們也是同路，走在回去的路上，昏暗的路燈把兩人的影子拉成一個。

這時余道問：「曾離，你如何看待體驗派、方法派、表現派？」

曾離想了一會回道：「我認為體驗派跟方法派同根同源，各有各的好，表現派就有點太局限了，你覺得呢？」

余道應道：「我個人認為體驗派容易陷在角色里出不來，但是表現力強（希傑萊斯）；

方法派不會陷在角色里，但是表現力不夠強；表現派容易公式化，容易形成特定的表演方式（中戲之恥唐某某）。」

兩人邊走邊聊，討論了一路，一路上兩人也互相熟絡了很多，再沒了之前那種若即若離的生疏感。