「二爺是蘋果嗎？」看着不遠處跟楊紫打鬧的執行導演王永泉，大家都叫二爺。
聽名字默默無聞，如果看臉很多觀眾應該感覺很眼熟，鬼吹燈里的安力滿大叔、琅琊榜的夏江、風起長林的黎老堂主、曲筱綃的爸爸……
不只是他，上陣父子兵，親兒子是道具組大宏哥，演過關關的師兄、琅琊榜的黎剛、這次是湘湘小滿的堂哥。
「哥，這段戲有點不明白。」牛軍鋒過來，拿着劇本問道：「這幾句詞總感覺差點啥？」
蘇澤接過劇本，這小子演技不錯，雖然不是科班，但天賦很好，明顯就是正午培養的新生代演員。
「這條過！」孔升看看錶，今天時間差不多，進度原本預想的還要快，最後幾場戲搞定就能殺青。
剛回頭，看見不遠處牛軍鋒和蘇澤，忍不住笑了。上次山海情不太明顯，因為實力派扎推，遍地都是老戲骨。
這次明顯感覺不同，別的不說，光幫忙調教楊紫這個小猴子就省自己大心了！
不只是她，牛軍鋒甚至左小青都明裏暗裏得到過蘇澤的指點，有的是台詞，有點是情緒，更多的是細節的設計。
毫不誇張的說，兩次合作下來，對於細節的把握蘇澤堪稱完美，沒有之一！
天賦啊！
不服不行！
有些人天生就是吃這碗飯的，老天爺賞臉找誰說理去。
自己混這麼多年，早就喜歡調教演員，告訴他們如何演戲，可這次竟然失業下崗了？
心裏還真有點不是滋味。
蘇澤不知道老孔的五味雜陳，仔細幫牛軍鋒分析台詞，這種事早就習慣，別說在片場，就算微信也經常接活。
彭彭、武磊、千璽、張藝興、趙媛媛……
寧理、祖峰、廖凡、肖央、劉琳、譚卓……
高峰時忙的不亦樂乎！
年輕人都是分析角色，老戲骨大部分是設計細節，特別是樹立人設的標誌性小動作，沒事都喜歡找自己討論。
對於這種事蘇澤來者不拒，其實也是變相提升的過程，畢竟能接觸到的劇本角色有限，幫別人思考也是一種鍛煉不是？
贈人玫瑰，手有餘香。
在片場閑着沒事喜歡觀察導演，時不時站在他的角度考慮問題，假如換成是我，如何給演員講戲？
有經驗的導演會先全面了解自己的演員，再制定拍攝方桉，甚至可以根據不同演員的狀態來調整合適的拍攝手法，讓演員能夠在最輕鬆的環境，最自如的狀態下完成導演需求的表達。
這就是傳說中的調教演員。
好的導演只需要具備兩種能力：一是講好故事，二是搞定演員。
在蘇澤看來，國內真正擅長的導演屈指可數，如果嚴格要求甚至不超過十個！
比如關虎，擅長挖掘有天分的演員，看看當年從來沒有學過表演的黃博，順利完成《上車走吧《黑洞《生存之民工等等經典影視作品。
合作的第一部電影《鬥牛拿下金馬獎影帝。
除了會看，關虎也很會說。清晰準確的溝通方式，能讓演員快速領悟導演要表達的內容，這是頂級導演的殺手鐧。
聽說當年拍《老炮兒的時候，劉樺問導演燈罩兒應該是個什麼樣的人？
關虎只用老bj話里的一個字：苶！
特別慫、沒骨氣、看起來沒什麼精神。雖然只有一個字，但足夠生動形象，劉樺聽完立馬懂想要的角色是什麼，基準找到後面就很好演。
拍《八佰的時候用動物來形容每位士兵的性格，比如張譯演的老算盤是貓，賊滑、會看臉色。王千源演的羊拐是狼，
冷酷、孤獨。
姜武演的老鐵性格像看門狗，平時狂吠不已、仗勢欺人，遇事躲家裏。歐豪演的端午是牛，溫和敦厚，但善良堅韌且持久。
杜淳演的謝晉元是鷹，性高遠而身孤傲，觀察力準確至極。張俊一演的小湖北是馬，象徵新生命奔騰不止，對外界充滿好奇和希望……
蘇澤很好奇，如果是自己？
會是什麼？
所以關虎是未來期待合作的導演之一，當然目前為止也合作過很多優秀導演。五百、猩玉坤、甚至孔升。
還有張一謀、馮曉剛、鄭小龍……
對於自己能不能成為導演？
蘇澤有點沒信心，成也細節，敗也細節。
按照孔升的話說，假如你小子做導演，演員會特別辛苦！
舉個最簡單例子：一男一女獨處，女的給男的包紮傷口。簡簡單單一場戲，假如導演是自己。
她給你包紮的時候，你看她一眼，就看一秒，然後看向別處，數三秒之後再抬頭看她三秒，然後再……
微表情很重要，眉毛是關鍵，還有嘴唇，對，身體也要緊繃點……
演員：「……」
這樣細節控的導演就是不尊重演員的能力，表演出來的一定沒有真實情感，關鍵演員甚至都不明白導演讓他們做這些動作是為什麼。
換成孔升：一男一女獨處，女的給男的包紮傷口。
導演：這是你們第一次近距離接觸，能聞到彼此的呼吸，你要忍不住抬頭看她……
對，現在內心第一想法是什麼？
你是不是喜歡他？
喜歡到什麼程度？
為什麼喜歡？
看見他受傷心痛不心痛？
這才叫講戲！
所以蘇澤準備安心做演員，十年甚至更久以後再考慮當導演，假如一直不能改變思維，那就放棄。
誰規定演員必須要當導演？
哥的金手指是影帝訓練系統，又不是導演養成！
這種導演思維很多很多，比如迅速熟悉演員習慣，比如這個演員的激情戲幾乎都是前三條最好，那就盡量保護好他的情緒。
想盡辦法在前三條把所有景別的鏡頭都拍完，畢竟誰都不是機器，很難保證每換一次景別情緒都是一樣飽滿。
新人導演最容易忽視走位，學會讓演員現場走戲，讓演員和機器融為一體。走戲能提前發現問題、是讓演員和各部門能提前做好各種準備的基礎。
千萬不要把自己理解的角色強加給演員，學會提前溝通，這些都應該是雙方聊出來的，而不是按照任何一個人的意思來。
在蘇澤看來，一個導演想征服演員，最重要的就是清晰自己的想法。
對演員來說最可怕的事其實就是導演自己都不知道自己想要什麼。
想做導演和真正做導演有十萬八千里的距離，劇本是你寫的、演員是你找的、你必須知道怎麼拍！
