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「咳咳，總而言之。」陳剛也發現有點過，趕緊打圓場道：「這次你很有希望。」

用力拍拍蘇澤肩膀，笑道：「乾的不錯！」

看着老陳六親不認的背影，蘇澤長鬆口氣，能做的都做了，盡人事聽天命吧。

大三剛開學就發現很多改變，專業課大幅度減少，留給學生的時間增加，只要有正式理由，請假可以被批准。

表演班突然有種天高任鳥飛，海闊憑魚躍的錯覺？

短暫放鬆后，很多人開始行動，首選就是各種舞台，無論大小都是磨鍊演技的機會，如果不怕苦不怕累，中戲每天都能上台。

李嵐迪終於請假離開校園，聽說有部青春愛情網劇拍三個月，小成本但是女主角。

胡蕾也開始接到片約，雖然只是女三女四，但也是難得機會，蘇澤讓工作室幫忙處理，她負責演戲就行。

趙雲成更不用說，武替群根本不缺活，只要願意每天都能出工，不過這小子懶，一般角色根本看不上，按他的話說：

老大去哪我就去哪！

蘇澤：「不要臉！」

張瑜丁峰胡劍鋒暫時沒接到片約，心理罪畢竟只是配角，白夜追兇最快年底才能播，需要繼續學習沉澱，當然他們也不慌，每天跟着自己拍話劇。

在陳剛看來，因為蘇澤存在，整個表演班無論氣氛還是心態都很好，換成以前幾屆早就開始雞飛狗跳了。

各種羨慕嫉妒恨，各種勾心鬥角爾虞我詐，背後搶同學角色的每年都有，身為導師也無可奈何。

這屆因為有蘇澤，表演班整體得到實踐機會，無論已經熱播的心理罪，還是充滿期待的白夜追兇，有代表作是每個新人演員夢寐以求的.asxs.。

大家同是新人，一起試鏡競爭角色，你什麼都沒演過，我演過心理罪，你說導演會選誰？

說句不好聽的話，這群兔崽子們恨不得傍上蘇澤這條金大腿，辛辛苦苦投簡歷爭取小配角？

各種被欺負打壓看不起？

女生甚至被吃豆腐潛規則？

跟着蘇老大混不香嗎？

陳剛甚至可以預見，只要金澤工作室願意，表演班最少一半，不，一大半都會簽約！

晚上跟五百喝酒聊天，白夜追兇開始後期剪輯，王偉每天忙忙碌碌，大光頭反而閑得很。

聽說入圍金馬很高興，雖然不是因為自己拍的作品，但蘇澤是通過心理罪名聲鵲起，也算是親手捧紅的演員。

「實際上國產電影現在有個很大問題，就是商業片太水太膚淺，文藝片太土太沉悶，兩極分化十分嚴重，極度缺乏中間地帶。」

五百一口冰啤酒下肚，舒服打個酒嗝道：「所以我很喜歡葯神，就是因為是少有的具有足夠質量、深度、藝術感的商業電影。」

「誰說文藝片不能票房大賣？」

對於這個說法蘇澤認同，之所以跟五百合作，不只是專業水平，還有相互之間審美契合，很多看法不謀而合。

「張藝謀、陳凱歌、陸川、賈樟柯都是文藝片拍得牛逼哄哄，為什麼一到商業片就抓瞎？」

「比如賈樟柯拍小城市小角色人性糾葛非常到位，可到大城市現代感未來感的部分就尬得讓人想摳腳。」

「張藝謀本身是攝影出身，畫面感不用說，但只在特定題材里畫面表現夠好，比如《紅高粱》的高粱地，大紅燈籠高高掛里的老宅院。」

「真遇見商業大製作，比如《黃金甲》《長城》這種就瞎了，整個畫面跟東北大棉襖似的，大紅大綠得讓人想把眼珠子扣出來。」

蘇澤笑了，

話糙理不糙，藝謀導演水平有，但缺點也不少，去年的影算是比較欣賞的作品，但也僅此而已。

本來寧浩曾經被大家寄以厚望，號稱少有的能把商業片拍出花來的導演？

可惜路徑依賴太嚴重，離開三板斧似乎就玩不轉？

翻來覆去就這兩招能不審美疲勞？

這段時間回想一個勺子為什麼能得到金雞金馬多項提名？

按照自己理解四個字：貧困戲劇！

貧困戲劇因為總是將人置身於絕境中審判，展現人性的荒謬、深刻、反叛、悖論、複雜多變等等，藉以傳達出深刻的哲學思想，深受學院派老學究們的喜愛。

《樹先生》《尋槍》《鬥牛》《一個勺子》都是這種套路，沒辦法，老人家就是喜歡用批判的眼光欣賞藝術。

然後是主演，陳建兵之所以能得到金雞金雞雙料影帝提名，本身實力母庸置疑。

這些年都在堅持演話劇，甚至時間比影視劇都長，出身又早，攤上文藝思想最強的年代，《一個無政府主義者的意外死亡》就是他演的。

最經典例子是白日焰火，廖凡電影里那一段亂舞甚至和賈樟柯《站台》裏的亂舞一樣，師承自很久很久以前一部法國電影名字我忘了回去翻書。

敘事結構還有《迷魂記》《雙重賠償》經典傳承的巧妙運用，可以說不是國產拍攝手法，而是一部華夏大地上發生的本土故事。

外國評委一眼就能認出來這就是他們經典的東西，各種熟悉的畫面，熟悉的鏡頭，學院派老頭子們能不感動？

鬥牛也是金馬得獎，關注農民工，社會現實，歷史問題。鋼的琴是東京電影節得獎，當年秦海路自掏腰包就是喜歡劇本。

「沒辦法，農村題材真的很少，以前有《老井》、《秋菊打官司》，然後國外投資我們拍《小武》、《站台》《巫山雲雨》《尋槍》這樣的三線城鎮。」

「這些都是與我們息息相關，這才是真實可觸的生活，能夠喚醒共同記憶，時代雖然走了，可是留給我們的記憶卻無法控制的不斷被影像、音樂、大氣背景音回憶着重複著、想念著、追思著……」

五百滿上酒，舉起杯，感嘆道：「這正是小鎮、城中村、二三線小城電影真實的審美價值所在。」

蘇澤也舉起酒杯，紙醉金迷的電影，大製作的電影比如《泰坦尼克》，只可能有一部，不可能有第二部。

但小鎮電影的故事還有很多很多，它就發生在你身邊，可能就是你自己，值得去紀念，是午夜夢回時不敢輕易回想的回憶。

害怕捲入旋渦里深深沉淪，是頹廢的，是不發達的，也是腐朽沉默的……

電影記錄下這些，你通過電影發現自己，想到過去，回憶曾經自己的故事，這就是最深刻的人文關懷。