宋錚和馮曉剛說的，自然就是那部《唐.山大地震》，前世第一次從媒體上得知馮曉剛拍了這麼一部片子的時候，他其實並沒有多少期待。

覺得這類題材的電影，無非就是地震了，人死了，然後從傷痛中走出來，僅此而已。

不過作為馮曉剛的忠實影迷，宋錚最終還是沒忍住，乖乖的走進了電影院，看過之後，他才發現，原本以為會非常單薄的劇情，卻令他倍感意外。

整個故事描述的不僅僅是地震和震后，還有著一個家庭三十多年來的故事和變化。

整部電影堪稱馮曉剛的野心之作，他要記錄的不僅僅是一場災難，他還在片中講述了這場災難是如何改變一個家庭里每個成員的人生軌跡。

徐凡扮演的元妮，在地震里失去了丈夫，雙胞胎子女被壓在屋下，情況危殆，只能選擇救一個。

而元妮在悲痛中，選擇了救兒子，她抱著兒子趕往機場救護，而女兒卻意外的醒來，被救災的軍人收養，故事，從這裡徐徐展開，電影，從1976年，講至2008年。

兩個小時的電影，馮曉剛用他獨特的平民視角，再加上自身的經歷來為觀眾們構建了一個中國32年來的發展歷史。

講了改革開放，講了私營個體戶，講了南下淘金，講了高考，講了大學生，講了未婚生子，講了涉外婚姻，講了旅遊業的蓬勃發展。

其實《餘震》這個名字更適合電影，因為這部電影已經不單單在講述唐.山大地震，這場地震只是一個引子，它只佔片中前10分鐘，剩下的近2個小時，是在為觀眾們講述地震，如何改變了一個平凡家庭。

在這個平凡的家庭中的每一個成員都被塑造的異常鮮活，徐凡飾演的元妮，因為深深的沉浸在失去丈夫的悲痛和對女兒的愧疚中，數十年來她選擇最清苦的生活和寡居，性格大變，她希望能用折磨自己的方式，來讓天國的親人寬恕自己，用兒子方達的話來說，「母親的心已經早就碎了」。

還有一個格外出彩的角色，就是張婧初扮演的女兒方登，因為對母親狠心放棄自己的行為感到憤怒，她選擇遺忘，選擇離開，選擇過另一種生活，她從大學退學，她當未婚媽媽，她和大自己10多歲的外國男人結婚，她移居加拿大，她希望能夠忘記母親，忘記那份複雜的感情，但當文山地震的發生，一幕幕慘狀又如同32年前那樣浮現眼前，她終於明白，親人，終究還是親人，於是她選擇了回到母親的身邊。

這是一個大大出乎了所有人意料的故事，因為它並不是簡單的講述失去親人之後，如何走出陰影，也不是簡單的賣弄生離死別的慘痛，馮曉剛非常有誠意的做了一個好故事，他在用這部電影講述一場災難帶給人的傷痕，面對這傷痕，有的人選擇逃避，有的人選擇天天往上面撒鹽，有的人選擇遺忘，伴隨著中國改革的三十年，馮曉剛向觀眾娓娓道來這些人這些年的生活。

電影還有令人們意外的一點，是結尾對於文山地震的描述，雖然起初會覺得將兩場相隔32年的地震放到一部電影里，顯得有些牽強，但當唐.山救援隊的旗幟樹立在文山廢墟的時候，人們還是被深深的打動了。

這是一種血濃於水的力量，無須言語，它已經超越了某些政治意識，讓人除了感動得熱淚盈眶，別無他言。

總之，馮曉剛和他的《唐.山大地震》沒有讓觀眾失望，這種滿意是建立在這部電影並不是描述地震場景的特效災難片的基礎上，這樣的滿意是源於馮曉剛對故事和人物情感把握的一貫精準，這樣的滿意也來自於以徐凡為首的演技派戲骨們毫無保留的精湛表演。

宋錚一直到現在，都還記得前世去電影院看這部電影時的那一幕幕，影片在一片沉寂中開場，諾大的放映廳里聽不到半點兒的聲響，莊嚴而肅穆。

當巨大的鮮紅的標題奪目而出的時候，觀眾已經被深深震撼了，這種形式上的情感表達像是鋪開了一張巨大的網，牢牢籠住了觀眾的心。

其實，整部影片真正的災難特效的部分相當少，這也是很多奔著去看特技大片的年輕人失望的地方。

但是，不可否認的是，電影開頭短短几分鐘的地震場面，就國產電影的製作水準來說，已經相當精良和逼真，災難前的種種預兆，地震來臨時的山崩地裂之感，都給人撲面而來的震撼，也最大程度上再現了那場浩劫。

電影中對唐.山的幾個俯視鏡頭很讓人難忘，災難前那幸福溫暖的百姓安居樂業的夏夜，災難后恍如死城一般的慘烈場面。

故事隨後圍繞著一個母親在地震后做出的一個痛苦一生的決定展開，講述了其後32年來，這一家人所經歷的世事浮沉，以及每個人心靈上的艱難旅途。

同樣，敘事線條也由方登的被收養，而發展為兩個家庭的并行敘述，簡簡單單的兩條主線，以親情為主題，相互扶持著完成了這個跨越數十年的故事講述。

地震的一霎那的抉擇影響了一個母親的一生，以及兩個家庭的悲歡，23秒的地震引發的是人心理的32年的餘震。

馮曉剛一次次將李元妮這個母親至於道德選擇的兩難之中，並時刻讓她以一個執拗的內心對面對這個世界，自我懲罰、自我放逐，讓觀眾去同情這個可憐的世界、這個可憐的人。

在遭遇救兒子，還是救女兒的抉擇時，相信每一個觀眾也都跟隨著演員，同時在遭遇一場情感煉獄，徐凡的表演真叫一個震撼，呼天愴地，及至後來，唯一的兒子被截斷了胳膊，要被婆婆帶走的那一段戲，又是徐凡的情緒爆發點，最後母女相認，徐凡給張婧初洗了四個西紅柿，因為32年前的夜晚，弟弟吃了唯一的一個西紅柿，媽媽答應第二天要給女兒買，這一個允諾，32年才兌現。

在故事的另一條線上，陳道名和陳錦收養了張婧初之後，夫妻兩人由最初的不合到臨終時的難離難捨，張婧初聯想到自己被放棄的經歷而拒絕打胎，以及她和陳道名講述自己為什麼不能原諒母親，最後張婧初親赴文山救援，感受到每一個放棄都是逼不得已，受傷最大的是做出選擇的親人，32年的痛恨化作悔恨。

三十二年的長度，兩個家庭數個人的悲歡離合，馮曉剛表現得收放自如，因為他知道圍繞著主線人物來結構故事，去除司空見慣的模式化表現。

比如，方登被收養，並沒有將她表現為先叫叔叔阿姨，然後再到叫爸爸媽媽的舊套路，直接進戲。

方登與方達在汶川的救援現場的相見，並未給二人相認做交代，鏡頭一切，就是他們坐在大客車上回唐山，下個鏡頭，就是通過徐帆的顫顫悠悠的、捏不上餃子皮的手，來交代她知道女兒沒死的真想並等著她回家。

回到家裡，並沒有給徐凡一個熱淚盈眶的特寫，而是微帶著顫抖，隔著窗戶，略帶平靜地叫女兒先進屋。

這是非常難能可貴的，這些地方很多導演都會選擇展開劇情的時候，馮曉剛對這些段落的處理，卻表現的非常節制。

很煽，但煽得很隱忍，點到即止。

再比如，徐凡拒絕楊利新的那段，送走時的那兩句「不可能」，乾淨利落。還有，把姐弟相認的場面完全剔除，直接切到回家認母，節奏感十足。這也恰好控制住了情感，讓所有的點都聚到一塊兒，最後迎來高.潮，母親下跪，母女相認。

母親下跪從洗西紅柿入手，這是高明之處，細節最是動人，開篇輕描淡寫的一個伏筆，此刻成了最催淚的情感強心劑，任鐵石心腸都被軟化了，沒別的，就一個西紅柿，千言萬語，都在那一刻道盡。

至於把姐姐懷孕后的命運，以及弟弟的成長經歷都一筆帶過，宋錚認為也十分明智，所有的矛盾都集中在一個點上，母女如何相認？如何走出心結，寬恕彼此？

從這個意義上說，地震無非是個背景，可以換成任何一種別的致命災難，比如一場車禍，抑或一次意外，這個命題都能成立。

也因此，宋錚更願意把這部電影看成是部家庭倫理片，就是如何寬恕親人帶來的傷害，如何寬恕與自我救贖，如何放下與釋然？

如此，「唐.山」便成了一個形容詞，逃不過劫難，卻必然重生。

可以說，這個題材，除了馮曉剛之外，還真沒有幾個人能扛得起來，張儀謀和陳愷歌二人在講故事上真的拿不出手，路川在《南.京南.京》中雖有大場面的控制經驗，但也難保能處理好這樣一個敏感的題材，姜紋太有想法了，估計會把這個題材拍的光怪陸離，所以，只有馮曉剛。

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