一月一度的總結，在讀者們的期盼中，到來了。
　　五月份，是格外艱難的一月，體現在更新上，只有十九萬字，是上架以來，單月最低的更新。
　　究其原因，一個是書寫到后面，拖延癥愈發嚴重，從每晚四五點鐘碼字，到七八點鐘……另外，也有劇情難寫的緣故。
　　五月份寫了三段劇情：政變、北上、劫獄。
　　跌宕程度，遠超之前。
　　在上月總結中，我說了，這個月會有個大轉折，早在一月份的總結里，我說，第三卷開頭會有追逃戲份……恩，說這個，是表明我真的有大綱，而且寫到一百五十萬字，劇情主線仍在按照大綱走，沒有跑偏，對創作者而言，這點很爽。
　　同時，這月的劇情也引起了一些爭議。
　　并不意外，因為是有一定預料的
　　說下為什么要這樣寫，遵從大綱當然是一個緣故，但更重要的，是我在轉變練習目標。
　　這本書，從開始，目的就只有一個：練習創作能力。
　　在上本書結尾，我深感自己寫作能力缺陷太多，寫了一大篇總結，下定決心，要補短板。
　　當時，我最大的短板是節奏爛，同時，大綱寫的不好。
　　所以，這本書前面一百萬字，都在練習節奏，走的路線，也是標準的套路爽文。
　　主角不是在裝逼，就是走在裝逼的路上。
　　一百萬字后，我覺得在節奏和爽文套路的練習上，達到了一個瓶頸，同時，劇情也逼近了“政變”這個轉折點，于是，我開始準備調整目標。
　　新的目標是什么？
　　是故事性。
　　什么是故事性？我沒有去查標準定義，我個人的看法，是讀者是否會牽掛“人物”的命運。
　　這里的“人物”是打引號的，因為實際含義更廣。
　　小時候看影視劇，總會為里面的人物命運而牽腸掛肚。
　　記憶最深的，是看央視播的孔雀翎，劇情已經忘記了，只記得是凌晨播，我每天定鬧鐘，晚上十一點多醒來，夜深人靜時，打開老式電視機，守著等播出，為了男女主哭的稀里嘩啦。
　　我覺得，這就是故事性。
　　你會牽掛男女主的關系，牽掛故事、主、配角、乃至世界的最終命運。
　　它可能并不“爽”，但好看。
　　網文里，很多書是缺乏故事性的，更多的，是作者用套路，來制造期待感，從而吸引讀者閱讀。
　　比如我最喜歡的書之一，嘗諭的大明星，就沒有故事性，所以它被和諧后，我只盼著他開新書，并不惦記這本書的結局。
　　但有些書，沒有結局，會讓人好多年都無法釋懷。
　　其中的差別，我覺得就是故事性的有無。
　　那如何“有”故事性？我粗淺的看法，是要有變化，以四大名著為例。
　　紅樓，前面寫賈府榮華，然后突逢變故，家道中落，那些角色的命運如何，牽動人心。
　　水滸，前面寫“好漢”聚義，然后招安征方臘，一個個人物死的死，隱的隱，命運牽動人心。
　　三國，主角團前期一路向上，直到劉關張先后下線，蜀國命運，牽動人心。
　　西游……恩，我一直覺得，這本書分兩截，開頭到大鬧天宮是最好的，猴子一路向上，然后被鎮壓，命運牽動人心。
　　后面取經，就是單元劇打怪了，無論唐僧被抓幾次，你都知道，肯定沒事，四人組最終會打敗妖怪，繼續上路，所以當喜劇看很好，但不會牽掛。
　　扯遠了。
　　在意識到“變化”，可以讓局面跌宕，人物命運轉折后，“政變”的劇情，就容易理解了。
　　它是一個讓整本書的局面，發生巨變的關鍵。
　　政變前，主角一路向上，政變后，涼國風雨飄搖，人物從各自安穩的境遇脫離，就有了故事性。
　　但這里有個問題，就是這種設置，會產生“壓抑感”，讓讀者不爽。
　　這也是部分爭議的原因。
　　如果是影視劇，這樣寫沒問題，我甚至還有個更慘的版本：
　　政變后，齊平沒有逃出去，而是被捕，修為被廢，在詔獄中遭受磨難，而后，與犯官們發配邊疆，路上，遭受到類似林武的體驗，道心得到磨礪，流放中悟道，晉級神隱，反殺士兵，帶著犯官們脫離朝廷，反攻景王……
　　恩，這個版本放在影視劇里，一定很好看，但放網文里，會被罵死。
　　因為太虐了。
　　讀者對網文，是有預期的，主角一定走到世界之巔，登上最高的境界，打敗所有敵人，一旦違背，就會出問題。
　　所以，在寫這段劇情時，我最大的難點，是如何讓局面改變，但主角不能被虐。
　　這里要引入一個叫做“正負法則”的概念，出自荒木飛呂彥，即，王道作品，主角要一路向上。
　　當初看大奉，殺皇帝后，主角修為被封，入江湖，我心里就咯噔一下，心說完了。
　　這違背了正負法則，果然，那段劇情讀者不喜歡。
　　所以，在政變劇情中，壓抑的部分，主要來自于配角，而非主角。
　　事實上，這部分我也留手了，很早前，我想的是把云老刀了，主角逃亡，景王請云老出山，云老大罵，景王將云老菜市口斬首……最后沒敢這么寫。。。
　　因為網文的特殊性，主角不能太虐，所有人都知道，主角最后會獲勝，那么，“故事性”就不能體現在主角身上。
　　一些傳統小說，讀者會牽掛主角的命運，不知道主角的結局如何，是大團圓，還是悲劇結尾？
　　由此體現故事性。
　　但網文里，主角命運是固定的，我也不想寫悲劇，我喜歡大團圓，所以，故事性就要體現在配角身上。
　　景王最后結局是什么。
　　主角和安平關系怎么解。
　　首座到底想干嘛，水月警告的是什么。
　　大陸局勢，最后怎么衍變。
　　……
　　媽蛋，發現這篇總結寫跑偏了，已經兩千字了，打住，打住。
　　總之，五月份的劇情，是為了讓這本書有故事性。
　　從單純的裝逼、爽，過渡到用故事性來吸引讀者。
　　當然，我是個撲街嘛，寫作能力很差，所以呈現出的效果很一般，說這些，是讓大家知道，我這樣寫的目的，不是放毒，是挑戰自己，是想讓故事更好看。
　　……
　　這段劇情的問題也很多，簡單說幾個。
　　第一，鋪墊不夠。
　　不是說景王造反的鋪墊，而是夜宴劇情的爆發，鋪墊不夠。其實本來，在妖族比武后，會有個禁軍的案子，主角查案，抽絲剝繭，發現黃鏞的問題，進而追溯到景王，夜宴上，主角裝逼，當眾分析案情，一通秀操作，之后才是兩兄弟對決……
　　但，寫完妖族大比，我沒細綱了，案子這種東西，又需要長時間構思，我想不出一個好的禁軍案，只能跳到到夜宴。
　　不過好處是，我成功驗證了，一場戲只要寫的好，就算主角全程沒存在感，也好看。
　　這正是“故事性”的勝利，讀者牽掛兩兄弟的勝負，不用再靠主角裝逼吸引你們。
　　第二，人物塑造不夠。
　　杜元春和景王，都是臨時加戲，來登臺的，這就導致，夜宴前部分，景王的人設立起來了，但野心暴露后，讀者們對他的評價，與我想表達的，出現了分歧。
　　杜元春被刀，情緒調動也不大好。
　　原因是，這本書練習的優先級里，人物很靠后，我在前面一百萬字，精力沒放在人物上，只力圖“夠用”。
　　甚至，多次提及，為了不影響節奏，給人物的筆墨很少。
　　而故事性，又與好的人物關系緊密，人物塑造不行，故事性就差。
　　包括太子的人物塑造，因為筆墨太少，也不夠，效果就不好，這個沒辦法，寫書是有優先級的。
　　第三，夜宴開頭拖沓，恩，這是因為沒想好怎么寫的緣故。
　　第四……算了，兩千六百字了，太多了，停。
　　……
　　最后，寫總結，一個是和你們溝通的機會，一個是為了讓我的思緒，清晰起來。
　　所以，不由自主寫多了，希望沒有浪費你們的時間。
　　六月份，難點仍舊不少，需要我去攻克，其實如果只滿足于，寫裝逼套路，一路爽爽爽……沒必要這樣費心思。
　　但我還是想寫的更好一點，做一點“難而正確的事”，恩，這句話是互聯網圈的名言，誰說的？不重要。
　　這兩天，疫情在緩解，全國陸續解封，這是個好兆頭。
　　希望六月份，我的狀態也可以好起來。
　　最后，兩個月沒看數據了，但從銷售什么的來看，還不錯，說明雖然罵聲不少，但其實寫的還行，訂閱應該沒怎么掉，似乎還漲了……
　　最后2，這段劇情寫完，下一段劇情的細綱還沒有，我明天要花時間寫細綱，頭疼啊，沒思路。
　　最后3，寫個總結，寫了三千字……絕了，月初了，求月票啊朋友們，看在我啰嗦了這么多字的份上。
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　　最后的最后，祝大家兒童節快樂。