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    尋寶:我能無限附身 - 第120章 倭寇的海盜船字體大小: A+
     
    福建省博物館接到了秦老的電話,他們館長跟秦老關系極好。
      當他們得知,有一批宣德時期的青花瓷碎片,并且還涉及到明代外*交等重大歷史事件,博物館立即重視起來。
      館長當天從外地趕回來,了解了情況后,很振奮,立即成立一個研究小組。對楚文已經打撈過的那艘沉船進行深入研究。
      相關的圖片等資料數據,已經發到了他們博物館。
      “重陽,你對明代歷史最有研究,這次由你來擔當組長。”方館長吩咐道。
      一個地中海中年人立即站起來:“館長,你放心,交給我們。”
      當他看到那冊國書,王重陽整個人都顫抖起來,是興奮所致的。那冊國書,是琉球王國曾經附屬中國的最直接歷史證據。
      這對研究明代的外*交歷史,有重大作用。
      國書上的內容,才是他真正感興趣的東西。
      “嗯!那就好。老洪,這次有上千件古瓷碎片,一些需要修復,這項工作交給你,你可以找一批人幫忙。”方館長繼續安排。
      瓷器修復,而且還是上千件,這是一項非常浩大的工程,甚至一兩個月都不一定能搞定。
      單靠博物館的人手,恐怕不太夠。所以,方館長才讓老洪自己找人。
      “好,我明白。”老洪也是個很干脆的人。
      外面有不少能人,曾經和他們博物館是有合作的,所以不怕找不到人手。
      當天,博物館就聯合文物局的人,派遣了一艘船出去。這不可能讓楚文送過來呀!人家大方贈送給秦老,已經夠給面子的了。
      ……
      楚文他們,正在第二艘沉船的海域,準備打撈。
      這一次的沉船不大,應該是一艘民間的商船。
      可秦老一看到沉船,立即表示,那是一艘倭寇的海盜船。
      大家也知道,倭寇,是13-16世紀中國、朝*鮮、南洋沿海出現的日本海盜集團。
      史書記載,第一批倭寇入侵中國的時間發生在1308年,也就是元朝武宗時期,倭寇沿海燒殺,搶奪到物資和財物后又遠遁大海,機動性很強,難以防御。
      元朝的鐵騎雖然勇猛,但卻總被倭寇牽著鼻子走,無奈之下,元朝實行禁海。明朝建立后,倭寇持續犯邊,朱元璋無奈,也只能繼續禁海。
      所以,燒殺搶掠這種事情,并不是日本在二戰才有的,這一直是他們的傳統。
      有一點需要特別說明的,“禁海”這件事,向來被歷史迷爭論不休。所有人都知道,就是因為禁海,中國錯過了大航海時期,才導致中華民族近百年的落后和恥辱。
      于是,“禁海”就被明清兩朝的粉絲互踢。
      其實,“禁海”是從元朝開始的,明代也確實禁海,這沒什么好洗的。不過,這時候的禁海,并非真正的閉關鎖國,是開放官方貿易的。
      鄭和下西洋就是官方貿易的典型。
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      到了清代,雍正一上位,首先就廢除“禁海”。可到了乾隆,他居然又撿了回來,而且很自大,表示清帝國是天朝上國,什么好東西沒有?根本不需要跟外界交流和接觸。
      于是乎,史上最嚴厲的閉關鎖國就開始。
      乾隆老兒才是中國近代史沒落的罪魁禍首。
      “倭寇的船?所以那些東西都是搶來的咯?”劉立賢沒留意船怎么樣,目光盯著船上的黃金等。
      他們不是文物專家,也不是歷史專家,對研究那些東西沒興趣,也沒耐心。他們都是沖著那些寶物來的。
      “嗯!應該是。”秦老也還不敢肯定。
      要等那些東西打撈上來,才能找到相關的信息和證據,才能了解曾經的歷史真相。
      隨著船上的東西被打撈上來,秦老猜測,這艘倭寇的船掠劫過江南地區。
      “這是一顆太湖石,并非珊瑚。所以,我有足夠的理由相信,他們掠劫過江南一帶。”秦老說道。
      他表示,太湖石是一種奇石,是由石灰巖遭到長時間侵蝕后慢慢形成的,分有水石和干石兩種。水石是在河湖中經水波蕩滌,歷久侵蝕而緩慢形成的。干石則是地質時期的石灰石在酸性紅壤的歷久侵蝕下而形成。
      它們形狀各異,姿態萬千,通靈剔透的太湖石,其色澤最能體現“皺、漏、瘦、透“之美,其色澤以白石為多,少有青黑石、黃石。
      “所以,這塊石頭也值錢?”
      秦老搖頭:“現在不值錢了。”
      “為什么?”有人追問。
      “太湖石很看品相,既然是奇石,那么就一定要突出奇字。可這顆太湖石,長時間浸泡在海水中,一些‘奇點’已經被腐蝕掉。
      簡單說,最有價值的部分,被海水侵蝕沒了。”秦老跟大家解釋道。
      通俗易懂,沒什么文化的劉立賢等人都能聽懂。
      “可惜呀!這原本應該是一幅畫的,現在只剩下畫軸。”秦老遺憾說道。
      那兩根畫軸,是紫檀木做的,按理說也值點錢。
      隨后,又拿起一尊半米高的玉雕,很典型的蘇*州雕琢工藝。
      “你們真厲害,能看出是什么年代、什么地方的。”大家佩服。
      秦老笑道:“專業不同而已,你們讓我認一些海洋生物,我肯定不如你們。”
      他告訴大家,明代玉器的圖案裝飾常采用浮雕和減地陽紋的處理方式。這類浮雕式的圖案裝飾,在凸起的輪廓邊緣處多磨平棱角,使其形成窄平的光潤線條,而不保留碾琢之后輪廓線出現的鋒利邊棱。
      “尤其片雕作品,大多進行平行整體拋光的方法,使凸起的輪廓邊緣呈現出光潤、窄平的細線。”
      而且,明代玉器表現動植物題材的作品時,多保留管鉆痕跡。如常見的谷紋、乳釘紋,在顆顆紋樣單元周沿,常能見到管鉆套打遺留的略顯深陷的圓形凹痕。
      “這種處理方法看似簡單,實則增加了主題紋樣的立體效果,使造型顯得飽滿。動物題材中眼睛和口部,常用管鉆套打后,保留鉆孔凹痕。特別是眼睛周邊的圈狀痕跡,似雙目圓瞪,眼窩深陷,更加顯現出動物的兇猛神態。”
      “它應該挺值錢的吧?”有人則是問道,沒有耐心聽那么多專業的知識。


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