吳大志說完，羅宇澤嘿嘿一笑，還拍了下巴掌，“哎喲！您老不說我還不好意思提，吳奪現在不輕易給人看東西哩！”

    “我什么時候沒給你看啊？”吳奪笑著接口。

    “我是說不輕易看。”羅宇澤一邊打開行李箱，一邊又道，“這一趟來青都市，消息挺偶然，也挺有戲劇性，沒想到竟然真的收了東西。”

    結果，羅宇澤打開箱子之后，大家都不由笑了笑。

    因為本來看箱子的體積，還以為是個不小的件兒，結果里頭全是煙，得有二三十條。煙盒沒商標，白盒，倒是也封了塑膜。

    羅宇澤先是順手拿出幾條，“青都卷煙廠弄的，大家留幾條嘗嘗。”

    接著，才從箱內一側拿起了壓在幾條煙下的一個長條形的錦盒。

    這是個書畫盒。

    吳奪一看，“喲呵，你現在還敢自己收書畫了？”

    “先看東西，回頭給你細說。”羅宇澤說著，就把書畫盒打開了。

    這是個橫軸，寬度也就一尺多，拉開之后，長度也只有一米半左右。

    這是裝裱后的長寬，畫心面積也就兩平尺左右，而且一端還加了題跋。

    看裝裱和題跋，不怎么老，看著應該是清中期以后的。

    不過，畫心的年份，不能根據裝裱和題跋判定，因為裝裱可能是后來重新裝裱，題跋也可能是后來加上一并裝裱起來了。

    一看畫心，大家的目光都有變化。

    他們都不算外行，雖然說不上精通書畫，但是東西看多了，好賴很容易分出來。

    畫心之上，湖邊有山，山邊巨石嵯峨；湖邊亦有林，層林盡染紅；湖水波光粼粼，有一小舟飄在湖中。

    除了湖水近似留白，其他的景物都是密密匝匝；這種對比，讓人感覺到一種很特別的味道；而且細品之后，氣象萬千。

    如此小的尺幅之上，尤為難能。

    “好一幅秋林湖石圖！”吳奪心頭暗嘆。

    只是，這幅《秋林湖石圖》上，沒有任何款印，只有構成圖畫的筆墨色彩。

    而接上的題跋，則是一幅對聯：

    丹青入我眼

    赤葉添湖光

    題跋倒是有落款，但是落款是個號：半望齋主人。

    落款下有鈐印一方，也是“半望齋”。

    字體是行書，寫得中規中矩，有功底，可也沒什么太出彩的地方。

    鈐印是陽文，刀工尚可，金石味道也可以，但也不像是名家之作。

    吳奪先是仔細看了看，他沒聽說過“半望齋”這個堂號。

    葛亮看到之后，就手拿起手機查了查，也沒查到；羅宇澤看他查，還跟了一句，“甭查了，我查了老半天也沒查到這個‘半望齋’。”

    雖然吳奪還沒“聽”，但這情況他感覺“半望齋”可能是個不知名的堂號；自古以來這樣的堂號太多了，古代文人，稍微有點條件的，誰還沒有個堂號？

    應該是這個“半望齋主人”得到了這幅《秋林湖石圖》，而后重新裝裱了，裝裱之時，加上了自己的題跋。

    通過裝裱和題跋的紙質、墨跡來看，年份確實在清中期以后，而且還可能更晚，晚到清末。

    而畫心，肯定要老得多，從紙的老舊程度和筆墨顏料的氧化程度來看，最晚也能到明，也不像是做舊的。

    吳大志似乎很感興趣，認真地看起畫來。

    他重點看的是皴法。

    “有牛毛皴，也有解索皴，干濕相得益彰。厚重不失秀，清雅帶肅穆，這畫兒，絕不是普通畫家的作品！”

    牛毛皴和解索皴都是繪畫的皴法。顧名思義，牛毛皴像牛毛，用細線密皴；解索皴就像解開繩索一樣，是彎曲的長線皴。

    羅宇澤一聽吳大志說的，喜笑顏開，“英雄所見略同啊，為什么這畫沒有款印我也敢收？就因為我看的是本質啊！”

    “價錢也不高吧？”吳奪也笑了笑。

    “你總是這么一針見膿。”羅宇澤也不避諱，“這畫沒款沒印的，就算看著再好，也不可能大價錢收啊。”

    吳大志還在細看，吳奪也不好這時候“聽”，便接著問道，“哪里收的？”

    “小孩沒娘，收來話長啊。”

    “別貧，長話短說。”

    “是這么回事兒。”羅宇澤接著便介紹起來，雖然吳奪說了長話短說，但他還是有點兒啰嗦：

    “我爸公司啊，有個貨車車隊，省內的拉貨跑活兒，基本就是這個車隊干。這個車隊的隊長，也喜歡古玩，所以和我有來往。

    前一陣子吧，隊長跟著幾輛貨車一起到青都市送貨，結果在郊區一條街上被堵了，前頭出了車禍，后頭一溜車倒不出去。隊長就先下了車，在附近溜達了一會兒。

    從街邊走進一條胡同，隊長發現一個小院兒不錯，青磚黛瓦的，一時興起，就想進去看看。

    還沒敲門，門開了，出來倆人，后頭還跟著一個老頭兒。

    確切地說，是這倆人被老頭兒轟出來了。

    隊長很尷尬。因為他就站在門邊，倆人走遠了老頭兒還破口大罵，好像是來收東西的，這老頭兒手里有點兒古玩；但是他們殺價太低，想糊弄老頭兒。

    隊長聽著就起了興趣，不過一時半會兒不敢開口，因為老頭兒正在氣頭兒上。

    正在這時候，老頭兒突然捂著胸口心臟病犯了，一下子就坐地上了。

    隊長一看，連忙上前扶起，老頭兒告訴他，藥在哪個屋，他就跑進去把藥拿出來喂老人吃下了······”

    “我說，你這也太啰嗦了，東西就是這個老頭兒的，對吧？”吳奪實在忍不住了。

    “聊古玩，不能著急。”羅宇澤呵呵一笑，“對，救了老頭兒，隊長就此看了看老頭兒的東西，還收了一件明代的青花筆洗回去，也跟我說了。我打著隊長的旗號，聯系上了。”

    “聽你說的，好像他東西不少啊，怎么就收了這一幅畫？”

    “別提了，我昨兒來的時候，能賣的都賣了，老頭兒等用錢。這幅畫，是掛在他的書房的，本來不賣，因為念著隊長的人情，不想讓我空手而歸，就問我要不要。”

    “看來他也不知道作者是誰了。”

    “對，他自己都說‘無名氏’的畫，喜歡就便宜拿走吧。”

    這時候，吳大志也看完了，吳奪便準備上手了。

    葛亮又笑著追問一句，“到底多便宜？”

    “一萬。”

    “那也不便宜啊，沒款沒印的。”

    “老頭兒不是外行，他說就沖這筆法筆力，‘無名氏’也能值兩萬，要我一萬就算便宜了。我一想，也是，一萬塊說多不多，這么好的畫，賣不出去自己欣賞也值了。萬一最終能確定作者，要是個大名家，那就賺大了。”

    這時候，看完畫的吳大志跟了一句，“小羅，畫我不算專長，但是這畫，一萬肯定是賺了，我現在感覺，甚至能到明代之前。”

    羅宇澤哈哈大笑，“吳爺爺您給定性了，吳奪也得聽著。”

    吳奪這時候正在“聽”呢。

    而且聽到的內容還比較多。

    首先聽到的是裝裱時間，確實是清晚期，光緒年間。

    這個“半望齋主人”也確實沒聽到，看來和開始想的一樣，就是個普通文人。

    但是他裝裱的這畫，來頭就大了！

    沒想到，羅宇澤還真撿了個大漏兒！

    這畫的作者，居然是元代的大畫家王蒙！

    元四家之一啊。

    王蒙生于元代，在元朝入仕，元末棄官，然后隱居。后來在隱居和入仕間反復。他的人生結局比較凄慘，洪武十八年，因為胡惟庸案，最終死于獄中。

    仕途坎坷、結局凄慘，藝術成就卻聲名赫赫。王蒙與黃公望（富春山居圖）、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。吳大志前頭說的“牛毛皴”和“解索皴”，就是王蒙最喜歡用的。

    王蒙還有個身份，是趙孟頫的外孫。

    吳奪心說羅宇澤撿了個大漏兒，不光是因為他聽到這是王蒙的作品，更重要的是，這座《秋林湖石圖》，其實是落了款的！

    看不到，卻聽得到。

    當然，這么看看不到，知道位置，再配合放大鏡看，那就容易多了。

    吳奪拿起了放大鏡，先是在秋林紅葉間一處不起眼的角落，發現了四個紅字：黃鶴山樵。

    這四個字，和紅色的秋葉顏色一樣，字體很小，用筆很細很巧妙，就隱藏在枝葉之間，利用枝葉間的縫隙、甚至借用某些枝葉的用筆來寫下的。

    黃鶴山樵，是王蒙的號，這個號，是他元末棄官之后才用的。

    落款不止這一處。

    就在山石的縫隙間，還有一處，同樣字體很小，同樣用筆很細很巧妙，同樣利用和借用了山石和縫隙的用筆。

    這里是三個字：王叔明。王蒙，字叔明。

    這兩處隱秘的角落，兩處巧妙的落款，不用放大鏡是看不出來的。

    吳奪用放大鏡看的時候，大家都湊上來了，羅宇澤的腦袋貼得最近，眼睛距離放大鏡也最近。

    “我去！”羅宇澤一手捂著嘴，一手揮舞拳頭，“這幸福來得也太突然了吧？！王蒙？！”

    捂著嘴是怕唾沫星子濺到畫上。

    吳奪看完這兩處落款，干脆將放大鏡給了羅宇澤。

    吳大志一聽王蒙，“我就說這畫不一般！只是沒想到，居然是王蒙的！好兆頭，好兆頭！”

    “好兆頭，好兆頭！”羅宇澤也跟著叫道。

    其實，吳大志說“好兆頭”，是因為馬上要出發探查九鼎了，意有所指。

    但羅宇澤不知道啊，他是太興奮了，跟著就重復叫了起來。

    他興奮很正常，因為王蒙的畫太貴了！

    早在十年前，王蒙的《稚川移居圖》就拍出過四億的天價！

    當然，即便是同樣畫家的作品，畫和畫肯定不一樣，羅宇澤撿漏這幅《秋林湖石圖》，不可能值那么多。

    但再保守，幾百萬也沒問題。而且，這種極為隱秘的落款，也是個噱頭。

    羅宇澤用放大鏡看完之后，其他三人又輪番看了看。

    吳奪撤出圈子，走到稍遠處點了一支煙，他現在想的就是，為什么王蒙要這么落款？

    吳奪只聽到了落款的位置，為什么這么落款，卻沒有聽到。

    最后，吳奪還是琢磨出來一點兒東西。

    王蒙這一輩子，入仕、棄官、隱居、再入仕、再隱居、最終入仕，直到死在了仕途。

    他的心里，肯定是想做官的，壓都壓不住。

    這幅畫，紅葉間落款的“黃鶴山樵”，這個號是他元末棄官之后用的，因為他隱居在杭州黃鶴山。但是他隱居的時候，內心還是在渴望著再度入仕。

    后來他曾經收到過起義首領張士誠的邀請，又去當過官。后來戰亂擴大，他又隱居；最終，朱元璋建立明朝之后，六十多歲的他還是又入仕了。

    他棄官隱居，有種種原因，也受到了同為元四家之一的好友倪瓚的影響，而且元朝不是一個漢人朝廷；并不是對仕途徹底看透了、放下了。

    這一幅秋林湖石圖，似乎也能反映這一點。畫的是湖光山色、紅葉蕭蕭、一葉扁舟、隱然世外，但畫風卻又不那么超脫，帶著肅穆。

    仿佛是在說：這樣悠閑的日子好是好，就是還免不了虛度年華的感覺。

    王蒙在隱居的日子里，內心應該還是不平靜甚至不安的。

    如果用不落款代表“隱居”，用落款代表“入仕”；那么王蒙的心態就和這幅畫的情況一樣，在隱居和入仕之間有一定的思想斗爭。

    隱秘落款，可能就是當時心境的反應。看似好像一時興起“玩”了一把，其實卻是有“根”的。

    他在壓制“仕心”，卻不能徹底去掉。

    落款再隱秘，那也是落了。王蒙的心理天平，最終還是入仕的分量更重。事實上，他在黃鶴山隱居了二十多年，到底沒有徹底放棄仕途執念。

    生于官宦之家，死于仕途，卻是繪畫上的一代宗師······

    想明白了這些，吳奪不由輕輕嘆了口氣。

    “我撿了大漏兒，你怎么還愁眉苦臉的？”這時候，羅宇澤也湊上來了，他的興奮勁兒還沒下去，“我說，這種漏兒還真是得天時地利人和，不說別的，要不是重新裝裱過，裝裱的年份不老，怕就不這么容易！”

    吳奪點點頭，又解釋道，“我不是愁眉苦臉，我是在想王蒙為什么這么落款。”