雖然說普通人來到銀行最常做的工作是存錢取錢，有的時候可能會貸款或者還貸，但實際上銀行的業務遠遠不止這些。

　　比如說銀行也承擔著對外出租保險柜甚至是庫房以儲存各種財務的業務，當然了，這個業務也是收費的。

　　現在這個地下金庫庫房就是木村先生用來存儲自己各種各樣東西的，按照陪同他們一起過來的哪位銀行工作人員的說法，現在這個庫房應該是庫房中最小號的。

　　庫房里面裝著八個大小不一的銀白色減震箱。顯然那位木村先生考慮到之后接收這個倉庫里東西的人該如何把庫房里的東西帶走。

　　不得不說，這一點上也體現出了日本人不給別人添麻煩的那種習慣，而這種習慣有的時候對別人而言感受上的確會比較舒服一些。

　　所以梁恩他們很快借助了銀行方面的小推車把這些箱子帶到了地面上，然后在銀行那邊辦理完手續之后通過不停租車還車的手段開車返回了都柏林。

　　之所以開車的原因也很簡單，因為帶著這堆東西想要坐飛機可能會遇到某些意外的情況，所以他們干脆選擇開車外加輪渡的辦法返回都柏林。

　　當天晚些時候他們就開著一輛面包車來到了倫敦，因為以前在倫敦租的房子已經退掉了，所以梁恩他們只能臨時找了個旅館居住。

　　因為考慮到防盜問題，所以他們晚上還制定了一個守夜時間表，輪流下車呆在車里面看守那些箱子。

　　終于等到第二天下午的時候，他們順利的回到了都柏林，接著三個人一起來到了梁恩的牧場中，然后在地下儲藏室里打開這些箱子查看里面的東西。

　　這些箱子雖然看上去一樣，但是檢查中他們發現在箱子的角落里寫著阿拉伯數字，于是他們決定按照數字從大到小去打開這些箱子。

　　開始了幾個箱子中裝的都是一些歐洲自產的瓷器或者是各種金銀器，類似于埃森瓷器，銀燭臺，銀餐盤或者餐叉這類的東西，還有一些純銀或者銀鍍金的首飾。

　　這些東西的價格雖然不便宜，但也不會太貴，唯一的好處就是想要出手的話會比較簡單，不需要花太多的時間去尋找客人。

　　讓人覺得有些遺憾的是，這個箱子里的那些貴金屬物品成對成套的并不算多，而那些單獨一件銀器想要出售的話實在叫不了太高的價格。

　　當他們開到第五個箱子的時候，里面的東西終于發生了改變，箱子里不再是那些常見的玩意，而是一些鑲嵌著半寶石和寶石的黃金首飾。

　　這批首飾中大部分都是女性使用的耳環，戒指或者是項鏈一類的東西，從風格上來看屬于維多利亞時期到20世紀40年代批量生產的首飾，不過也有一些男人的領帶夾或者鑰匙扣。

　　和那些簡單的用防震墊包裝的東西不同，這些首飾都配有盒子，甚至有一些一眼就能看出是原裝的首飾盒，這顯然提高了這些首飾的價值。

　　雖然這些首飾基本上都是從維多利亞時代開始為新興的中產階級批量生產的首飾，但是如果能夠連原來的手勢和一起保存到今天的話價值也都不算低。

　　而第六個和第七個箱子裝的都是一些藝術品和雜項古董，其中包括幾幅歐洲二線畫家的油畫，一個雪花石制成的墨水瓶，一個明顯帶有非洲風格的包金烏木人像等加起來三十多件亂七八糟的東西。

　　這里面絕大部分的東西梁恩并不認識，想要確認可能需要花一些時間查資料。但是里面一副畢加索的鉛筆素描還是吸引了他的注意力。

　　這幅素描看上去只有巴掌大，而且上邊的內容畫的有些草，但是從畫面上的內容，筆力以及背后的簽名能夠判斷出這的確出自畢加索之手。

　　“畢加索的畫么？我聽說這個東西非常值錢。”聽說發現畢加索的畫后范猛和貞德立刻被吸引了過來。

　　因為畢加索實在是太有名了，哪怕范猛和貞德這樣對藝術不怎么了解的人都知道這位畫家的大名，并大致了解這位畫家作品的價值。

　　“并不是所有畢加索的畫都值錢。”梁恩笑著搖搖頭說到，“這是需要看畫的尺寸以及上邊內容的。”

　　“像是這副草稿圖的內容顯然過于簡單了，紙的這寸也太小，同時圖案本身也明顯能看出對方在繪圖的時候不怎么用心，所以像這樣的東西價格自然不會很高。”

　　而事實也是如此，梁恩他們很快就找到了一個和這個類似的東西，結果卻發現只賣出了7000多不到8000歐元而已。

　　這個價格對于一副草稿圖來說自然不低，但是如果考慮到這個東西出自畢加索之手的話總感覺價格低了那么一點。

　　“并不是所有的名人字畫都值錢的，像這種畢加索隨手畫出的東西明顯就沒有多少價值，能賣出這個價格已經是看在畢加索的名字上了。”

　　除了這一副畢加索的畫以外這里就沒有怎么能夠讓人眼前一亮的東西了，所以把這些東西分門別類的放好之后，三個人打開了最后一個箱子。

　　最后一個箱子里面只裝了兩樣東西，一個大號的扁木頭盒子以及一個長條形的木頭盒子，而盒子還沒有打開的時候梁恩就聞到了一股淡淡的鐵銹味。

　　“果然是日本刀。”配合著那個木盒長條形的外形，梁恩一下子就猜出了這個盒子里面究竟是什么，而打開那個長條形的盒子后果然如同他之前猜想的那樣。

　　盒子中放著一把裝在白鞘里面的日本刀，抽出一部分之后，梁恩發現這把刀因為長時間缺乏保養的緣故顯得有些灰蒙蒙的。

　　和不銹鋼不同，用于制作日本刀刀身的碳鋼實際上是一種非常容易被氧化的合金，哪怕保存的再好短時間內不保養也很容易銹蝕。

　　所以現在雖然能夠看出當時的木村先生的確盡可能的想要保存這把刀，但是仍然沒能夠避免刀身出現氧化，好在這種程度的氧化只要找研磨師稍微研磨一下就夠了。

　　不過隨著刀子逐漸的被抽出，梁恩發現這把刀看上去飽經滄桑，刀身上能夠明顯看出一些刮擦后甚至是戰斗后留下的痕跡。

　　這并不正常，因為對日本武士來說雖然他們會準備好幾把刀作為替換，但考慮到古代武士刀并不便宜這一事實，合格的武士都會認真的保養他們的武器。

　　這和那群戰犯們捏造出的所謂武士道精神沒什么關系，主要是因為傳統的日本武士需要使用這些刀作為武器進行戰斗，而如果缺乏保養的話很容易在戰場上出現問題。


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