1869年，英倫傳教士威廉森，在出版的《華夏北方的旅行》一書中，記載了他在博山看到琉璃生產的盛況。

  「只見博山上空籠罩在一片煙霧之中，人們都在緊張地為製造玻璃而忙碌著。當時不分老幼，約有十分之七的男女都在從事玻璃製造業，每年向外輸出七十多萬斤玻璃製品……」

  德意志傳教士、地理學家李希霍芬，和英倫傳教士威廉森，在同治年間都曾到過博山。

  他們分別在《旅華日記1868—1872年》和《華夏北方的旅行》中對博山作了生動的描述。

  齊魯博山的料器，是華夏對外貿易的重要商品，每年經由濟南輸出的數量約7000擔。

  ……聰明又智慧的匠師們把附近出產的岩石研細後，用硝酸鉀煅燒，製成料器。

  這裡的山丘蘊藏著豐富的石英礦，石灰（岩）和煤，而這些都是製造玻璃的重要原料和燃料。

  數千年來，擅長製造瓷器的中華民族，在製造玻璃這一行業方面，是顯著地、遠遠地落後於歐洲。

  但是，只有在博山這個地方，卻做出了值得世界承認的成就。

  光緒三十年初，齊魯巡撫周馥批准齊魯省農工商各局，關於創辦博山玻璃公司的呈文，並撥庫銀五萬兩作為官股。

  這時華夏第一家官商合辦的玻璃公司，由此誕生。

  《華夏近代手工業史資料》載文稱：「博山為中國第一之玻璃製造地，原料與燃料之豐富，以及工資之低廉，為其發達之最要素。歐戰以來，外貨一時輸入杜絕，博山玻璃之需用，博得非常聲價，北自滿蒙，南至南洋，殆無不知博山玻璃之名者。」

  民國商務印書館編印的《重編日用百科全書》記載：「吾國組織玻璃廠，始於前清光緒季年，時有山東博山玻璃廠。」可見其影響之大。

  博山琉璃最初的銷售方式，主要是集市貿易和長途販運。

  後來，隨著生產的日益發展，出現了專門銷售博山琉璃的商店——料貨莊，其銷售範圍更加廣闊。

  史料記載，清朝至民國時期，博山曾先後在全國各地設立100多個料貨莊。

  這些料貨莊呈網狀分布，以博山為中心，輻射全國，真正實現了「琉」通天下。

  這麼出名的一門手藝，到了現在自然不會默默無聞。

  陳文哲稍微了解，就發現現在的齊魯也是琉璃製作大省。

  可謂是千年琉璃，新派的「網紅」！

  新華夏成立後，博山琉璃業也迎來了快速發展的春天。

  原有的琉璃作坊經過改組合併，一躍成為國營工廠。

  生產設備、製作工藝不斷提升，產品研發不斷拓展。

  以博山美術琉璃廠為代表的大型琉璃企業應運而生，並發展成為全國琉璃業的翹楚。

  經過半個多世紀的積澱、研發，截至目前，博山琉璃產品有幾十個門類，上千種類型，近萬種花色。

  其代表性作品如琉璃花球、花插、擺件等熱成型產品技藝獨特、神妙奇工、令人叫絕；

  琉璃內畫產品工精藝絕、獨樹一幟，稱為內畫藝術的「齊魯畫派」。

  套料凋刻及名貴色料「雞油黃」「雞肝石」凋刻製品，古樸凝重，飲譽海內；

  燈工產品玲瓏小巧、細膩雅致，讓人嘆為觀止。

  其中最為世人熟悉和認同的，當屬琉璃內畫和名貴料器「雞油黃」。

  博山琉璃內畫的技藝，是從神都傳入的。

  相傳清道光年間，神都琉璃畫師周樂元的內畫技藝高超，但秘不示人。

  為了保密，甚至專門雇了一個老頭看門，來客通報，待他將內畫的工具收拾乾淨後方可待客。

  一天中午，博山協順帽莊的商人王鳳誥，因事去周樂元家。

  適逢看門的老頭正在打瞌睡，一心想探個究竟的王鳳誥，脫下靴子躡手躡腳地走了進去。

  周樂元慌亂中不及收拾，被王鳳誥窺得用內畫竹筆作畫的秘密。

  王鳳誥回博山後，反覆研習，終於掌握了內畫技藝的奧秘，並將之傳與畢榮九、孫坦普、薛向都等人。

  他們不斷將其發揚光大，形成了特色鮮明的魯派內畫。

  由於這幾個人技法純熟，有獨特風格，形成內畫藝壇上的獨立畫派，稱為齊魯畫派，與神都畫派齊名。

  當時縣令府尹、地方鄉紳，甚至外國商人都會攜重金登門，拜訪內畫老藝人，求畫鼻煙壺。

  後畢榮九又將手藝傳與張文堂等人，薛向都則傳與其子薛京萬。

  抗日戰爭爆發，博山內畫一度中斷。

  薛京萬和張文堂為了生計，也到山頭轉行陶瓷畫。

  新華夏成立後，琉璃內畫創作恢復並得以改良。

  博山名貴料器「雞油黃」則興起於明初，盛產於乾隆年間。

  以其雍容華貴，被尊為「御黃」「黃玉」。

  「雞油黃」的特點是「潤如玉，凝如脂，聲如磬，價如金」。

  因製作門檻高、難度大，歷來為皇室和宮廷專用，嚴禁民間生產。

  後來經過社會變革，「雞油黃」製作工藝一度失傳。

  1972年，博山美術琉璃廠經過反覆試驗中，終於使「雞油黃」重現人世。

  21世紀初，博山美術疏璃廠破產後，「雞油黃」研製資料和有關實物再一次流失。

  出生於琉璃世家的孫即敏、孫即傑兄弟，在古方基礎上投資研製，成功恢復了「雞油黃」燒制技藝，人稱「孫氏雞油黃」。

  近年來，傳承人孫雲毅在父輩們研究成果的基礎上，經過多年的潛心學習和創新創作，又有所成就。

  他們在材料、工藝和技術及器型設計等方面不斷改進，系統地改良了「雞油黃」的技術和配方。

  這使的「雞油黃」的製作和以「雞油黃」為基礎的琉璃浮凋加工工藝，得到了保護、繼承和發展。

  最主要的是大幅提高了成品率，及產品顏色的純正度。

  因此「孫氏雞油黃」燒制技藝，被評定為齊魯省非物質文化遺產，其技術和配方被國家專利局批准為發明專利。

  此時的陳文哲有點感慨，他的技藝，一定程度上也是繼承了孫氏的技法。

  如果一成不變的製作出來，跟孫氏開設的公司競爭，是不是有點不地道？

  不過，只是稍微了解，陳文哲就放心了。

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