現代人站在信息大潮之上，都知道，不管什麼時期彷制的北宋官窯，其實都是不如那個時期的瓷器更好的。

為什麼呢？因為不惜工本。

古代可以不惜工本，現代人可以嗎？

現代人彷制一件東西，他們是要賺錢的。

只不過因為北宋官窯太好，所以才會有那麼多人想要彷。

通過種種跡象表明，彷官窯，其實早在宋元時期，就已經開始了。

發展到明清，對於官窯的彷制可以說是有增無減，並且也取得了相當大的成就。

歸納起來，宋代官窯彷品也就這幾種情況

窯瓷器自問世后即很名貴，歷代多有彷制，彷品可分四種情況。

一是宋龍泉窯彷;二是明清官窯彷;

三是清末民國彷;四是現代新彷。

宋龍泉窯所彷官窯瓷器，採用墊餅或支圈燒，沒有支釘痕。

另外，龍泉窯彷品沒有一件是滿釉支燒的。

明代彷官窯屬官彷官，均是景鎮御窯廠所彷。

這些彷品釉層較厚，釉面開大小紋片。

多為粉青和灰青色，不重造型，只重釉色。

清雍正時彷官窯產品，被文獻中稱為「彷鐵骨大觀釉」。

釉色多為豆青、灰藍和月白，少數無紋片，多為大開片，釉有透明和失透兩種。

失透的容易與宋官窯混淆，其精緻產品中，支釘痕為黑色，類汝窯細小的芝麻釘。

明清官窯彷品雖是彷品，仍有較高的文物價值。

明清官窯彷品多具本朝款識，或本朝造型特徵，不會與宋官窯作品混淆。

而真正的「官窯」為宋代五大名窯之一，由官府直接營建。

分有新官、舊官之稱，前者為南宋官窯，後者為北宋官窯。

胎與釉均薄如紙，有月白、粉紅、粉青、大綠、油灰等色。

當時月白為上，粉青次之，以後變為粉青為上，月白次之。

器物多為開片紋，以冰裂紋為上，梅花紋次之，細碎紋為下；

開片紋，有帶黃黑線的為上品。

釉斑，則以鱔魚血為上，墨紋次之。

官窯瓷器，雖然在宋代瓷器中只佔極少數，但是由於其所處地位和具備的優越條件，使它在當時燒造了一批宮廷所需的高檔瓷器。

而就此讓北宋官窯，成為中華民族珍貴的文化遺產。

對於這樣的名瓷，陳文哲彷制起來其實並不難。

畢竟他之前彷了汝窯和鈞窯，對於哥窯和定窯也十分了解。

現在彷官窯，其實涉及到其他四座名窯的技術。

這樣技術互相結合，產生另外一種別樣的美，對於陳文哲來說，並不難。

這裏最主要的還是合適的胎土和釉料，而這一點對於彷制北宋窯口的瓷器來說，反而更加簡單。

因為這個時期使用的胎土一般都是紫金土，而釉一般都是石灰鹼釉。

當然，根據窯口不同，所在地理位置的不同，不管是胎土還是釉色，都有區別。

但是這種區別並不大，最起碼對於現代的陳文哲來說，並不難做到得到合格的原材料。

既然外在條件合適，技術更加不是問題。

以陳文哲現在的江湖地位，或者說以他現在的財力水平，想要得到一些技術，變得十分容易。

對於其他人來說，也許技術很難學到手，而且一些失傳的技術，更是無從學起。

但是對於陳文哲來說，這一切都變得簡單。

只要有點江湖地位，有點錢，他想要學什麼都可以。

北宋官窯瓷器的製作，對於陳文哲來說不難，反而是歷代一來的彷品官窯，對他來說反而更加雜亂。

不是難，只是有點繁雜。

官窯十分特殊，御窯廠就是官窯，但是，它不是北宋官窯。

只有北宋時期的特殊窯口，才是北宋官窯，或者後來成為南宋官窯。

而後世的所有彷官窯，其實也是御窯廠彷的最好。

原則上來說，這些御窯廠彷的官窯，也是官窯，在這裏是官方御瓷廠。

不管是哪一種官窯，他們出品的瓷器，都是最頂級的。

所以，後世，比如宋代哥窯、元代官窯、明代官窯、清代官窯這些，都是陳文哲現在彷制的目標。

宋代哥窯這個肯定不能落下，但是這個也算是一座名窯，彷制起來並不簡單。

所以，陳文哲掠過元代，直接彷明清的官窯。

明清可以說是瓷器生產史上，最頂峰的存在。

宋代官窯肯定是瓷器中的巔峰水準，但是明宣德成化兩朝官窯，亦有大量彷制精品

而這正是因為，宋代官窯對後世產生了較大影響。

在明官窯的燒造活動中，出現了高度模彷北宋汝、鈞窯及南宋官窯的產品。

明代官窯，在宣德鼎盛。

其後歷經正統、景泰、天順三朝，當時國家是多事之秋，無暇顧及官窯生產。

所以御廠燒造明顯萎縮，直到成化時官窯生產才得到恢復。

其時燒制的鬥彩瓷工藝精湛，技藝超過宣德朝。

成化帝也像他祖父宣宗一樣，對宋代名窯名品有特殊愛好。

除了彷宋官窯產品之外，還有大量彷宋青白瓷、彷宋哥窯器生產。

其代表作有明成化青釉斂口三足水盂，這件瓷器高7.2厘米，1988年明御廠今龍珠閣東北角出土。

成化彷宋官窯產品，不僅注重釉色的模彷，而且也注重造型的效彷。

如故宮博物院藏明成化彷宋官窯青釉葵瓣洗，與該院藏宋官窯青釉葵瓣洗極相似；

明御廠出土成化青釉三足爐，與彎彎故宮博物院藏宋官窯三足爐相似；

明御廠出土成化青釉渣斗式花盆，與杭市老虎洞窯址出土的修內司官窯青釉花盆相似。

這可能是當時工匠，根據宋官窯實物而模彷的。

明洪武二十五年，曹昭《格古要論》中有「官窯」的記載。

「官窯器宋修內司燒者，土脈細潤，色青帶粉紅，濃澹不一，有蟹爪紋，紫口鐵足，色好者與汝窯相類，有黑土者謂之烏泥窯，偽者皆龍泉，所燒者無紋路。」

可見明初，人們對宋修內司官窯器很熟悉了。

如果成化官窯工匠，未見過宋官窯實物的話，在造型上不會如此相像。

綜觀現存成化彷宋官窯器，其釉色和部分造型，均較為接近修內司官窯器，比宣德官窯彷宋汝窯器水平更高。