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    我的系統不正經 - 第一千六百零九章燦如晚霞,變幻莫測字體大小: A+
     

    就是因為有着種種獨特的美感,所以後人對鈞瓷十分推崇,特別是釉色。

    其中又以紫色,評價最高。

    近人劉子芬,在《竹園陶說》中有說。

    「鈞窯器一枚,價值萬金┅┅宋時紫色如熟透之葡萄,濃麗無比,紫定、紫鈞,其器皆純色。」

    鈞瓷除了入窯一色出窯萬彩之外,其他特徵也需要注意。

    比如蚯引走泥紋,這是什麼呢?

    即在釉中,呈現一條條逶迤延伸、長短不一、自上而下的釉痕,如同蚯引在泥土中遊走。

    產生的原因,是由於鈞窯瓷胎,在上釉前先經素燒。

    加之上釉又特別厚,釉層在乾燥時,或燒成初期發生乾裂。

    後來在高溫階段,又被粘度較低的釉,流入空隙所造成。

    剛開始出現,這種特徵肯定是缺陷,而流傳到現在,卻成為了獨特的特徵。

    像是這樣的特徵,在鈞瓷之中廣泛存在。

    宋代鈞瓷多以器皿類造型出現,如花盆、花托、瓶、洗、杯、奩、尊、碗、盆、盤、壺、爐等。

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    一般這些瓷器,都存在鈞瓷的各種特徵。

    而在這裏,也可以看出,鈞瓷的中品也十分繁多。

    其中以養花用的花盆類居多,其次是文房用品類的洗、盆等。

    再次是審美的、寓意權貴的、祭祖用的瓶、尊、爐、鼎等。

    這三類作品,已經從簡單的日用品類上升到精神需要。

    標明鈞瓷的功能,是致力於審美需要的,突出一種「雅」的品位。

    這些如果都研究透徹了,那麼再想複製鈞窯,就會變得容易。

    而想要復燒鈞窯,一定要知道,鈞窯的興起。

    因為一個名窯的興起,往往帶動着眾多窯口,都變得極其繁榮。

    鈞窯的興起,這個先前已經提到過。

    鈞窯的興起,是和唐代魯山花瓷的燒製成功與發展密切相關。

    花釉瓷是在黑釉、黃釉、天藍釉或茶葉末釉上,飾以天藍或月白色斑點。

    斑點有的排列規整,有的隨意點畫。

    由於大多裝飾在深色釉上,淺色的彩斑更顯得清新典雅。

    這類花釉器的器型有罐、雙系壺、花口瓶、葫蘆式瓶、三足盤、腰鼓等。

    而以壺、罐為常見。

    罐類又多雙系,一般造型豐滿,配以大塊彩斑。

    所以氣勢莊重大方,具有典型的唐代風韻。

    唐代花釉瓷器的出現,為鈞瓷的興起,奠定了良好的技術基礎。

    經過晚唐和五代十國的發展,陶瓷工藝有了進一步的提高。

    特別是到了北宋,隨着生產的恢復與發展,農業技術的不斷改進,促進了手工業的進步。

    尤其北宋的都城汴京,是當時全國政治、經濟和文化的中心。

    國家的統一與生產的發展,使鈞瓷手工業有了迅速的發展。

    當時官窯興起,民窯林立,各地窯口,競相爭輝。

    所以,五大名窯中的汝窯、官窯、鈞窯,皆在南河境內。

    其中鈞瓷以窯變美妙的藝術,不僅受到民間的喜愛,更受官廷的偏愛。

    當時的官家,可是把鈞窯壟斷為官窯。

    到了北宋晚期,特意在鈞瓷的故鄉--禹州城北門裏的鈞台附近設窯,專門為宮廷燒造御用品。

    宮廷向來以豪華奢侈為尚,選料嚴格,不計成本為標準。

    所以工藝要求更高,這樣生產出來的瓷器,自然全都是精品。

    而這時,鈞窯也由生產民間的碗、盤日用生活器皿,變為主要燒各式花盆和盆奩兒,以及尊、瓶、爐之類的藝術陳設品。

    改變之後,所燒鈞瓷禁止在民間流傳。

    當時,開窯都由官府派職官把關監選,合格者當選,其餘一律砸碎就地深埋。

    從此大家只好望窯生嘆,然鈞瓷的聲望更高。

    各種溢美之詞,也充斥民間。

    造型端莊,技藝嫻熟。

    窯變美妙,琳琅滿目。

    變化之多,難以勝數。

    入窯一色,出窯萬彩。

    鈞瓷無對,窯變無雙。

    千鈞萬變,意境無窮。

    這些都是鈞瓷的標誌,也算是特點。

    鈞瓷當中,尤以紅、紫為基礎。

    這兩種釉色,熔融交輝,形如流雲,燦如晚霞,變幻莫測。

    特別是鈞窯紫,更是具有引人入勝的藝術魅力,在爭芳鬥豔的花園裏獨樹一幟。

    根據對鈞台窯的考古鑽探,與發掘獲得的資料證明,鈞瓷的興盛之日,大約在北宋末年宋徽宗時期,亦即鈞瓷的黃金時代。

    鈞瓷從唐代興起,到了北宋初年已蓓蕾初放,贏得了信譽,倍受廣大用戶所喜愛。

    尤其鈞瓷銅紅釉的燒製成功,及其複雜的窯變機理,形成鈞窯絢麗多彩,艷美絕倫,窯變奇特,紅紫相映,更為其它窯口所不及。

    到了北宋末年,曾一度被宮廷龔斷為官窯。

    一方面從民間集中能工巧匠,按照宮廷設計的式樣進行生產。

    同時又採用種種措施,限制民間生產鈞瓷。

    就連鈞台窯為宮廷燒制的御用品中,除成品經挑選之後,其不合格的殘次品一律砸碎深埋,禁止在民間流傳。

    這種高標準、嚴要求,對鈞瓷技術的提高,起到了很大的推動作用。

    然控制越嚴,偷襲越甚,傳播更廣。

    所以從宋以來,彷鈞之風波及全國。

    尤其到了金元時期,更風靡一時,近而達到復甦的程度。

    在鈞瓷的故鄉禹州神垕鎮一帶,從趙家門的唐代花釉興起,直至劉家門窯從北宋初年已獲成功。

    到北宋晚期官辦的鈞窯,又設在禹州城北門裏的古鈞台。

    由於鈞瓷盛名於世,各地競相彷制,並以禹州為中心,形成了一龐大的鈞窯系。

    據考古調查,在我國北方地區發現燒制鈞瓷的窯口,已有四省二十七縣、市。

    南河除禹州外,有汝州、郟縣、許昌、新密、登封、寶豐、魯山、內鄉、宜陽、新安、焦作、輝縣、淇縣、浚縣、鶴壁、安陽、林州;

    北河省有著名的磁縣;

    西山有渾源縣,再就是內蒙等地。

    南河各地窯口的產品,以神垕劉家門窯為北宋早期的代表作。

    以鈞台窯的產品,最為精緻。



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