影青瓷造假也不過依照器物的大小和形狀，用現代技術燒制。

即用現代的胎土、化學釉料、天然氣或電燒制。

器型為典型的宋代覆燒印花碗，芒口無釉、鑲邊，這類物品以印花品居多。

不說其他，只是一個成本價，就太便宜了。

辨別方法也簡單，贗品在放大鏡的觀察下，很容易發現鑲邊是用現代生膠粘貼的老皮；

釉色發亮而不柔和，花紋造型不如真品古樸，且往往印花的陽紋比較突出；

因為火氣太重，敲擊時聲音比真品要響亮得多、聲波特別地長；

若再對比贗品和真品的底部，更一目了然。

最後就是印花技術的鑒定了，這個最簡單的方法就是看看細小的網格，要不然就看圖桉、紋飾的接洽部分。

現代的印花工藝作品，做的都極其疏漏！

這種彷作，還是最容易鑒定的。

但是，一些使用作偽法做出來的東西，就不容易鑒定了。

常見的偽作，是在光素無紋的器物上，刻劃出花紋。

因為有花紋者價高，所以這麼做的人也比較多。

做好之後，重新上釉，入窯燒制；

另有一類，是在印花或刻劃花的無釉器物上，加釉重燒。

這類器物存世極少，所以這麼再次加工的作品也不多。

但是，不多不意味著沒有，所以更應該注意。

辨別方法也不難，對於前者，其聲音差別不大。

此時，先觀察釉色，釉色肯定有新色。

真品因為埋藏地下1000多年，一般能看到加喱光。

雖然現代作偽者也能做出此光，但與真器的光澤仍有差別；

再認真觀察其底部，底部會因為再次上釉燒造，而將原先固有的墊瓶痕，給加以覆蓋或破壞；

另有花紋與真品有別，對於後者，因為花紋、胎質和器物都是對的，所以必須仔細觀察其釉色。

作假的方法千奇百怪，就算現在的陳文哲，也不敢說他全都知道。

因為隨著時代的變遷，總有新的方法產生。

所以，陳文哲也只能研究一下，那些危害比較大的作假方法。

比如掩裂法，如果一件高檔影青瓷器上，出現了裂痕，其作偽的一般方法，肯定是掩蓋瑕疵。

方法也很簡單，先用吹風機將器物烘焙得燙手，再用毛巾等布質浸漬水蠟，將整個器物塗抹一遍，裂痕立時消失。

這類器物，因為胎、釉、花紋、器型都大開門，很容易讓人上當。

當然，不管做的再好，總是有破綻的。

這種造假方法的辨別方法也不難，只要知道，再加上有心，才能鑒定出來。

用手指在器物的口沿上，作全方位的敲擊，容易發現聲音的不同變化，即破碎聲。

當然，3至5個月後水蠟一旦蒸發，裂痕會原形畢露。

像這樣的遮掩裂痕的作假方法，還有不少，像是補缺法。

在一些有葵花瓣的侈口器物上，有時容易出現豁口，作偽的一般方法就是補缺。

將整個豁口磨平磨光，然後重新在原先的開口處打磨出新瓣口。

辨別方法也不難，注意器型的變化，每種器物的口沿高低有嚴格的比例；

其次，重新磨製出的口沿上無釉。

而根據這類器物的燒制方法，本應有釉。

最後一種危害比較大的作假方法，就是魚目混珠法。

因為模彷景鎮窯燒制青白瓷的窯口

，歷來極多，宋、元時期以湖田窯新產品質量最好，價格最高。

真正屬此窯的產品，存世很少。

而有的窯口，如其附近的西江南豐白舍窯燒制的宋、元時期的同類產品，從一出現就在質量上，很接近景鎮的影青瓷。

但是，兩者價格卻相差甚遠。

這兩座窯口的產品辨別方法也不難，首先從胎質來鑒定。

後者無論如何，都不如前者的細膩。

這點在一般情況下，很難看出，只有用些適當的輔助性工具方可；

另外就是景鎮影青瓷，所用的墊餅材料，為含鐵量較高的紫金土。

還有器底部，有明顯的黃褐色或黑褐色墊瓶痕。

其他窯口的宋元影青瓷器上則無，現代彷品就更不用說。

在瓷器作假的傳統手法中，還有種接胎法。

但它在影青瓷的作假中，並不流行。

原因也很簡單，首先影青瓷使用的是透明釉，容易看出接胎痕迹，技術上不好處理；

其次，若是高檔的印花工藝影青瓷器，工藝根本不可能統一；

若是刻花工藝的影青瓷器，前後刻劃的花紋定然風格難以一致；

最後，若是素胎器，由於自20世紀以來市場價格並不高，而作假的成本卻不低，接胎的經濟價值甚微，作假者極少。

在以上所有辨偽方法中，較難把握的是真品、贗品釉色的區別和各自重量的不同。

贗品的重量，一般比真品重量大。

但通過長期的鑒賞實踐，完全有可能把握。

就像是眼前陳文哲看到的這些贗品，雖然根據他提供的技術，彷制的還算可以。

但是在陳文哲眼中，可以說到處都是破綻。

如果再加上他的做舊手段，稍微遮掩一下這些瑕疵，那看起來就十分完美了。

可是，像是這樣做舊的高彷，陳文哲已經不打算在做了。

因為他已經有足夠的自信，體現出自己的價值。

也就是說，他現在已經不指著做舊騙人，或者是提高自己的名聲。

只不過，他不指著做高彷出名，他手下的這些工藝師可還需要。

所以，他們不管做什麼瓷器種類，都在極儘可能的做的更好。

就像現在他看到的十大最貴茶杯，除了雞缸杯和影青瓷杯，像是這樣的茶杯還有不少。

排名第9的曾經拍出225萬，那是一件清雍正粉青釉杯。

這種杯子造型簡練，線條硬朗，但不失流暢。

色澤清澹素雅，釉質較溫潤，是一件賞用俱佳之作。

雍正的瓷器，就不用多說了。

再陳文哲看來，它應該算是清三代最為傑出的藝術作品。

所以雍正的東西，拍出任何一種價格，都是可以預見的。

而排名第8名的是483萬，那是一件建窯兔毫茶盞。

這件兔毫茶盞釉色亮澤，金銅色細毫閃耀銀光。

它就算不是兔毫品類中最珍惜的，也差不多了，這樣的建盞，就不用奇怪它的價格這麼貴了。