素三彩可是瓷器中的大類，特別是在清代民國之時，這種瓷器的燒制達到鼎盛。

能夠繁盛一時，就足以說明這種瓷器的價值。

其他不說，只是說顏色，就很不簡單。

古人云：黑白等地而繪綠黃紫三色花者，謂之素三彩。

以黑地為最貴，亦有淺黃、淺綠等地而花則黃綠較深者。

亦有間露白地者，茄紫為地殆稍罕見，有則花僅綠黃二色耳，殆合地統計為三色也。

綠套綠、黃套黃，於淺深中分先後，故有實四五彩而亦稱素三彩者。

西人嗜此聲價極高，一瓶之值輒及萬金，以怪獸最為奇特，人物次之，若花鳥價亦不貲也。

此上種種就可以知道，素三彩的顏色之豐富。

也可以看出，素三彩為什麼清代燒制的比較多，主要還是價格貴。

特別是作為一種受外國人喜歡的瓷器，還能賣出高價，國內自然是大燒特燒。

就像是素三彩交趾香合，就以滿清康熙一朝最為出名。

也就是說，康熙時期的素三彩器，極富盛名。

這一時期，對於成化、正德三彩和嘉靖、萬曆色地重疊工藝多有繼承。

但又發明素胎上刻劃出紋飾輪線，繪以圖畫，塗以釉彩。

其工藝標新立異，品種豐富多樣，質樸雅潔。

釉色就更不用說了，有黃色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反覆交替使用的素三彩器。

這些素三彩器，變化莫測而頗具匠心。

好東西誰都喜歡，但是此時陳文哲眼前的知識一大堆碎瓷片。

由於熟悉各種器型，這裡也有著足夠的瓷片，陳文哲就打算試著修復一下。

挑選了一台潛航器帶來的瓷片，從中拼拼湊湊，他十分輕易的就拼湊出一隻小碗。

畢竟是同一片海域打撈上來的，而且碎的不算厲害，所以並不難拼湊。

如果是找那種新斷口的瓷片，更加容易拼湊出一隻完整器。

一隻只的拼湊，香合最多，但是小碗更容易拼湊。

很快，一隻黃地紫綠龍紋碗出現在陳文哲眼前。

這種瓷器，只是看文職，就知道是承繼萬曆所創的清代官品，肯定不是南越能夠生產出來的。

《一劍獨尊》

「不是明代的，居然是清代的？不對，這附近海域應該有好幾艘沉船，明清時期的都有，甚至宋元時期的也肯定有。」

就像眼前的這隻小碗，就明顯不是萬曆時期的作品，而是有著萬曆時期特徵的清代官窯，而這種瓷器以康熙制器最為精緻。

特別是一些白地素三彩牡丹暗龍碗，與白地素三彩三多紋暗龍大盤，皆創自康熙時期。

陳文哲尋找了一下，果然在一堆堆碎瓷片之中，拼湊出了極致大盤，都是素三彩。

這種瓷器，其造型莊重，胎細全潔，外壁刻龍施彩，色彩艷麗，層次分明，工藝甚為講究，一看就知道是康熙素三彩器中的精品。

除此之外，還有墨地素三彩，陳文哲拼湊出來了一隻瓶子。

應該是天圓地方瓶，這種瓶子，也當屬素三彩之佼佼者。

這種瓶子的型制中，包含古人對天地理論之領悟，且製造時先塗綠釉，再施墨彩，即為墨地。

之後再以深紫之筆白描花卉鳥獸、荷蓮等圖，填繪黃綠紫白各色，方式一器。

這種瓷器，工藝繁縟之極，故後世殊不敢彷。

民國時期，墨地素三彩器，多為歐美諸國所奪，令人抱憾。

素三彩器在康雍之前較多，以後各朝少有燒造，清末民國多有彷制，終無法與真品相媲美。

但就算是這樣，南越那邊也燒制不出來。

所以，雖然在霓虹有交趾香合，但是很多人從來都不信，這種精美的香合，是南越人生產的。

也就是在國內發掘出交趾香合的遺址之後，很快霓虹學者就認定，平和「素三彩」瓷器，與17世紀開始流行霓虹的交趾香合，無論在胎質、造型、紋飾還是釉色上，均無二致。

這說明平和這片窯址，就是「交趾瓷」的真正產地。

在此之前，霓虹茶道界認為，這些「素三彩」燒制的形物香合產自南越一帶，所以稱之為「交趾瓷」。

所以說，胡建平和生產的這些「素三彩」香合，主要都出口到了日本。

當前在平和境內發現的以南勝、五寨一帶為主的古民窯數以百計。

它們建造於臨溪的山坡上，形成「十里長窯」。

現在最出名的應該是五寨，它已經是名蜚中外的明代「青花瓷」（克拉克瓷）的故鄉。

那地方現還較完好地保存洞口窯、陂溝窯等古窯址。

自二十世紀八十年代，縣文物工作者，就在南勝、五寨等地，發現大規模明代古窯址群。

那邊的古窯址遺存十分豐富，現古窯址已被確定為重點文物保護單位。

為開發這一深厚的文化底蘊，接納八方來客參觀古窯址，五寨著手進行規劃與發展。

當前古窯址原貌基本仍在，當地的高山嶺土，也十分適合煅制青花瓷，具備重新開發生產條件。

他們充分利用「克拉克」名揚中外的優勢，實行走出去引進來的方針，才發展克拉克瓷。

他們有著「克拉克」商標，加上提供場地資源、原料入股等方式，大力引進有資金和有實力的企業，到五寨開發辦廠，生產「克拉克」陶瓷等相關產品。

最終他們請專家，配合縣、鄉文化部門，深入開展「克拉克」考古文化研究，最終形成產業。

這份產業陳文哲不看重，但是他看中明清時期的各種工藝，甚至他還想弄一家海底陶瓷博物館。

所以，陳文哲也看出水完整器，但是也喜歡水下打撈上來的碎瓷片。

既然老闆喜歡，高啟靜他們自然是滿足他。

這樣，在陳文哲研究出水碎瓷片之時，一批批的瓷片，不停的被打撈出水。

之後，各種各樣的瓷片，足以讓陳文哲了解這條船上到底運載了什麼。

而意外出現的一隻完整香合，讓他可以看到，當年這艘船到底發生了什麼。

很快他就確定，這一次真的是發現了一艘，跟萬曆號年代差不多的沉船。

因為只有年代差不多，甚至是進入了國內同一個外貿港口，才能得到相差不大的瓷器。

在商貿過程中，有多少人統計過，因船舶遇難而沉入海底的精美絕倫的我國瓷器？