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    我的系統不正經 - 第一千二百九十章獨領康雍乾三代風騷字體大小: A+
     

    再說回這件琺琅彩嬰戲紋瓶,它為金廷標早期作品,風格出於民間畫法之上。

    畫面用色明快,兒童姿態生動多樣,動作誇張。

    由於彼時尚未受到乾隆個人好惡之影響,所以與乾隆朝中後期一貫的華麗與繁縟相比,藝術價值更高!

    這是清代同類琺琅彩作品中,最珍稀的一件作品。

    它的收藏價值自然是很高的,因為這是乾隆明星畫師原創名作,也是唯一擺脫繁縟、鶴立獨行的琺琅嬰戲紋第一器!

    看到這裏應該都清楚,能夠讓這件作品身價倍增的一個關鍵原因,就是名畫師金廷標。

    而金廷標的作品,又為什麼可以成為名畫?

    還不是因為他的很多好作品,都入了《石渠寶笈》?

    其中一個重要的原因,就是《石渠寶笈》中所收錄的書畫精品,都曾為宮廷所珍藏。

    當然,裏面還有一些歷史原因,也讓這本典級變得更為重要。

    話說,清末及民國初年,溥儀以賞賜等名義,使部分書畫名作散失;

    出宮時還將大批藏品遷離紫禁城,至偽滿洲國結束期間,部分藏品失散於民間甚至海外。

    因此,《石渠寶笈》成為了目前挽救這批失落國寶的最重要的線索。

    同時,若能驗明正身為《石渠寶笈》着錄中的畫作,往往也會身價倍增,成為拍賣會中的焦點。

    例如2005年秋季拍賣會,中貿聖佳公司推出的五件《石渠寶笈》着錄過的書畫,全部成交。

    而且每件成交價,都超過500萬元。

    《石渠寶笈》所錄唐寅《松崖別業圖》,於3日晚進行的保利八周年春拍「華夏古代書畫夜場」。

    畫作以2400萬元人民幣起拍,經過場內外40次競價,被場內買家以落槌價6200萬元拍得。

    加傭金后成交價達7130萬元,刷新唐寅作品的世界紀錄。

    從此,也可以看出一些《石渠寶笈》的威力。

    不得不說,乾隆時期,還是有很多好東西的。

    接下來一件,就是陳文哲十分熟悉的一件,就是清乾隆·粉彩百鹿紋雙耳尊。

    這件瓷器之前說過,陳文哲也彷制過。

    此作粉彩繪畫技法高超,釉面勻凈,紋飾繁縟,裝飾效果富麗華貴,充分體現了乾隆官窯精品的時代風貌和技法水平。

    乾隆晚年,皇帝密旨要求內務府燒造一件人間至「尊」珍瓷,並將宮廷畫家沉銓的《百鹿百鶴圖》繪製於尊上用於慶壽。

    內務府與景鎮御窯廠數千窯工,耗時數年苦心燒制。

    其間畫稿經過上百次重繪,釉料經過上千次調整。

    終於在乾隆六十大壽之前,燒制出盛極一時的百鹿尊,被譽為「千古第一瓷」。

    收藏價值就不說了,「千古第一瓷」獨領康雍乾三代風騷,百鹿圖皇帝專享,與天同壽寓意非凡!

    剩下是三件,自然也很不簡單,還有,剩下的三件也跟百鹿尊一樣,都是粉彩瓷器。

    只不過是器型不同,第八件是粉彩九桃天球瓶。

    粉彩瓷這種軟彩瓷,是景鎮窯四大傳統名瓷之一,也是釉上彩的一個品種。

    所謂釉上彩,就是在燒好的素器釉面上進行彩繪,再入窯經攝氏600度至900度溫度烘烤而成。

    粉彩瓷是在康熙五彩基礎上,受琺琅彩製作工藝的影響,而創造的一種釉上彩新品種。

    康熙後期問世后,經過雍正一朝的發展,在乾隆時期達到極高水準。

    乾隆時期除了「白地」繪粉彩外,還有「色地」粉彩,或色地開光中繪粉彩等品種。

    乾隆朝粉彩的創新品種是在黃、綠、紅、粉、藍等色地上,用極細的工具,軋出纏枝忍冬花或纏枝蔓草等延綿不斷的紋飾,且多和開光一起使用,這就是軋道開光。

    這一工藝的出現,將粉彩推上了更加富麗繁縟的頂峰,一直延續到民國時期。

    再說回這件九桃天球瓶,它是一件九桃紋瓷器,而九桃紋瓷器是雍正朝所創,至光緒朝仍有彷造。

    在所有雍正、乾隆和後世彷制的粉彩九桃紋瓷器上,以雍正時期的紋樣着色最為鮮艷奪目,繪畫水準也最高。

    這樣的瓷器,自然收藏價值就很高,所以這一件彷品就成為故宮30年最新科研成果巨獻,工藝全面超越2005年故宮國禮水平!

    能作為國禮的瓷器,肯定不簡單,更何況這還是一件粉彩九桃瓶。

    這樣的瓷器,只要是真品,就肯定是乾隆時期的清宮御用瓷器。

    這種瓶子的器型也施恩漂亮,它瓶直口微撇,直頸,腹部豐滿渾圓,圈足。

    通體繪桃樹一株,樹榦茁壯,枝上結蟠桃9個,桃樹旁襯一簇月季。

    底足書青花「大清乾隆年制」六字篆書款。

    乾隆時期的粉彩瓷器中,有大量祥瑞題材的裝飾。

    這類題材,大都藉助自然景物寓意吉祥。

    繪畫工細、層次清晰、內容繁縟是其時代特點。

    此瓶運用渲染手法繪畫桃實,桃實飾彩濃厚,成功地表現出成熟桃實的嬌艷色彩。

    整個構圖疏密有致,形成葉有陰陽向背、樹有老枝新芽的效果。

    這種種效果,就讓這件瓶子,成為乾隆粉彩大件器物的代表作品。

    所以說,乾隆之時,粉彩瓷達到巔峰,絕對不是吹的。

    比如第九件彷制的國寶,是一件清乾隆·粉彩牡丹紋玉壺春瓶。

    這件作品畫法採取了點染與套色的手法,無論山石、花卉、鳥蟲都顯得質感強烈,明暗清晰,層次分明。

    採用嚴整工細、刻畫微妙的工筆畫與淋漓揮灑、簡潔洗鍊的寫意畫相結合,還有誇張變形的裝飾畫風。

    最重要的是,這件瓷器,乾隆親自參與了創作。

    因此這一件玉壺春瓶成為皇家藝術品味的代表,也顯示出了乾隆皇帝極高的藝術修養。

    這一件作品,可以說是乾隆時期宮體畫風的完美呈現,在華夏陶瓷藝術史上,擁有不可替代的藝術價值。

    這是乾隆藝術品味集中表現之作,是瓷繪藝術時代標誌點之作品,收藏價值極高!

    而最後一件是清乾隆·五彩八仙祝壽紋燈籠瓶。

    此瓶為乾隆中年時期,親自參與設計的瓷繪佳作。

    乾隆特命項級宮廷畫師,手繪十餘稿,最終皇帝親自選定了此稿進行燒造。



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