再造國寶工程當中，第一件乾隆的珍寶，是一件琺琅彩嬰戲紋瓶！

其實琺琅彩上榜，實在是太正常了，加上這件乾隆時期的嬰戲圖，出自供奉內廷的知名畫家金廷標筆下。

那麼金廷標是誰？他是清代的畫家，這沒有什麼奇怪的。

那麼他跟乾隆有什麼關係？還真有關係，而且關係不小。

這一位可不是死讀書的人，他在朝乾隆二十五年（1760），在乾隆南巡時，進《白描羅漢圖》，從而使得龍顏大悅。

所以，命他入內廷為供奉。

他所繪寫意秋果及人物，皆得高宗題詠。

入直數載，卒於京寓。

金廷標是畫家，他難道畫作都很是不凡，曾經作《彷陳容九龍圖》卷，輯入《石渠寶笈續編》。

傳世作品有《拜石圖》，輯入《故宮書畫集》；

其他還有《碧桃圖》《孟母移居圖》《楓林晚坐圖》《萱花壽石》冊頁（3開），輯入《華夏曆代名畫集》。

《石渠寶笈》着錄了他81幅作品，這可是一個大成就。

如果不了解《石渠寶笈》，就不知道這是什麼！

其實，這就是一本大型着錄文獻。

《石渠寶笈》是清代乾隆、嘉慶年間的大型着錄文獻。

初編成書於乾隆十年(1745年)，共編四十四卷。

着錄了清廷內府所藏曆代書畫藏品，分書卷，像是書卷、畫卷、書畫合卷。

其次還有軸，書軸、畫軸、書畫合軸。

再就是冊，有書冊、畫冊、書畫合冊等九類。

作為我國書畫着錄史上，集大成者的曠古巨著，書中所着錄的作品，彙集了清皇室收藏最鼎盛時期的所有作品。

而負責編撰的人員，均為當時的書畫大家，或權威書畫研究專家。

2014年，江美出版社和故宮出版社，在《石渠寶笈》的基礎上，聯合出版《故宮博物院藏清內府抄本合編石渠寶笈（精選配圖版）》，為《石渠寶笈》配圖。

這是前者在當代的新發展，增加了其研究價值和鑒藏價值。

到現在，只要是鑒定清代的珍寶，一般都是參考這本《石渠寶笈》。

因為《石渠寶笈》是集清宮書畫收藏之精華，編撰而成的一部大型書畫着錄。

它收錄我國上迄魏晉，下至清初近兩千年書畫名家最優秀的書畫作品，總數達一萬兩千餘種。

這本典級，肯定是中華民族歷史和藝術史上珍貴的文化遺產。

只要是清宮曾經收藏的珍寶，一般都會在這本書上找到。

如果找不到，那就很可能是臆造品，不是真品。

當然，要使用這本書鑒定古籍、珍寶，也需要注意。

盡信書不如無書，所以，應當客觀理智地，看待《石渠寶笈》着錄的書畫。

《石渠寶笈》中，既有在我國書畫發展歷史上，璀璨炫目的明珠瑰寶，也有歷代大量的偽作和彷作。

書中着錄的某家作品，並不一定就是這家的真跡。

現在故宮博物院的書畫庫房裏，就專門有存放雖然經過《石渠寶笈》着錄，但並非真跡的資料庫。

因此，對《石渠寶笈》着錄書畫，要一分為二地看。

既要重視它的史料價值和珍貴意義，也要正視它的缺陷和不足。

《石渠寶笈》的着錄只能保證幾點，第一就是所錄作品確在清宮收藏過。

第二是《石渠寶笈》着錄的贗品，不會晚於乾隆或嘉慶。

另外，《石渠寶笈》有自己的缺陷，它沒有圖片，只是文字，這是古人沒有辦法解決的。

此外，《石渠寶笈》只是相對客觀地，反映了宮廷收藏的情況。

但在鑒別上，仍有很多不嚴謹之處。

這是由幾方面造成的，一方面當時沒有博物館。

無論是皇帝，還是他身邊的近臣，其對書畫的了解和學習條件比較差。

而當時都是私家或皇室秘藏，外人沒有特殊的關係很難看到。

編纂者或者鑒定者，由於自己見識的高低，判斷力就會大打折扣。

另一方面，是由當時封建社會的等級制度所造成的。

皇帝一言既出，別人是無法不遵從的。

比如說黃公望《富春山居圖》的偽品，先進入了宮廷。

乾隆一看甚是喜歡，拚命題詩，讚揚得無以復加。

結果真跡來了，他也明白真跡比假的好，但是自己的身份在這兒，不可能自己承認我看錯了。

所以，他就讓手下的大臣，去題詩說這個真跡怎麼不好，這其實就是顛倒黑白、指鹿為馬的把戲。

這可是乾隆真正的黑歷史，可不是憑空污衊他！

不管怎麼說吧，一本記錄歷代珍寶的典級，特別是記載清代大家作品的典級，其上有着大批畫作，這足以說明金廷標的厲害。

當然，還有更厲害的，這可以通過一件玉山作品，來看出一二。

乾隆三十一年(1766)，疆區向朝廷進貢了一塊大玉石。

這塊大玉石，令乾隆想起了金廷標的一幅山水畫《秋山行旅圖》，於是下旨由宮廷玉作承做。

然而，宮廷玉作的二十多名玉匠每天趕製，用了六個月日工，四個月的夜工，只完成了二成，進度異常緩慢。

無奈之下，乾隆下令將玉料運往揚市加工。

這也是揚市首次奉旨，碾琢這麼大型的玉山。

兩淮鹽政決定面，向揚市招募能工巧匠。

一番選拔之後，最終招募了3000名揚市玉匠。

四年後，經過玉匠們日夜的辛勞碾琢，作品終於完成了。

1770年，玉山經水路運回京城。

乾隆一看之下，龍心大悅。

玉料上澹黃色的瑕斑，變成了秋天的草木；

玉料中的綹紋，變成了峻拔的山峰，陡峭的崖壁，山間還隱約現出崎區的棧道，上有趕着毛驢的馱隊在緩慢行走着。

作品構圖層次分明，佈局錯落有致，秋意濃厚，意境高曠。

乾隆三十五年和三十九年，乾隆還先後兩次為之賦詩讚賞。

從此可以想見，這副作品到底有多麼好。

也從此可見，金廷標這個人的作品，都是什麼水準！

雖然不能說每一件金廷標的作品，都是珍品。

但是他的作品，每一件都很不普通，這是肯定的。