陳文哲現在燒制的所有瓷器，都是精品仿古瓷，他不可能使用氣窯。

但是，一些該知道的問題，他還是需要清楚。

這也是把樁老師傅的用處，有些事情，就算制瓷師傅不懂，把樁師傅要是經驗豐富，也可以提前發現問題，並儘可能的避免在燒制過程之中出現問題。

還是說回元青花，有的贗品為了省工時，不止是在使用氣窯燒制，他們還能把盤口、罐頸的介面，對接在明顯的上方位置。

這就很明顯的，違背了時代特徵。

當然，這些把樁師傅就不可能幫着你解決，只能是制瓷師傅自己來。

陳文哲很清楚，元、明至清康熙早期，罐的製作腹部都有內介面，有些元青花仿器腹部、足部不見介面。

元青花梅瓶、玉壺春、除六棱八棱外腹部必須有內介面，這才符合當時工藝。

有些仿品為了遮掩新作新胎，把器內施滿釉。

而真品只有在元末時，出現非常少的罐內、瓶底施釉，而且非常稀薄，手感滑潤。

有些仿品器內介面，有10毫米左右的帶狀接痕，而且留下修理毛刺，沒有真器介面風乾的特徵。

現在流通市場上，三個檔次的元青花都有仿品。

有的幾乎做得天衣無縫，凡是發表過資料照片的器物，其上的特徵，全可以人為地做出來。

像什麼「錫光」、「釉淚」、「接坯」「火石紅」等等都可做。

甚至往胎土裏摻粗顆粒，混同舊土，以假當真。

所以藏家要特別的小心，有一點兒疑問，都要謹慎處之；

同一件元青花，兩拔專家得出相反結論的，對這樣的器物最好不要碰。

因為這說明此件器物，是有爭議的，需要專業工作者研究探討。

這種爭論和探討，有可能會持續很長一段時間。

無論最終結論如何，這樣沒有定論的器物，只可用於研究，不宜進行收藏。

其實，有爭論的瓷器，並不可怕，最可怕的是那些沒有任何異議的作品。

而能夠做出這種以假亂真等級的館藏品的大師，在景鎮並不缺。

陳文哲知道的，景鎮那邊的這種等級的仿古大師，就最少有十位。

剛才說的那位黃老算一位，這位大師江湖雅號瓷痴，有中華仿古瓷第一人美稱。

畢業於景鎮陶瓷學院，從事陶瓷研究和創作40年。

成功破解了歷代名瓷背後所使用的泥釉，青花，釉里紅，釉上五彩顏料的配方。

在創作上，黃老非常擅長挖掘陶瓷材質身上的自然美，深諳各種器型和釉彩的搭配，作品美不勝收。

這樣一位大師，陳文哲稍微學到點他的手藝，那製作元青花就並不困難。

陳文哲自己已經差不多把復燒元青花的工藝、配方，摸索的十分透徹。

到了現在這個程度，再深入研究，就已經是水磨工夫。

此時他也不介意，加快一下進程，直接學習一下老前輩們的經驗。

特別是泥釉配方，這一次他不止是獲得了青花釉料的配方，還順便弄到了釉里紅、釉上五彩的顏料配方。

看着手裏的配方，陳文哲有點感慨。

他獲得這些秘方十分容易，但是那些前輩們想要研究出這些配方，可十分的不容易。

比如黃老，他在這條道路上就走了四十餘年。

在仿古瓷研究的道路上，他兢兢業業，數十年如一日的工作。

在別人看來枯燥無味，清貧艱苦的工作，他一做就是四十餘年。

為了研究出一個配方，他經常在實驗室里幾十次幾百次地做實驗，在窯口裏幾十次、幾百次的燒。

近半個世紀以來，為了弄清製作古瓷所需要的泥、釉、料的種類及比例，他已經完全記不清，到底在實驗室和窯口旁和衣而睡過多少次。

如果按照正常套路，陳文哲就算是有完整的元青花製作工藝，他要試燒出元青花的泥、釉、料的配方，也需要耗費大量時間。

畢竟每次調整配方，都需要試燒一次。

而一次燒窯，怎麼也需要浪費個幾天，要是多來幾次，幾個月的時間就過去了。

現在好了，陳文哲只要在隋侯之珠內部搜索一下，幾乎是想要什麼配方，都可以直接得到。

不說這些配方的價值，只是幫他節省下來的時間，就是無價的。

這是作弊，但是一直作弊一直爽啊！

到了此時，陳文哲的心思，已經變得十分靈動。

他的基礎已經打好，只要稍微打通幾個小關節，就可以直接上手燒制精品元青花。

既然這樣，他哪裏還能忍得住。

要知道，他既然能夠從黃大師手中學到那麼多秘方，那麼其他仿古大師手中，是不是也有着獨特的絕活？

景鎮有名的仿古瓷製作大師，他知道的最起碼有十位。

比如其中還有一位，跟黃老相比都不遑多讓，他就是克勤堂饒克勤大師。

他也絕對是景鎮青花領域的泰斗人物，畢生心血都奉獻給了元青花。

1981年參加複製元青花領導小組，是國內最早開始的複製元青花的先驅。

業精於勤下，其複製的鬼谷子下山元青花罐，被神都故宮和佳士得收藏。

這樣的手藝，如果是別人，隨便學習一種，就可以功成名就的吃一輩子。

而陳文哲現在是為了興趣愛好，他學習這些大師的手藝，可不是跟這些大師打擂台，搶口飯吃。

他就是單純的為了藝術，為了自己的興趣愛好。

他就是喜歡看着自己的收藏，一件件，一種種的，慢慢增加，不停的增加。

所以，他打算把景鎮那邊十大仿古瓷大師的手藝，全都學習一遍。

按照不太準確的排位方法，排在第三位的是居和堂的李勝大師。

一般這樣的大師，都是來自製瓷世家。

像這一位，其祖上在清乾隆年間，就開始在景鎮制瓷。

到同治，他的曾太公創立了務本堂，擁有十多口柴窯，是鎮內屈指可數的大窯戶。

其本人制瓷30餘年，最擅長官窯粉彩工藝，復刻了不計其數的傳世珍寶。

粉彩，可一點不比元青花來的差，特別是在市場上，粉彩瓷可比元青花要活躍，畢竟元青花太少。

真要算起來，就算是完美復燒的元青花瓷器，還真不如粉彩瓷來的好看。

現在賣的就是個眼球經濟，在這一點上，粉彩瓷可比元青花更有優勢。