世界上沒有一個專家，敢拍著胸脯說，他可以百分之百的對元青花的真偽，作出正確判斷！

但凡是說自己有百分之百把握的人，一定是個說大話的騙子。

因為就算是陳文哲，有時候也沒法準確說出一件精仿元青花就是贗品，除非他作弊。

如果沒有作弊手段，誰能百分之百自信，能夠鑒定一件找不出任何毛病的元青花？

陳文哲是個特例，他是有作弊器，所以他一般都會知道，這件東西肯定有問題。

知道答案，再找尋破綻，往往會容易很多。

元青花的工藝，在這些高明的仿製者眼中，已是非常成熟的工藝。

他們把自己沉浸在700年前的元朝，摸索出元人的路子，感受著元人的氣息。

這已和工藝無關，跟感覺有關。

當工匠捕捉到這種奇妙的感覺時，與真品無二的元青花就誕生了。

而陳文哲想要學習的，就是這部分人的手藝。

還有，這部分人的手藝之所以出現，可不止是為了仿古騙人，而是真的想要恢復這種頂級藝術品。

那麼，真的有人能仿製出完美的元青花嗎？

還真有，而且都是大師級的。

比如國內仿古瓷第一人，他就專業仿過元青花，而且首先要仿的，就是鬼谷子下山圖罐。

如果陳文哲想要省一些事情，那麼學習這位國內仿古瓷第一人的手藝，是速度最快的。

可是，水平到了他這種程度，單純的模仿，已經不是他的追求。

研究才是提升水平的根本，所以，陳文哲剛開始並沒有直接看答案。

他打算自己研究一下，畢竟別人已經蹚出一條路。

這讓他知道，前方肯定有路，他只要肯摸索，就肯定能找到正確的道路。

而且他的研究方向也是對的，只要他肯研究，燒制出完美的元青花也不過是時間問題。

所以，這一次陳文哲沒有直接學習大師的手藝，而是通過自己搜索到的知識，按照元青花復燒工藝的流程，慢慢的摸索。

隨著深入研究，陳文哲也越來越佩服國人。

國內除了一些功成名就的大師，其他手藝人是真心能吃苦。

就像是元青花，短短几十年，亂真級的就出現了不少。

當然，這些都是外表完美，真正研究一下內在，就沒法看了。

可就是這麼一批仿品，在人們沒有戒心的頭幾年，他們闖蕩江湖，風光無限。

十幾年前的高仿元青花，以現在鑒定師的眼光來看，都是有一定水準的。

現在的元青花仿造了四十多年，還是有一定經驗的，所以猛一看的話，很多仿品都是挺有看點的。

但是仔細看的話，還是有問題。

陳文哲就是需要發現這些問題，避免這些問題。

如果能夠把所有問題解決掉，那麼他仿製的元青花，就足可以跟國內的一些大師媲美了吧？

陳文哲現在研究的都是高仿，而這些高仿就算是一般的仿品，造型也已經沒有什麼大問題。

再就是紋飾繪畫，也肯定沒太大問題。

現在主要問題，還是底足。

因為底足露胎，露胎的這個痕迹，顏色一般做不好。

很多仿元青花瓷器的底足，顏色基本上就是淡黃色的。

這個顏色是做舊的痕迹，另外就是足牆，一般積釉做的並不是很自然。

這種等級的仿品，只要反覆的看，還是能看出問題的。

而距離現在更近的一些高仿，也就是那些動輒賣出三五十萬的高仿，一般人就很難鑒定了。

只不過，隨著時間的推移，市場上的收藏者們鑒定水平提高的同時，仿製工藝水平也在提高。

最起碼用料也更加考究，這樣做出來的元青花更好，也更加難以辨認。

但是，由於作為元青花瓷器胎料的麻倉土和青料蘇麻離青的早已用盡，其他材料很難模仿這兩種材料的效果，所以這一點就難住了很多人。

還有，現在的畫工，很多也無法達到元代專業畫師的繪畫水平。

目前仿製者仿製的元青花瓷器，與元青花瓷器真品還存在著巨大的差異，很難以假亂真。

可是，這些問題在陳文哲這裡，都可以想辦法解決。

其中最簡單的就是工藝，比如畫工、紋飾、拉胚工藝等等。

在這裡需要特別提一下拉胚工藝，因為元青花的制胚也跟現在的瓷器有所不同。

做仿古瓷，特別是元青花，就需要特別注意。

因為元青花的工藝特點中，與明清最不同的就是制坯工藝。

我們看慣了陶瓷工藝中拉坯的情景，也知道拉坯工藝在陶瓷製作中能提高效率。

可元青花時代，拉坯工藝尚未實行，元青花無論琢器還是圓器，第一道工序均是印坯。

印坯就是模印，有模在先，成型在後。

懂得這一點，就可以體會元青花為什麼那麼多八方梅瓶，八方葫蘆瓶，八方玉壺春，棱口大盤，花口小碟。

這些模製的典型，均沒有擺脫宋影青模製工藝的影響，與景鎮同時代的樞府釉作品相同。

模製成型是元青花的製造原則，可惜這個原則長時間被研究者、仿製者忽略，導致元青花仿製之路的馬拉松長跑。

其次就是元代使用的顏料，這是鈷料，分進口、國產等。

這兩種料早就絕跡，沒有仿製的可能，因此具有唯一性。

說到這裡，對元代到底使用何種顏料，至2010年已出現不同意見。

比如大海硅酸鹽研究所，通過機檢測試認為，元青花所用顏料（鈷料）不論粗細，都是進口鈷料，沒有國產料，以前的觀念希望得到糾正。

但問題真是這麼簡單嗎？恐怕未必。

剛見此結果時，曾讓人為之驚訝，但很快被眾多學者所質疑。

比如在解釋元青花發色不同上，到底是原料的異地原因，還是本身原因？

其本質何在？還有，進口料本身就十分貴重稀缺，能全部慷慨用來做各種不同層次需要的器物嗎？

而且精品器物和一般器物的呈色，相差十分明顯。

比如結晶斑有黑有褐有灰，比如暈、散、流均不一樣。

這一切都說明，料的本質不僅僅是元素量上的不同，而還有結構上的不同。