要想仿製古代美人枕，最起碼你要知道美人枕上的美人應該是什麼樣的吧？

是側卧還是仰卧？什麼樣的姿態，適合成年的美人？

不管怎麼樣，肯定不是如同小孩子一樣仰卧。

如果是側卧，又是為什麼？雙手雙腳又應該怎麼擺放？

這些都是問題，甚至都是學問。

再就是雕刻之時的開臉，不能開的如同佛像一樣。

佛像注重神性，像是富態、慈祥、大慈大悲。

但是，一位世俗的美人，你要給她這麼開臉，那像什麼？

你要每天抱著，一個臉上有著大慈大悲像的美人睡覺？

不說褻瀆不褻瀆的話，你感覺抱著這麼一個美人枕能睡得著嘛？

最後還一個問題，那就是科學的問題。

不要以為古人做的學問就不可信，就像瓷枕的製作。

瓷枕的大小肯定要符合年代特徵，最重要的是要符合人類的生活習慣，不能枕著不舒服。

這一切，都是仿製美人枕的關鍵。

陳文哲可不想犯一些低級錯誤，免得讓懂行的人笑話。

其實這些東西，都是難者不會，會者不難的事情。

只要了解，做起來真的沒什麼難度。

預料之中的事情，前期學習了那麼多的古代定窯知識，肯定是有用的。

對於陳文哲來說，每次學習之後，他都會或多或少的有一些突破。

這會讓他的記憶更加精湛，所以他製作定窯瓷的技術，會越來越厲害。

跟現在的定窯工廠一樣，他也是在哪定窯孩兒枕、美人枕練手。

到了現在他的水平，再製作定窯其他種類的瓷器，已經是不在話下！

感覺製作定窯的手藝已經十分不錯，陳文哲又要開始下一次挑戰。

要知道，定窯可不止是有孩兒枕。

所以，在製作完一批定窯美人枕之後，陳文哲才開始按部就班的仿製靜志寺其他奇特的瓷器。

像是靜志寺地宮藏的寶貝之中，特殊的瓷器有不少，比如定窯白釉五獸足薰爐。

這一件瓷器就很奇特，它為仿金銀器器形。

個頭倒是不大，口徑10.6厘米，底徑11.2厘米，高17.9厘米。

只不過這種器型，個頭越小，工藝就越是難做。

想像一下就知道，在很小的器物之上堆砌工藝，自然是更難的。

所以，這件熏爐的製作工藝就更加難得。

它採用的是堆貼和划花技法，將軍盔式蓋，上有受花寶珠剎頂，蓋上有六個交錯的桃形煙孔交錯排列，蓋沿侈出，平寬沿。

爐身盤口，腹斜直，折為平底，腹部弦紋兩周，底內下凹。

爐身下塑貼有五個獸面銜環蹄足，頭貼於爐腹，足踏環形平托。

它胎白質細堅緻，釉色瑩潤透明，略泛黃色並有垂釉痕，蓋內、口沿、托底無釉露胎。

這樣的瓷質香爐，就算是在喜好香道成風的宋代，也應該不多。

靜志寺地宮出土的這批文物，為什麼會造成轟動，就是因為在其內，像是這尊白釉五獸足薰爐這樣的重器，真的不少。

發現的定窯瓷器多，其中精品更是佔據多數，這麼一批古瓷，自然備受矚目。

其中還有想那件法螺一樣的擬態瓷，那是一件白釉瓷龜。

這隻白釉瓷龜高3.8厘米，通長8.8厘米。

龜首上揚，縮頸，鼓腹中空，隆背，短尾曲卷，四肢為片狀趾蹼，雙目挑作粟粒狀。

龜口留有燒造所需出氣孔腹部無釉，飾波浪紋，龜背雙勾六角紋龜甲。

龜能陸能水，佛教喻之佛理中的「生」與「涅槃」。

這件瓷龜瓷胎色白質細，釉凝厚瑩潤微泛黃。

瓷龜形象生動，鑒定為北宋初年定窯工藝瓷的佳作。

最重要的是它整體可浮於水上，這可就不容易做到了。

只是這一點，就可以讓它跟那件法螺一樣，獲得不一樣的地位。

其實，這些還都不是靜志寺地宮出土的最奇特的作品。

其中最特殊的作品，應該是地宮中出土的黑白釉瓷轎。

這件北宋黑白釉瓷轎，高15.8厘米，方座邊長10厘米。

轎身方形，下有方形平托。

轎頂為六角攢尖式，飾受花寶珠，六片弧形頂檐翹起。

轎門掛半遮短簾，內跪坐一少婦，后幃有鏤空垂葉紋窗。

四名轎大抬轎，其一頭戴花冠，另外三名戴襆頭，系寬腰帶，一手扶轎桿．一手叉腰。

瓷胎細白，轎頂施黑釉，局部泛黃。

其餘部位施白釉，釉肥厚透明，有垂釉痕。

轎體和轎夫，部分加點黑彩。

整個瓷轎色彩對比鮮明，人物刻畫簡潔生動。

這件定窯白釉褐彩轎，1969年出土於定州靜志寺塔基地宮，國家一級文物，現藏定州市博物館。

其四名轎夫做的活靈活現，他們肩扛轎桿，其中三名轎夫頭戴方巾，另一名轎夫與眾不同。

他頭飾花冠(頭以下的身體部分在出土時已殘缺)，四人皆著短衣長褲，腰扎汗巾。

他們均是一手彎轉握杠，一手叉腰，形象生動自然。

前面有轎門，門帘半懸，上有彩帶。

透過轎門，可窺見一女子跪坐其中，這是典型的定窯捏塑作品。

面目表情及身姿，刻畫得栩栩如生。

她靦腆地躲藏其內，所以很難以圖片的形式，展現到網上讓人查看。

只不過，現在陳文哲的隋侯之珠內部突破，是可以放大、縮小，甚至是調整角度的。

這絕對屬於高科技的三維立體投影技術，所以他能夠看的清清楚楚。

通過仔細研究，他發現整個瓷轎分成轎頂和轎身兩部分。

為了避免色彩的單調，使顏色更富於變化，轎頂施褐色釉，轎身以白色釉為主，並以點褐彩為裝飾。

轎頂、轎夫眉目用黑褐釉，其他大部分多用白釉，使瓷轎更富立體感，轎夫們的神態更加生動。

在宋代定窯顏色釉比較單調的時代，為了突出花轎這一主題，也盡其所能使其華麗，從側面反映出當時貴族出行的奢華。

工匠也動了一翻腦筋，讓褐彩在白色的基調上，起到了畫龍點睛的作用。

再看轎夫著裝，其中一位服裝的色澤明顯區別於另外三位，整身黃褐色，頭飾也明顯有別。

不說其他價值，只是這一點，就對研究宋代的禮儀制度、服飾文化，有著重要的意義。