想要揭示了顏色釉的奧秘，並不容易，特別是一些最頂級的釉色，又哪是那麼容易燒制的？

共和國建立之後，歷經50多年，才開發出40多種顏色釉。

郎紅，就是顏色釉中非常著名的一款。

但是「若要窮,燒郎紅」，可真不是白說的。

只是從流傳出的這句俗語，就生動說明了燒制郎紅的難度。

「燒制郎紅，就要有傾家蕩產的準備。」

之前陳文哲就燒制過郎紅，所以他很清楚郎紅燒制的難度。

這一次又提到郎紅瓷，主要是因為郎紅跟流霞盞的燒制工藝，有關係。

它們都是銅紅釉，都是高溫色釉，其燒制工藝,最關鍵的都是控溫。

由於傳統窯溫度不易控制，前人對窯變的規律掌握不夠，所以，燒制郎紅的失敗率極高。

鄧西平大師通過長期的科研攻關和反覆試驗發現，發現郎紅色彩的出現，有一個5攝氏度的溫度區間。

窯溫高於或低於這一區間，就會失敗。

後來通過改進配方等方法，他將這一溫度區間擴展到80攝氏度，這就大大降低了燒制的難度。

不過，燒制郎紅的難關，不僅僅是釉料的配方和溫度。

拉坯、施釉、燒成等工序也非常關鍵，稍有疏失，就會出現瑕疵。

先前就提到過，鄧大師攻克了郎窯紅燒制的很多難點，讓燒制郎窯變得比較容易。

可是，這裏的容易是燒制銅紅釉變得容易成功,可不是所有銅紅釉作品，都只是依靠把控溫度來燒成。

就比如說燒制寶馬，還是鄧西平大師，他在一次燒制郎紅汗血寶馬時，試驗了多次，成品依然是一副東倒西歪的樣子。

最後發現問題出在馬頭上，因為塑像頭重腳輕，重心不穩。

在高溫之下，會發生了形變。

在作出有針對性的改進后，汗血寶馬燒製成功了。

通體深紅的寶馬，毛色油亮，神駿異常。

湊近看，就能發現光亮的表面之下，竟然有類似馬毛的絲狀紋理，堪稱神奇。

其實，在這裏只是稍微修改寶馬的塑形，就可以燒製成功。

可是，這是小器型，如果是大器型呢？

不說其他，只是一個盤泥條，就能折磨的你欲仙欲死。

很少有人知道,燒毀一件兩三米高的大器型瓷器，時間往往都是半年以上。

用一年時間，還燒制不成功，都一點也不會讓人感覺意外。

為什麼？就說大器型的盤泥條，你以為跟製作小器型一樣，拉胚直接拉出個大概，再修胚一下就可以？

完全不是那麼回事，大器的制胚，很困難。

所以，原來陳文哲就說過，大器型不容易製作，燒製成功更加困難。

那麼到底難在哪裏呢？剛才說的重心算一個，燒制蛋殼陶高足杯，就特別需要注意職重心。

重心不穩，器型肯定燒制不成功，稍微加熱一些溫度，器型就會變形，而這還不是最重要的。

陶藝基礎技法有六種，基本成形法中有一種叫泥條盤築法。

說得簡單點，泥條盤築法就是用粗細均勻的泥條，做出各種形狀的作品。

這是最古老的制陶方法之一，製作瓷器之時，用泥條盤築成的作品，有壁厚均勻易於燒制的特點，有時還可以保留泥條的自然肌理，讓人感到生動有變化。

用泥條盤築法製作時，可根據作品的大小確定壁的厚度。

作品大的壁厚，所用泥條也粗；

作品小的壁薄，則所用泥條也細。

這就是製作大器，往往有這種方法的原因，因大器根本沒法拉胚。

泥條的盤築方法，可以有變化，如可以一圈一圈盤築，可以螺旋形盤築，還可以加上一些裝飾性的泥條，使其產生特殊的美感。

做起來也簡單，就是取一塊泥巴，捏成大小一樣的泥球，滾動搓成泥條，注意兩隻手的力度均勻。

接下來，用一條泥巴盤成一個蝸牛圈做底，再用刻刀刻出毛邊，在毛邊上塗上泥漿。

之後在底板上開始盤制泥條，盤制泥條時要注意泥條之間銜接處要壓緊，也可用工具抹平內壁。

最後修飾、燒制完成。

但是，真正的大器，不說其他，就說盤泥條的時間，你不可能一下子就盤出一個一米多高的大缸吧？

不說其他，只是重力，就可以把你弄得器胚壓垮、變形，就不要說陰乾之後再燒制了。

所以，製作大器極其消耗時間，一般都是從下面慢慢的向上盤。

等下面的幹了一些，堅硬度達到，能夠支撐的起上面的重量，才能繼續。

就這樣依次盤泥條，終於制胚完成，等後面複雜的工序全部完成才能入窯燒制。

可是，當你打開窯爐，查看燒制情況的時候，往往看到的都是失敗品。

流釉、變釉、發色不好，這些還是小問題。

大問題是直接出裂，最壞的情況就是直接燒塌了，器型整個塌陷，完全毀壞了。

為什麼？就是因為盤泥條，製作泥胎的時候，出現了問題。

乾濕問題，密度問題，受熱問題，等等等等，任何一個問題處理的不到位，最後的結果都是燒制失敗。

想一想，耗費半年，甚至是一年的時間，終於燒制完成，可打開爐窯一看，看到的確實一件變了形的瓷器，根本就沒法看，那時得有多麼沮喪？

陳文哲的燒製成功率，其實都是依靠傳承的經驗，如果沒有這些經驗，他燒制瓷器哪裏能夠有那麼高的成功率？

可惜，在上千年的發展歷程中，許多制瓷工藝已經失傳。

比如明代「流霞盞」，原來就僅僅見於古人的詩詞，誰也沒看過實物。

而鄧希平大師，花了23年的時間，破解了流霞盞的工藝秘密。

他甚至還能結合唐代秘瓷的工藝，成功研製出「秘釉流霞盞」。

這樣的作品，色彩如同流動的彩霞，美艷無雙！

可真正想要做一件完美的秘色釉流霞盞，又有多少人知道其中的難度？

僅通過原產地礦石配製的釉料，在高溫下發生物理、化學變化，形成寶石結構，就可以出現不同顏色。

原礦成分的變化、燒成工藝的變化，甚至不同滿窯窯位，都會影響最終的成色。