元青花梅瓶因為沒有麻倉土，做不了，那麼北宋汝窯青釉梅瓶就好做了？

肯定也不好做，因為仿製汝窯瓷器，也肯定不看工藝造型，而是需要合適的釉料。

現在汝窯青釉的釉料，被陳文哲攻克了,就看造型了。

此時陳文哲眼中的梅瓶，可就不止是世人眼中那種梅瓶的形象了。

因為他知道，梅瓶的造型也有很多種。

近代許之衡在其《飲流齋說瓷》中云：「梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，折於足則微豐,口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶也。」

梅瓶最早出現於唐代，宋遼時期較為流行，並且出現了許多新品種。

梅瓶與經瓶有着一段歷史淵源，宋人袁文所著《瓮牖閑評》中有「今人盛酒大瓶謂之京瓶」之言。

所謂京瓶就是經瓶，而經瓶名字的由來，又和講經制度有關。

講經制度及講筵制度，也就是經筵制度，派生出了講筵用酒，這種專盛講筵用酒的酒瓶就有了一個特殊名字，即經瓶。

到了近代，由於種種原因經筵制度被廢止。

然而經瓶的特殊造型，仍然備受文人士大夫所青睞，從而被用來插花。

梅乾的那種瘦骨嶙峋，配以造型婀娜的經瓶，更顯得韻味無窮。

因而被冠以另一個更詩意化的名字——梅瓶。

久而久之，「經瓶」反而被人們淡忘了。

這其實就是一種初始陶器，慢慢進化的過程。

最初的陶瓷器皿，是單純模仿自然形體而成，比如模仿瓜型和葫蘆型等等。

而後才逐漸依據不同器物的使用功能,和製作者的審美意識，來進行獨立設計和製作。

由低級到高級，由巧的遇合再到熟練的掌握。

在反覆實踐中得到啟發，總結出規律制訂好程式。

梅瓶和其他一些陶瓷器皿，大體上是這樣進化而來的。

其實從初始的實用器，一直到最後的觀賞器，梅瓶一直在變化。

最初梅瓶，是裝酒的容器。

梅瓶很美，但貯酒仍是它首要的實用功能。

為了盛酒多，又不失「窈窕淑女」之美姿，制瓷藝人把它最大的直徑往上提高，這樣加大了盛酒的容量，又不失瓶體優美的形象。

所以，在器型上來說，梅瓶上部重大，下部窄細。

這樣重心較高，日常使用時容易傾倒。

為了保持瓶體穩定，製作者在成型時,往往巧妙地將瓶體下部加厚,致使底足厚重不易碰倒，保障了它的實用功能。

搬動時,梅瓶形體適合捧在懷裏和置放在安定架上，這樣美酒美器，就會讓人喜聞樂見。

由於梅瓶有很高的審美價值，後來人們不再拿它來裝酒，而是擺設在家中，供人欣賞。

由此可知，陳設瓷(美術瓷)是由日用瓷發展而來的。

梅瓶，從造型到裝飾，無不表現出古代民間工匠的才能和智慧，還有他們那樸實無華的藝術語言。

這些都是值得我們仿效的，根據這一點，也可以把歷朝歷代梅瓶的特徵，把握住，並研究明白。

原來陳文哲對於梅瓶就十分熟悉，但是現在有了隋侯之珠這個大型資料庫對他全面開放，就讓他對於梅瓶有了更加深入的認識。

可以說，從梅瓶被創燒，再到定型、定名，一直到最輝煌的巔峰，各個朝代都有差異，甚至是完全不同。

這一次，陳文哲追求的就是從創燒到現在，在各個歷史時期當中梅瓶的所有化身。

當然，做的第一件肯定是北宋汝窯青釉梅瓶。

梅瓶出現於唐代，卻是盛行於宋代。

在宋朝，民間生產了很多梅瓶，一般在大小酒鋪里都能見到。

宋代的梅瓶，器體一般高且偏瘦，肩部向下斜，足部長而接近於直線，底部比較小。

器體的最小直徑，在肩部之上至口下部。

這時的梅瓶處理手法多樣，常有稜角分明的轉折。

知道這些特徵，又有合適的材料，製作一件北宋汝窯梅瓶確實簡單。

但是，要想追求全器型梅瓶，就不是那麼容易了。

不說元代的青花梅瓶，就是明代早期的各種瓷器，沒有麻倉土，就全部沒法製作高仿、精仿。

所以，限於材料，陳文哲直接仿製，就仿個外形。

材料不行，就做的漂亮點，而製作的最漂亮的還是景鎮那邊出產的青花梅瓶。

梅瓶在古代各地瓷窯都有燒制，但還是以景鎮青花梅瓶最為精湛。

到了明清，御窯廠大量製造各式各樣的梅瓶，而且造型越來越優美。

此時開始，梅瓶有的是用來裝酒，供皇帝使用。

有的便成為了宮廷陳設品，開始向著觀賞收藏方向靠攏。

所以，這時做出來的梅瓶器型，還真是很漂亮。

陳文哲也不能拒絕美麗的東西，所以他可以放開手腳，怎麼漂亮怎麼來。

這樣做出來的仿古瓷，只是仿了個外表特徵，其他就全都奔著漂亮去了。

這樣以來，元明清三朝的青花、粉彩、五彩梅瓶，就全都可以仿製。

如果陳文哲願意，他甚至還能燒一些琺琅彩梅瓶，或者乾脆弄一些青花釉里紅梅瓶。

至於特徵，就按照器型特徵燒就好，胎質什麼的就不追求了。

至於器型特徵，對於陳文哲來說，可以說是耳熟能詳的東西。

從古到今，唐代出現梅瓶，而到了宋朝，民間生產了很多梅瓶，一般在大小酒鋪里都能見到。

金代、南宋梅瓶，多為窄肩、瘦長的雞腿式。

元代梅瓶繼承宋代形制，只是肩部更加豐滿，帶蓋，蓋成鐘形，中有管柱形子口，蓋可倒過來當酒杯用。

元代除圓形梅瓶外，還有平口梅瓶、八方形梅瓶、八方倭角梅瓶，有青花、青花釉里紅、釉里紅等釉色。

明代的梅瓶造型，比例偏低。

口部圓渾厚實，沒有明顯的線角轉折。

肩部向上抬起，線條飽滿而有力。

腹部之下，呈垂直狀，有的微向里收。

在足部的結束部分，稍向外撇。

有的白釉梅瓶肩部有青花楷書「內府」二字，當屬宮內用器。

清乾隆的梅瓶肩部特別豐滿，幾乎成一條直線，腰部以下收得較直。

那時的梅瓶講究圖案化，龍紋較死板。