陳文哲能夠清楚的看到，他們清理過那座古墓之后，又加固擴建了一下，就形成了另外一處隱秘的藏寶洞。

    這處寶藏掩藏在地下二十多米的深處，畢竟古墓上面就有十七八米深，加上古墓的深度，肯定超過二十米。

    這么隱秘的墓穴之中, 藏著的寶貝肯定不少。

    雖然陳文哲沒有看到里面，到底藏了多少東西，但是，只是那座古墓的陪葬品，就足以讓他去看一看。

    特別是那些精美的玉器，要是找到了，陳文哲可以學到的手藝，肯定會更多。

    當年那批匠人，應該就是最早一批進入那片山區的漢人。

    他們被送到那邊，就是為了給南越王修建陵墓，或者是準備退路。

    所以一大批頂級工匠，被藏在了那邊，用來給他們制作奢侈品。

    可以說，那批匠人就應該是當時國內制作工藝最高明的一批人。

    等看到最后玉套環出土的地點，陳文哲結束了這一次回溯。

    他本來就在追蹤兩艘小鬼子的運輸船，所以才會停留在這邊的小港口，就是因為這邊的內河，很可能就是最后那兩艘船出現的地方。

    現在好了，居然意外發現了一個小鬼子的據點。

    如果當年有一支運輸艦隊最后的目的地是這邊，那最后殘存的兩艘船，會不會去到了那座據點？

    如果真是這樣，那這一切都串聯起來了。。

    吃過了飯，陳文哲回到了廠房之內，他準備完成訂單。

    圍繞著廠房轉了一圈，特別是各種機械設備, 陳文哲還是很滿意的。

    現在不用工人和泥, 畢竟有著一整套的流水線。

    制瓷工業當中, 如果想要使用機械，還是有不少工序可以代替人工的，比如和泥。

    當然，這種瓷泥達不到陳文哲的要求，所以他從中挑選了一些，又和了一次。

    等感覺差不多了，他直接拉制出大批盤子。

    當然， 湯碗也需要拉胚，不過相比盤子，湯碗也就是器胚厚了一些，做起來并不難。

    很長時間沒有做瓷器了，陳文哲先要練練手。

    近代的瓷器，他做的不多，這一次也算是個機會。

    他只是稍微一想，就又做了幾只茶碗，是那種有著茶托和茶蓋的蓋碗。

    粉彩茶碗，一整套三件，要是制作的好，是真漂亮。

    隨手做的粉彩茶碗，看其風格，不像是乾隆的，反而有點像是康熙的。

    乾隆粉彩的器型，其實跟現代的瓷器差不多，差別大的是工藝和其釉彩。

    粉彩瓷創燒于清代康熙晚期，它是在康熙五彩瓷基礎上，受琺瑯彩制作工藝影響而發明的一種釉上彩工藝，由于色調淡雅和有粉潤之美，故而稱為“粉彩”。

    粉彩的主要原料和施彩方法，都是外來的。

    制作時，在燒好的素瓷上，以玻璃白打底，用國畫技法以彩繪畫紋樣，然后用低溫爐火燒烤而成。

    當時的粉彩器，均是由景鎮窯燒造。

    康熙雖然是外族皇帝，現在有很多人吐槽，但是他能坐穩江山，還是很有本事的。

    還有，這可是我國歷史上在位時間最長的皇帝。

    谷鷘

    他在位61年，為了總結借鑒明代興亡的歷史教訓，于是他潛心研究漢文化。

    他善于引進和采納西方先進的科學技術，所以，康熙一朝在社會各個方面都取得了巨大的進步。

    同樣，在陶瓷生產上亦是日新月異，取得了輝煌的成就。

    比如在康熙時期，新創了粉彩和琺瑯彩繪瓷工藝。

    如果想要做乾隆粉彩，那就一定要知道康熙粉彩，或者是會做康熙粉彩。

    乾隆粉彩算是粉彩集大成之作，但是不會做康熙粉彩，不了解康熙粉彩，那肯定就做不出合格的乾隆粉彩。

    康熙時期的藝術成就，還是不少的，比如在器物裝飾上，康熙時為了突出圖案的精美，就在器物的某一部位留出一種特定的形狀。

    如扇形、圓形、菱形等。

    然后在其內，飾以紋飾，這種表現手法俗稱“開光”。

    就是這種比較繁復的工藝，反而正好適合歐洲人，或者說是外國人的審美。

    這也是近代以來，國內外無數人追捧清三代瓷器的一個重要原因。

    康熙時的粉彩制品，由于初創階段，所以流傳下來的官窯品比較少。

    當時器物的胎骨較厚，彩繪也簡單，圖案以云龍為主，畫面上多有留白，于疏朗中見典雅，令人遐想。

    而到了乾隆時就不一樣了，那個時期的粉彩甚為盛行，在彩瓷領域中，已取代了五彩，趨于主導地位。

    清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術已開始了萌芽。

    到雍正時期，已趨成熟，并形成粉彩裝飾的獨特風，乾隆時期粉彩已非常興盛。

    乾隆粉彩的藝術效果，以秀麗雅致，粉潤柔和見長。

    這與潔白精美的瓷質分不開，它們相互襯托，相映成趣，有機地結合起來。

    乾隆時期的器物以新、奇、巧而聞名，沒有明代瓷器的大氣典雅，沒有康熙的古樸渾厚，也不如雍正的秀美雅致，而呈現出一種雍容華貴、玲瓏精致的風格。

    甚至可以說，乾隆粉彩在工藝技巧上，則前無古人后無來者。

    在造型上，別出心裁地創造了轉心瓶、燈籠瓶、帶托爵等。

    在裝飾方面有仿漆器、石器、玉器、木器、竹器、山石等粉彩器物。

    往往在白瓷上又加繪一種色地， 如綠色、黃色、藍色、胭脂紅、紫色等，引人入勝。

    所以，乾隆粉彩貴，肯定有貴的理由。

    再說，乾隆粉彩都號稱前無古人后無來者了，那現代人仿造起來，就肯定很困難。

    其實想想就知道，人家是以一國之力來制造。

    而現在可沒有官窯了，所有仿造者都是以一人之力來對抗一國。

    這樣燒制不出乾隆時期的那種水平，也算正常。

    陳文哲自然是不同的，他可以作弊。

    他也算是站在了歷代以來藝術的最巔峰之上，通過不斷學習，再到超越的一個過程。

    超越現在還不敢想，能夠仿制出來就算很不錯了。

    康熙的器物古樸渾厚，造型比較簡單，紋飾也不算太過繁復，復制起來并不算難。