陳文哲調配過來旳這些學院派出身的員工，一個個功底紮實，就是還沒有走出自己的獨特道路，要不然就成名了。

此時讓他們過來，陳文哲吩咐什麼，他們就會做什麼。

沒有成名，就沒有什麼想法,自然是老老實實工作。

在陳文哲這邊，只要肯干，加上一點手藝，就肯定賺大錢。

而來到這邊的這些員工，也都是有追求的，要不然他們也不會跑到這裡來。

所以,真正工作起來之後,打雜、下力氣的活，全部交給南越人。

他們這些屬於大師傅，只需要指導一下，或者是完成最後的工序就可以了。

整個工廠跟國內的一念堂差不多，都是幾個大師傅帶著一群學徒工。

而在南越，學徒工的工資可就沒有國內的待遇。

說出來你可能不信，就算是現在，在越南的胡明市，這可是大城市，這裡的普通工人，一個月基本工資有300萬盾，相當於人民幣900元左右。

就算是一些國外投資的品牌廠，也就是流水線上的工人，他們的工資每個月也不過是兩千塊錢。

這樣的工資水平，已經算是很高。

如果不是在大城市，不是在外企流水線上拚命，那工資就很低了,一般都是在九百元左右。

在我們國內一些三四線城市，普通工人的收入都有兩三千塊。

每個月九百左右的工資，如果是在南越的大城市，肯定也是只能夠基本的生活開銷。

所以南越普通人的收入，可以說是十分的低的。

可是在南越的街頭，很多當地的人們騎著摩托車，生活也是十分的愜意。

因為在南越這裡的物價也是比較低的，所以這裡人們的工資低也是有原因的。

近幾年來，旅遊業的興起，很多當地的人們也開始轉行到旅遊業來，可以說這個行業的發展前景也是非常的好，其實陳文哲也是在借這股東風。

瓷器廠支棱起來了，陳文哲自然不會綁在這裡，再說他親自製作的仿古瓷，也不能隨便賣。

所以，主要還是依靠國內來的大師傅。

而張股就是其中的佼佼者，他此時正拿著一件青花瓷，不停的修飾著。

陳文哲一看就知道，這件瓷器應該是出自南越人之手，因為他們的手法，特別是繪製青花圖案的習慣，跟國人不同。

器型沒有什麼可說的，最大的不同就是製作出來的作品，紋飾比較繁複，顏色也更加艷麗。

就算是青花，如果可以，他們能夠把發色弄得花里胡哨。

好像這些外國人，都比較喜歡醒目的東西，比如金色、亮紅色什麼的。

既然南越人喜歡，他們就製造。

當然，適當的製造一些具有華夏特色的瓷器，也是必不可少的。

因為這些產品，主要還是用來出口，也就是賣給過來旅遊的一些外國人。

現在張股正在手工給這件瓷器去光，也就是去賊光。

這些技術人員前來南越，陳文哲自然是要付出一些代價的，比如眼前的去賊光。

陳文哲隨手拿起一件光素陶器，這是一件南越人生產的陶器，不是瓷器。

這是一隻現代藝術品，可看外表卻沒有一絲火光，怎麼看都感覺有著一絲歷史的陳舊感。

這就是採用一種去賊光的方法，處理過之後的效果。

很顯然，這東西也被張股處理過，而且採用的是壓光法。

這是一種去賊光的技術，陳文哲已經教給了國內的十名技術員，他們現在很多人都已經掌握，或者是正在練習。

張股處理手中青花瓷的手法，也是壓光法，只不過跟那件陶器的處理手法略有不同。

因為這種處理光澤的方法，多用於無釉陶器表面的上光。

在這裡，上光，和去掉新燒制出陶器外表的那層火光，沒有衝突，都是一個過程，追求的同一種效果。

具體方法是：先用熱吹風機或烘箱，把著色部位加熱到60℃-70℃，塗上一層石蠟或川蠟。

塗時先把蠟塗在布上，再用布摩擦著色或仿釉部位。

然後用堅硬光滑的工具，如玉碾子、瑪瑙碾子，在其表面擀壓，直至出現理想光澤，較后再用綢布擦拭。

這種辦法會留下細微的痕迹，細心觀察便能發現。

如果是處理瓷器，這麼處理過之後，再採用一種高細砂來打磨，這樣作舊的仿古釉面，需在高倍放大鏡下才可發現。

可以說，隨著網路的發展，各種做舊方法廣為人知，也就更加難以騙人。

所以，各種做舊的方法，也在與時俱進。

單純的一種做舊方法，做出來的仿古瓷，肯定是有破綻的。

所以，陳文哲才會想著把各種手藝，全都研究一遍，並且一樣一樣的教給了這些員工。

他也不怕這些員工學會了跳槽，因為他們需要學的東西，實在是太多了。

再說，只是學會一個去賊光，有什麼用？

轉了一圈，陳文哲又看到了一名員工，正在給一件瓷器上光，也可以說是拋光。

很多做舊技能，其實也不止是為了單純做舊，就比如拋光法。

這種方法使用得較多，分手工拋光和機械拋光兩種。

手工拋光是用綢布蘸取磨膏，在仿釉表面柔拋處打，然後用汽油和乙醇分別清洗拋光部位。

必要時可再上點石蠟或川蠟，並用綢布進行拋打。

用這種方法，拋打出的光澤比較柔潤。

另外還可以用技工打磨機和高速渦輪牙鑽機進行拋光，這個多用於明清瓷器的修復。

機械拋光不僅可以提高工作效率，而且能提高拋光質量，拋出來的光有較好的釉質感覺。

順著太陽光線，用十倍以上的放大鏡探視瓷器表面釉層，古陶瓷表面的磨損縱橫交錯，粗細深淺不一，新陶瓷則無這一現象。

只不過，想要用機械做出跟古陶瓷表面一模一樣的磨損痕迹，很難。

很難，不是不可以，特別是對於陳文哲來說，做這些東西沒有一點難度。

現在他的各種技藝結合在一起，做出來的仿古瓷，已經越來越好，也就是他最近沒空，如果有空，就算是做一些高古瓷，都不一定有人能鑒定出來。

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