民國時期就有學者認為，“大禹是條蟲”，是上古神話，不是真實的歷史人物。

    還有個別外國學者，甚至懷疑華夏五千年文明史的真實性與可靠性。

    但是如果沒有大禹，便沒有大禹之子夏啟創建的夏，更沒有“華夏”之說。

    燹公盨銘的發現，將有關大禹治水的文獻記載，一下子提早了六七百年。

    這是目前所知時代最早，也最為詳實的關于大禹的可靠文字記錄。

    這件國寶，充分表明，早在2900年前，人們就在廣泛傳頌著大禹的功績。

    而夏為“三代”之首的觀念，早在西周時期，就已經深入人心。

    經過現代文史專家研究，大禹治水并非簡單的治理水患，而是在治水過程中，重新劃分了九州。

    而劃分九州對華夏影響十分深遠，以至于即使到了漢朝，漢室仍然沿襲著大禹留下的九州制度。

    “九州”是中國古代文明發展的一場重要地理變革，而這場變革，就是大禹在治水過程中開創的。

    燹公盨的出現，不但證明了大禹治水并非傳說，還將大禹治水的文獻記載，至少提早了六七百年。

    只是很可惜，那件燹公盨出自何地，又是如何流失到海外的，今人一無所知。

    近現代，我們的國寶文物，如洪水般流失海外。

    比如陽安小屯村的甲骨文，煌敦莫高窟的經卷壁畫，陽洛金村的東周王陵……

    據不完全統計，全世界有47個國家，200多家博物館收藏有中國文物。

    而流失海外的中國文物，更是數不勝數，這還不包括那些不見天日的私人收藏！

    回顧最近這幾年，圓明園馬首歸園、流失英國文物回國。

    以及拍賣場上華人收藏家，在全球拍場拍下的《永樂大典》《五王醉歸圖》等國寶級文物。

    這不禁讓人期待，那些遺失在世界各地的國寶，終會回歸故土的。

    “這個寶貝，我們留在手中有點燙手啊！”

    看了一會兒資料，李金鯉才真正明白，這件青銅器的出現意味著什么。

    “嗯！”陳文哲有點郁悶的道。

    他現在只是稍微清理了一下外面的銅銹, 就知道, 這件青銅器雖然跟燹公盨樣子差不多, 但是內部記錄的銘文，應該是完全不同的。

    要研究清楚這里面的銘文寫的是什么，可不容易。

    燹公盨這件國寶, 是2002年春保利藝術博物館專家，在海外文物市場上偶然發現的。

    當時它的蓋已失, 只存器身, 且大半為土銹所掩, 顯露出的部分銘文文辭古奧，難以釋讀。

    后來經過數十位專家, 兩個多月的研究與鑒定后認為，這是西周中期?國的某一代國君?公，所作的青銅禮器。

    這個?國即“遂國”, 是中國古史傳說中, 作為三皇五帝之一的舜的后人建立的國家。

    其上所鑄98字長篇銘文, 開篇即言：“天命禹敷土, 隨（墮）山，浚川……”。

    這些銘文記述, 大禹采用削平一些山崗，堵塞洪水和疏導河流的方法，治平了水患, 并劃定九州，還根據各地土地條件的不同規定各自的貢賦。

    銘文還以大段文字闡述德與德政, 并教誨民眾以德行事。

    古人云：長銘銅器一件，足抵《尚書》一篇。

    說的是發現一篇長篇青銅銘文, 就如同發現一篇相當于《尚書》這樣重要的古代文獻。

    那件器物的銘文不僅字數長，而且與以往所發現的紀名、紀事類的青銅銘文截然不同, 堪稱一篇政論性質的散文。

    其體例、格式前所未見，別具一格，內容更是極為重要。

    還有，那件國寶的銘文文辭與體例，與現存的《尚書》等古代文獻，十分接近。

    它的發現，對探討中國古書的淵源, 也有十分重要的價值。

    這才是令陳文哲頭痛的，價值越高，他就越不能太過自私。

    當然，他要真一門心思想要研究一下, 想要搞明白這件寶貝的銘文，還有其內記述內容的意義，也不是不可能。

    站在前人的肩膀之上，他還是能夠做到的，只不過需要耗費大量的精力。

    而如果不想這么做，那就求助別人幫助。

    這樣一來，這件東西就藏不住了。

    對于這種重寶，只要被人知道了，就肯定會惹來麻煩。

    “還是需要讓它重現天日啊！”

    很快，陳文哲就有了決定，他不能太自私，因為這可以定史，對于夏商周的三代斷代工作，十分重要。

    已經打算暴露出去，陳文哲也就不在糾結。

    今天的收獲不小，他也想要看看，這件盨內到底記錄了什么，所以他直接回到了開發區的銅器廠。

    這邊有著不少合適的工具，對于修復這件青銅器有幫助。

    所以，接下來的幾天，陳文哲先是小心的給它來了個鈑金工作。

    修復了大體器型，在就是除銹！

    考古發掘的青銅器，由于長期埋藏在地下，經過千年的水浸土埋，必定會引起青銅本身的質變，使金屬從元素狀態轉化為化合物狀態，形成銅銹。

    由于銅質的差異，以及水土條件的不同，銹色有紅、綠、藍、黑、紫、灰等各種顏色，斑駁陸離，形成古青銅器一咱特有的莊重古樸的美感。

    古代青銅器的銹層極其復雜，層次很多，有些銹蝕掩蓋了青銅器的紋飾或銘文，甚至使器物變形，失去原貌。

    因此，去除那些有害的銹蝕，是青銅器保護處理的重要任務之一。

    過去常采用的青銅器去銹方法，是用刻刀、鑿子、錘子、鏨子等進行錘震，剔除銹蝕。

    在錘打時，位置要準確，用力要適當。

    此法雖簡便，但容易損傷原器，尤其是銘文和紋飾部分。

    所以必須細心剔除，并刷掃干凈。

    這是好處理的銹跡，也是好的銹，而有好的銹，就有壞的銹。

    現在除銹，已經成了必不可少的一件事情。

    因為隨著時間的推移，這件青銅器外面的一層遮擋銘文的銹跡被清楚之后，陳文哲發現，里面那一點綠色粉末狀的銹跡，真不是什么好銹。

    先前他只是看到了一些綠色粉末，并不嚴重，但是，現在他能確定這是有害銹。

    如果這真是有害銹，那這件青銅器要是再不進行保護，肯定就要毀了。