彩塑泥人的造型完成后，放在陰涼處放置三個月自然風干。

    之后，用700度的高溫燒制，打磨修補裂縫，這一過程又要歷經半個年頭。

    最后，再用天然礦物顏料上色。

    陷入傳承之中，沉浸式體驗的快樂，陳文哲再一次享受到了。

    這一次，他就是在不停的捏泥人，這跟他的創作還是不同的。

    如果說陳文哲之前的作品是超凡脫俗，是高大上，是極致的上層。

    那么泥人張捏的就不是泥巴，而是捏的尋常生活的煙火氣！

    陳文哲追求的是高大上的官窯技術、官窯瓷器，泥人張追求的就是市井小人物。

    泥人張彩塑生于市井，所以，多以尋常百姓的生活百態為題材。

    他的作品，精致中帶著獨有的煙火氣。

    泥塑的面部，都有真人作為參考。

    要是去津城的世家展館轉一圈，說不定就認出了樓下煎餅攤的王大爺。

    等他回過神來，可以被吸收的技術，已經全部吸收完成。

    之所以這么快，肯定是因為他現在的技術，已經全面達到大師級。

    跟這一次得到的傳承，技術水平差不多。

    大師和大師之間，互相學習的話，其實也只是一句話的事情。

    更何況，陳文哲還沉浸進去，親自動手做了不少泥人。

    此時，他再看羲之愛鵝，就已經很明白，那鵝怎么捏制，用的什么泥，這些泥采自哪里最好，怎么煉制，添加什么東西，怎么陳腐。

    對，這種泥，也需要陳腐。

    只有陳腐三年之后，在入窯燒制，這時燒制出來的泥人，上彩重燒，才能流芳百世。

    這件羲之愛鵝，雖然不是泥人張的作品，但也是他一個兒子的作品，手藝不錯。

    只不過，這一件應該是二代傳人的少年之作，所以手藝還有點潮，要不然也不會流落到外面。

    通過這一件作品，陳文哲還看到了其他一些有意思的畫面。

    泥人張世代都有好的傳人，而且都創作了不少反映現實題材的泥塑，他們將隨處可見的生活場景，凝固于一件件作品之中。

    曾被徐悲鴻買走的吹糖人，就是泥人張第二代傳人張玉婷，所做的三百六十行系列泥塑之一。

    作品中的吹糖人正蹲在地上，吹制可以食用的糖藝玩偶。

    連小籃中所放的糖稀和模子，都雕刻得惟妙惟肖。

    看到那件作品，就好像耳邊仿佛傳來了小孩子們欣喜的歡笑聲。

    “你這是怎么了？”不知道什么時候，李金鯉站在了陳文哲身邊。

    看到他開始擺弄手中的一件泥人，李金鯉才敢開口。

    陳文哲頭都沒抬的道：“遇到好東西了唄！”

    “好東西？”這一次李金鯉還真感覺意外，要知道陳文哲口中的好東西，那就一定是真正的好東西。

    “什么東西？就這些泥人？我好像在外面的攤子上看過，沒有什么特別的吧？”

    這一次，陳文哲終于忍不住，抬頭看了一眼李金鯉。

    “你也就不是手藝人，要不然，只是因為這一句話，你師傅就可以打斷你的腿！”

    “這么嚴重？那邊的泥人都是從津城弄來的，泥人張的東西？你可不要說這些是泥人張真品，要知道，那些傳世之物，可都是館藏級的好東西。”

    “信息足夠，可惜眼力不行，這一件是泥人張的二代傳人的作品，少年時期的作品，做的不算太好，但是，這一件，你怎么看？”

    看著就好像張牙舞爪一樣的海張五，李金鯉還能怎么看？

    肯定是好唄？但是好在哪？

    “很傳神？把這個人的氣質，拿捏的十分到位？”

    陳文哲笑了：“還算有點眼力，這就是賤賣海張五中的主角，真正泥人張的作品。”

    “是真品？你不會認錯吧？”

    陳文哲忍不住翻了個白眼：“手藝不會錯，一般人可沒有這種手藝，都是玩泥巴，你能隨手捏出這么形象生動的人物造型來？”

    跟李金鯉沒有共同語言，陳文哲不想多說。

    可李金鯉很想多說點什么：“你會不會做這種泥人？價格很高的！”

    “我就算是能做出來，也不可能是正宗泥人張，這個我可不跟人家的傳人爭！”

    陳文哲可是很明白，建國之后泥人張，或者說很多老傳統手藝人家的那點事情。

    不說其他，王寅春大師在建國之后，還不是為國家兢兢業業！

    泥人張張家也不例外，這才造成了泥人張真正的作品，很少在市場上見到。

    這一點陳文哲很清楚，因為他知道，泥人張的作品不止是現在貴，之前也貴。

    江湖傳言，＂泥人張世家＂傳人作品兩百年，幾乎沒賣津城人。

    這可不是胡說，也不是造謠，而是有真實的原因。

    “泥人張世家”，自清道光年至今差不多兩百年，自張明山先生始，父子六代相傳，至今日張宇先生。

    這父子相承的世家作坊，于中國近代史上極為罕見。

    但是，這成立于天津的“泥人張世家”，例來津人卻很少能夠購得他的作品，卻又是為何？

    因為就算是在清末之時，他家的作品就是奇貨可居。

    說津城人買不到他的作品，主要有兩點原因。

    泥人張的作品，在初期，都是送的。

    泥人張成名后的作品，都是贈送朋友的，恐怕現代人很難想象。

    像典型的《彭掌柜像》，是一位米面鋪掌柜，張老先生的街坊朋友，此為贈送之作。

    還有，你恐怕想象不到，張老先生以畫為主業，賣過畫、字，潤格不菲，但沒有在津賣過泥人。

    再就是他的作品貴，在歷史中，記載的出售作品的次數很少。

    一次是一位王爺邀請進京入府，這位王爺喜愛與眾多各地名匠，共同切磋百工技藝，按月付銀至老家，使得張家添產置業。

    但張明山先生在王府之中，也沒做幾件作品。

    再是德意志國公使委托買辦，請張明山先生進京為李鴻章塑像。

    這次付的是白銀，記錄在案，是共計六位數的白銀。

    最少十萬兩白銀啊，那個時候的一兩白銀，換成現在就算是五百塊人民幣，那也是五千萬啊！

    因這兩點，津城極少有張明山作品出現。