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    大罐內沒有掃紋，很可能就是灌漿制作的東西，不值錢！

    灌漿或者說注漿，也陶瓷制坯工藝中的一種。

    制瓷工藝有注漿成型、滾壓成型和手拉成型等方法。

    灌漿就是做好模型，把泥漿倒進去，過一定時間，再倒出來，干燥、出模即可。

    不用說，這樣做速度很快，可以大批量，成規模的生產。

    什么東西多了，價格自然就會低，而且直接低成白菜價。

    再說，大規模成批制造的東西，能有多好？

    “注漿胎，不要說兩千，兩百都不行。”

    “注漿胎？跟先前那一只梅瓶有什么不同？”武二一臉懵逼。

    陳文哲有點無語，他能怎么說？

    說那一只梅瓶是老胎，稍微改造一下就可以拿出去蒙人？這只大罐明顯不行！

    “那只梅瓶瓶口很小，里面的情況看不出來，這只大罐就不行了。”

    “怎么分辨注漿胎？”

    武二有點沮喪，不過幸虧這批元青花不值錢，要不然得賠錢。

    看在武二還算有用的份上，陳文哲也不介意多說幾句。

    其實注漿制作的瓷器，很好辨認。

    注漿坯必須要有模具制成，而模具必須為兩塊或多塊。

    注漿時合在一起，每塊模具的對接處，就會產生一道縫隙。

    這樣就造成，這個位置的坯體密度，與其他部位的不同，燒成后會出現一條“合縫線”。

    此外，由于模具一般都是有底足的，在足圈內底，有一圈與足相對應的下凹，俗稱“注漿線”。

    也就是說，注漿瓷器外面有突出，由于坯體是靠吸附石膏才能成型的，那么內壁就一定有下凹，而下凹無法填補。

    一般“合縫線”等工藝痕跡，都有一些技術手段可以掩蓋，所以在辨別是否是注漿胎，比較可靠的方法是，觀察瓷器內底部邊緣，是否有下凹的注漿線。

    再則需仔細尋找合縫線，和其他一些注漿痕跡。

    如用手上下滑動撫摸器體，注漿胎上下十分平整，手拉坯拉的再好，也難免有隱隱約約起伏不平的手感。

    值得特別提醒的是：有一些瓷器，口子大，器型又比較矮（淺）的，這種瓷器，成型后便于車削，注漿時故意加大坯的底部厚度，再通過車削的方法，讓下凹的“注漿線”消失。

    這就是所謂的仿手拉坯，對于這類瓷器，如小香筒爐、筆筒、水洗等，就應該格外小心了。

    看武二一臉懵逼，陳文哲干脆停了下來。

    說多了，他明顯記不住。

    這一件是沒法重新加工了，陳文哲看向另外一只梅瓶。

    這一次是纏枝牡丹紋梅瓶，燒制的也算精美，但是相比先前那一只就差的太遠了。

    不說其他，就說釉面的老化，就仿的很差。

    這應該是機器工，因為釉面上留下的痕跡，規律性太強了。

    歲月自然留下的摩擦痕跡，怎么可能中規中矩？

    雖然摩擦痕跡的做舊，陳文哲只有專精水平，可這件的做舊方法，連專精都達不到。

    再看那件扁壺，這種器型也是元青花的經典器型，但是，扁壺可不容易制作。

    拉胚，好像是這些作假者的弱項，這一件的器型也不規整，肯定不能拿出去蒙人。

    這些東西的質量都不行，他這還是沒有細看，如果仔細鑒定，還不知道能找出多少毛病呢！

    不過，這已經算是市面上，仿制的比較好的高仿了。

    釉面他可以處理，器型就不行了，還有那件大罐內部的刮痕，也沒法掩飾。

    “武二大哥，我就不說這些東西的毛病了，一件給你兩百，這算是照顧你了，要是愿意就留下，不愿意，您就去其他店里看看！”

    “兩百？這也太少了，這些怎么也算是高仿，兩千并不貴。”

    “大哥，這一件扁壺器型不對，根本就賣不出去，梅瓶的釉色和外在的摩擦痕跡，都不對，太顯眼了，根本就賣不上價！”

    “那就一千五，兩百塊，我們連成本都不夠，兄弟，你要是真照顧我們，我們也不會讓你吃虧，兄弟幾個，讓他看看我們的實力。”

    武二說完之后，他身后一直沒吭聲的三個男人，一個個的把手中的編織袋，全都打開了。

    第一個拿出來了三件宋代青白瓷，也就是傳說中的影青瓷，算是龍泉窯的前輩。

    第二個人拿出來的是明代青花和五彩瓷，也是三件。

    第三個人拿出來的是清代青花和粉彩，又是三件。

    還別說，他們弄得這些仿品，還都算是高仿，最起碼是市面上少見的高仿。

    而且這些家伙弄來的都是大器，保存還完好，這樣的東西只要仿造的好，就肯定能夠賣的上價。

    宋代影青就不說了，胎薄釉厚，胎薄的都能看到對面的影子了，要不然怎么叫影青？

    現代一些制瓷大師，肯定能夠做到那種程度，可外面野生的高仿大師就不一定了。

    最近陳文哲一直在研究龍泉窯，對于宋代影青瓷，更是有所研究。

    “影青”是人們對宋代景鎮燒制的，具有獨特風格的瓷器的俗稱。

    由于它的釉色介于青白之間，青中帶白、白中閃青，加之瓷胎極薄，所刻劃的花紋，迎光照射，內外皆可映見，因此被稱為“影青”。

    這樣的工藝，想要仿制出來，很難，最起碼對于一些野路子來說，很難！

    所以，這三件宋代影青刻花小碗，在陳文哲眼中，全都是一眼假。

    而且他還沒法做舊，因為這是工藝的問題。

    宋代影青被人稱之為假玉，從這兩個字也應該知道，就是宋影青燒制出來之后，如同玉石一樣。

    可現在這三種小碗，哪里跟玉石沾點邊？

    明代三件瓷器，就更不要說了。

    青花的發色到是很對，龍紋等紋飾也符合明代的特點，但是，你要只是玩青花，陳文哲就不說什么了，你弄上五彩干什么？

    釉下青花，釉上五彩，這就是斗彩啊！

    明代的斗彩，太有名了，這種東西的數量很有限，根本就不可能蒙出去。

    沒有市場，誰會要這東西？

    不是陳文哲心理陰暗，他只是了解人性。

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