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    元青花價格太高，數量又十分稀少，誰遇到了都不想放棄，但是，每一個遇到元青花的人，怎么謹慎都不為過。

    特別是近年來，古瓷收藏界的元青花熱持續升溫，國內市場上和收藏家手中的“元青花”，可以說是成百上千，甚至數以萬計地出現，真假爭論攪得許多古瓷愛好者一頭霧水。

    現在古瓷界講的元青花，和對元青花的鑒定，一般都專指景鎮元代青花瓷。

    而景鎮元代青花瓷，又可分為用進口蘇麻離青料繪制紋飾的“至正型”精品瓷，和用國產青料繪制紋飾的普通瓷。

    原來這件瓷器使用的是國產化學青料，很容易被人辨認出來。

    而現在經過了陳文哲的遮掩、改造，一般人還真認不出來。

    最起碼，不是經常接觸元青花真品的頂級專家，是絕對認不出來的。

    這點自信，陳文哲還是有的。

    不過，市場上的所謂專家被騙怕了，所以，不管是誰遇到了元青花，都很謹慎。

    要不是因為這一點，武二這件高仿，也應該很容易被他忽悠出去。

    不過，想要賣高價，自然就要面臨高風險，所以，只要是稍微謹慎的買家，都不會上當。

    現在落到了陳文哲手中，他改造了一下，就看能不能忽悠住這幾個小鬼子。

    此時，藤野綜治小心的舉起了這件梅瓶，他把東西抱在手中，仔細感受著梅瓶的重量。

    特別是瓶底，如果是接底，瓶底就會不可避免的變重，仔細感受，就會發現一絲不協調，甚至連重量異常，也是可以感受出來的。

    從這個小動作之上，陳文哲就知道，這家伙還是很了解元青花的。

    抱起來，可不止是看瓶底，也是在評估整個器型。

    要知道，元代青花瓷的胎質重而堅，器壁較厚，大器較多。

    所以，輕飄飄的絕對不是元青花，至于釉色，他們也看不出什么來。

    原來使用的化學青料，雖然發清灰，算是正宗的元青花發色，但是仔細查看，會發現青花很純凈，可現在有了雜質，有了寶光。

    而這雜質，還不止是表現在青花料之上，還表現在胎里。

    由于含雜質多，胎里大多有鐵褐色小點，這些不用陳文哲做，原來的高手就已經做的很完美了。

    “胎是用高嶺麻蒼土做的。”

    “白而不細，這一點也對！”

    “嗯，可以看到很多氣孔！”

    高嶺麻蒼土的特點是白而不細，因為當時粉碎的條件有限，工藝有限，所以可以見到很多氣孔。

    現在的胎是非常細的沒有氣孔，過去老的胎泥，是有經過陳腐的過程，有機物經過陳腐會發生變化。

    所以它的胎有細膩的感覺，現在做的胎，沒有陳腐顯得很干。

    這些特征，都很明顯，因為這本來就是老胎、老泥，就不是老瓷。

    “沒有多少修整的痕跡！”

    “有點痕跡，但是修整的地方比較少！”

    陳文哲聽著藤野綜治和錢開明討論，發現他們還真是有點東西。

    “不是三分拉胚，七分修整嗎？”本田好奇的問道。

    “恰恰相反，現代機械加工出來的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制備的原料，現代景鎮流行的陶瓷成型工藝，說法是：三分拉坯，七分修坯。

    也就是說，器物的成形主要是用刀修出的，可元代工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，現在這件梅瓶看著還算不錯，重量足夠，青花發色也對，胎土也沒問題，加上制作工藝，可以說沒有任何破綻。”

    陳文哲在夢中學過元青花的制造，只不過是基礎制造，他也就懂得一些基礎工藝。

    不過，陳文哲知道藤野綜治說的是對的，他很可能對元青花有著很深的研究。

    可是，研究的再多，沒有真正上過手也是白搭。

    其實這里面有個矛盾，大器元青花的器壁都比較厚重，但是，拉胚的時候卻可以拉的很薄。

    這主要是由于元代泥料，可塑性較強，所以才可以拉得很薄。

    所以器物的上半部和內部根本不需要修整，只是需要對下半部和圈足做簡單修整。

    因此元代器物的口沿和脖頸，都線條流暢，外型圓潤，不落刀痕。

    現代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內壁，

    因此，線條生硬，規整有余，刀痕累累。

    可惜，這一件做的十分規整，也許就是因為拉胚的時候，過于追求薄了，所以整個器胚，燒制時有點變形。

    這也是沒辦法的事情，古代人的技藝，就是在摸索中前進。

    很多時候，他們燒制瓷器就是碰運氣，運氣不好，燒制的變了點形，你又有什么辦法？

    這樣的情況，一般被稱之為窯變！

    陳文哲最怕的也是這一點，要是發現了器型的問題，很可能就會引起懷疑，到時候，看哪里都會感覺不對。

    很顯然，不是專業陶瓷工匠，也不容易發現器型的問題。

    所以，此時藤野綜治和錢開明，已經開始研究青花里面的氣泡了。

    這一點，原來陳文哲還沒想到，在發現他們研究的那么認真之后，陳文哲才想起來，氣泡這邊也是個大破綻。

    只不過，破綻不太明顯，他們既然沒有發現器型的問題，燒窯的問題也肯定不會發現。

    老的元青花，都是用柴木窯燒的，而現在大多仿品都是用氣窯燒的，這兩種工藝不同，釉質的化學變化、物理變化也有所不同。

    特別是釉中氣泡的形成過程上，它是不一樣的，古代柴木窯燒的氣泡，要顯得大小不一，氣泡明亮。

    而現代氣窯燒的氣泡，較細、大小相間，不透亮。

    這只是相對而言，如果現代造假者，用柴木窯仿造器物，還在器形、紋飾等各方面深入研究，那就難以判斷真假了。

    等藤野綜治拿出放大鏡之后，陳文哲才再次松了口氣。

    不看氣泡了，現在已經是看釉料里面的結晶體。

    這一點，陳文哲還是很自信的，因為那位作假者，做的很合格。

    從此也可以看得出，元青花能不碰，就不碰，因為里面的坑太多了。

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