莫嵐：“……”

　　你一個開經紀公司的，竟然跟自己公司的經紀總監說當經紀人沒前途？

　　這是什么反向操作。

　　但話說回來，當出品人是要比當經紀人好不少，起碼權力夠大，是整個影視劇的靈魂人物，決定片子的風格、種類及市場走向。

　　其實可以考慮。

　　而一旁的顧瑤則是眼睛直冒精光，那股洶涌澎湃的激動興奮勁實在是掩蓋不住。

　　她看了劇本之后，喜歡的不是天真靈動、敢愛敢恨的慕容仙，也不是性格古怪精靈、惹人喜愛的蘇櫻和外柔內剛、善良單純的鐵心蘭，而是命運多折、聰穎惡毒的江玉燕。

　　這個角色對她有一種極其特別的吸引力，在愛情中的痛苦、迷戀、殘酷和執著震撼了她的心靈。

　　在確定自己要演江玉燕，而且還要為此改劇本，忍不住開口道：“那，這部《小魚兒與花無缺》豈不是變成了‘江玉燕傳奇’？”

　　的確是這樣，本來最后剩下的是小魚兒與花無缺，若是改成最后剩下的是江玉燕，那不就是《江玉燕傳奇》。

　　鞏黎卻是興致缺缺，結合姜戈跟自己說的第一句話，恐怕是小魚兒、花無缺都沒得演。

　　好不甘！

　　要不，去找姜戈商量一下，哪里不滿意整哪里？

　　姜戈說話了：“是要往那個方向去修改，讓觀眾見到《小魚兒與花無缺》這部劇，第一個想到的就是江玉燕。”

　　從番位上來講，第一男主是小魚兒和花無缺，第一女主女主是慕容仙、蘇櫻和鐵心蘭，江玉燕算是二番。

　　如果按照原劇本去拍，演好了江玉燕，一樣是很容易吸粉的。

　　但姜戈覺得這遠遠不夠，他認為，完全可以把江玉燕的戲份從幾個主要角色中凸顯出來，加深觀眾在觀看時的印象。

　　如果問《小魚兒與花無缺》還原了多少原著劇情，那么答案就是它只借用了名字而已。

　　既然王晶可以進行大范圍的魔改，那他也可以。

　　莫嵐聽了之后，對這部劇的期待值又上升了一個臺階，道：“若是如此，我覺得可以把劉喜這個太監的一些戲份轉移到江玉燕身上。”

　　姜戈問道：“怎么說？”

　　莫嵐解釋道：“首先，這部劇的最終BOSS是江玉燕，但發便當最多的卻是劉喜，其次，劉喜是一個純粹惡毒的人，毫無立體感的反派，幾乎沒有任何的個人魅力，這樣的正邪對立會讓人覺得有種樣板戲的感覺，而且很多便當更是送的莫名其妙，毫無邏輯。”

　　姜戈聞言，嘿嘿一笑，道：“有見地。”

　　他也是這么覺得的。

　　同為太監、同為反派，《天下第一》中的曹正淳簡直是甩了劉喜十條街。

　　鞏黎是一個滴水之恩涌泉相報的人，既然還在華風傳媒，不管是盛是衰，只要在能力范圍之內，都會出一份力。

　　錯失演主角的機會，失落歸失落，但仍是用自己演了十年戲的經驗進行分析，然后斟酌著道：“我覺得可以將這部分劇情改成劉喜被江玉燕利用，讓這些角色的死是因為劉喜的強大、江玉燕的計謀和世事的難料，而不是己方鎖智造成的無下限破格。”

　　姜戈眼前一亮，稱贊道：“很好的建議。”

　　增加一些鮮活的細節，讓江玉燕這個角色變得更加豐滿，這是一個不錯的方向。

　　凸出，但不能過于凸出，其他角色也要塑造得更加立體。

　　因為，紅花是需要好的綠葉來配的。

　　……

　　就這樣，時間在劇情討論中悄然流逝。

　　一人計短，二人計長，三人可比諸葛亮。

　　合適的改動，劇本的質量只會高不會低，況且這對捧顧瑤很重要。

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　　晚上回到家，吃了飯過后，姜戈一頭扎進了修改劇本這件事情中。

　　這個時候，前世在地球上寫了幾年小說的能力，就有了用武之地。

　　姜戈以雞蛋里挑骨頭的態度，結合今天和莫嵐他們聊的東西，認認真真的從頭到尾看了一遍劇本。

　　較起真來才發現，里面存在著不少問題。

　　整體算是虎頭蛇尾，開局王炸，各角色的智商和情商都在線，后期為了強行塑造悲劇，一次又一次地上演著“好人每次救人都徒勞無功，壞人無心插柳總能害人”的戲碼。

　　比如：

　　小仙女救滿門抄斬的全家，不僅一個沒救出來，還搭上了南海神尼的命。

　　劉喜一掌就能輕松擒獲移花宮兩位宮主。

　　花無缺去移花宮救兩位武功盡失的師父，兩人全部自殺，還白賠了鐵心蘭一個孩子。

　　花無缺學會混元真氣去救五陽二陰，結果一個也沒救成，只剩小仙女多活了兩天。

　　江玉燕一按就能打開六壬神骰。

　　……

　　姜戈一面看，一面標注出需要修改的地方并寫上修改的方向。

　　修改，并非毀原劇本。

　　為了制造話題引起關注、奔著被罵得越慘劇就越火去的胡改瞎改，是不值得效仿的。

　　而是在不變原劇本內核的基本上進行修改，比如補充里面忽略的細節讓人物更加飽滿。

　　姜戈之所以決定對原劇本進行修改，說高大上一點，是為了更好的呈現出這部在地球上頗受喜歡的經典電視劇，說簡單一點，是給江玉燕加戲。

　　改劇本是一項大工程，不是改改劇情就完事了，還有臺詞、場景轉換、服化道等等。

　　好在【入門級·導演知識】中有關于劇本的基礎知識，不然都不曉得從哪里動筆。

　　時間如流水般從指尖流走，這一改，不知不覺半個月過去了。

　　姜戈終于知道，編劇為什么總愛拖稿了。

　　寫劇本是個自我質疑，自我辯論，自我分裂的過程，需要靈感來支撐思路，多數時候是一點頭緒都沒有，硬寫出來的東西沒有質量可言。

　　編劇一行，不拖稿可能只有三種情況：

　　1，題材重復早已寫爛了，輕車熟路，無限套娃就完事了。

　　2，天縱奇才，靈感迸發猶如吃飯喝水，效率高到令人發指。

　　3，根本不適合干這個，全程都是在自嗨。

　　姜戈為了改好《小魚兒與花無缺》這個劇本，十一天沒有出過家門，每天重復著寫了刪、刪了寫這一件事。

　　若不是有前世在地球上連肝三天小說猝死的前車之鑒，起碼要連續幾個通宵寫寫寫了！