時間很緊，屈導那邊已經在舉手示意倒計時了。

  對方不按理出牌，荊小強實際上在商業談判或者商業規劃上短板就暴露出來，匆忙間他也不會拿捏技巧。

  主要還是一力降十會，稍微想想：「我需要海港購物中心來當蓄水池，面對97可能的動盪。」

  說完接過屈導遞上的頭戴式耳麥登上台階，一擁而上的斯坦尼康、拾音器、伴隨電纜工作人員嘩啦啦的跟著擠上舞台，儘量把伴隨荊小強豁然開朗的鏡頭全都捕捉到。

  這些夾雜了磚兒台、天空電視台、TVB、雪梨電視台的工作人員可不管這中年人是誰，在他們的領域，他們就是牛逼大神，眼裡也只有荊小強。

  把胡家家主擠得東倒西歪，他站在那感受了一把跟平時前呼後擁阿諛如潮完全反差的場面。

  卻聽得荊小強跳上舞台後，並不是引吭高歌，而是站在電鋼琴後開始彈奏一段輕柔的BGM，夥伴們默契的跟上，但主力還是藏在幕後的盧崑崙，協調整個旋律迴蕩在九龍尖沙咀的海空中

  這種BGM在後世的小視頻時代很常見，移動網際網路給了很多籍籍無名的天賦才華展現機會，這段叫做《愛意泛濫》的背景音不過一分多鐘，卻被安東尼奧偶然從荊小強這裡聽見，就順手改編成了他在登台時候的熱場小曲。

  很輕柔，很溫暖，也容易顯得很浪漫的口水旋律，在行家眼裡不值一提，但用熟了在婚禮現場之類沒人注意的時候反覆彈奏，絕對屬於所有人滿意的摸魚佳品。

  因為時差的緣故，這段會在全世界華人社區跟相關電視台播放的畫面，從HK和磚兒台開始，幾小時後入夜的雪梨次之，然後北美的福克斯電視網，最後歐洲的天空電視台，甚至還有明天的中東電視台都會播放。

  從時差的角度，HK和內地先同步看到，這是地理關係和地球旋轉的特點沒問題吧。於是這會兒全體內地觀眾看到的就是個他們從未看見過的新奇開場。

  從八十年代被曲老他們張羅起來的春晚，其實也是個內地剛好遇見電視這種新媒體新手段的時代產物。

  誰都沒想到對全國播放的春節聯歡晚會會成為這麼重要的年夜飯。

  所以八十年代出了很多波折，真不能說磚兒台那些導演專家沒絞盡腦汁，但這窮家窮戶的就指著這麼幾樣家底兒，這怕觸碰忌諱，那有不妥，戴著巨大的限制更有自己怕出事擔責的心態下，很難出精品。

  但荊小強來就不同了，他沒影響整個春晚，只是跟屈導合計下做個開場，世界級水準的片頭。

  所有內地觀眾其實都應該有記憶，從大概99年左右吧，整個磚兒台的畫面就像突然打翻了調色板，一下就變得色彩艷麗，青翠欲滴了。

  這裡面跟電視機顯像水平沒關係，就是開眼看世界的一批編導開始把國際上的色調大膽運用，更有高清設備和後期調色的技術引進。

  就能把所有普通人拍出來灰撲撲的實景，變成P過的那種鮮艷美麗。這一刻荊小強提前用上了。

  伴隨他跳上台把控電鋼琴彈奏的從容動作，黑仔他們幾個瀟灑的跟著彈起吉他、貝斯、架子鼓。

  運鏡非常講究的捕捉他們的投入表情，然後搖臂攝像機切入捕捉現場觀眾，從坐在前排的大富豪老神仙、總督洋大人，到外圍人山人海的市民。

  鏡頭到哪裡都是歡呼雀躍的揮手，高喊春節快樂，恭喜發財連老神仙們都笑得慈祥隨和，總督甚至有調皮的比耶。

  鏡頭一閃而過，不知道有人認出來這是誰沒。

  就像鏡頭也閃過了成玉玲她們這一桌，因為整體顏值太高啊，周圍其他女星坐的桌子都沒敢隨便過來打招呼。

  宮澤的營業表情最完美，天海和中森、坂井正在交流什麼HK點心好吃，陸曦給成玉玲還有陳薇羽披小毯子，你這包臀裙就不冷嗎，我帶了貂，羅莉跟安寧摟著蘭玲嬉笑，白蓮婷垮起個批臉還是跟焦漪問電子廠業績了，就須藤不理這些位，靜靜抬頭看大屏幕。

  也就潘雲燕有資格站在舞台出口，記錄下荊小強舞台上的一切。

  因為大屏幕上隨著他的身影擴散到整個HK現場，再推遠到背景璀璨輝煌的中環大廈林立，就開始切換到後台的視頻剪輯。

  很自然的切換到廟街夜市檔口，掛滿紅字的年貨，阿婆笑著招呼過年好。

  同一個題材，用潘雲燕的拍立得拍出來，跟幾萬塊一套的單反，再跟幾十萬一組的鏡頭專業攝影拍，天差地別。

  很多人喜歡藉口老百姓大多沒欣賞力，我們就可以糊弄，可以隨便拍些下三濫的東西湊合。

  殊不知人對審美的確有水平差異，但絕對都會趨向真正的最美。

  近景略微模糊的年貨，紅彤彤的春聯、福娃、掛件，最清晰的焦點都在阿婆花白頭髮的皺紋上，歲月的滄桑再留下多少印記，但這一刻她都是歡顏笑意，神采奕奕。

  有種打動人心的平凡之美。有錢沒錢，過個好年。

  過年，在中國人的生命意義里其實非常重要。

  鏡頭沒停留，切換到天后廟的香火鼎盛，穿過煙火卻閃到了倫敦唐人街，寫滿中英文的招牌，一樣的東方面孔，一樣忙著採購年貨，一樣滿臉堆笑的恭賀新禧。

  人生本來就艱難，誰還不希望新年新氣象，有點盼頭，才有力量鼓舞自己去面對新的一年啊。

  法拉盛的華裔，雪梨碼頭的店員，舊金山的唐人街，穿插在整個內地城鄉取景的春節畫面。

  既有鵬圳歌劇院前的大年三十演出海報跟後台準備的演員，也有粵州火車站人山人海的春運里大學生樂隊的演唱，還有田間地頭集市上互道新年的農戶，專注於春節保證電力供應的工人，甚至還有在西亞腳手架上忙碌的建築工。

  都對鏡頭展現出各自不同的純真笑容，用各種方言喊出過年好，春節快樂的祝福。藝術加工的價值，就在於讓實際相差巨大的經濟水平，在鏡頭語言裡，都充滿紅紅火火的喜氣。

  居然能夠輕而易舉的融合絲滑。

  老實說，唐人街之類在歐美國家看起來就是屬於比較髒亂差點的陳舊，讓外國人看了也不會覺得是在醜化。

  但無形中卻拉平了幾個場面的關係，內地的大多鎖定人，展現任何人都能表現出的善意美好，國外主要特寫場景物件，通過那些中西方商品跟文化共存的畫面暗示交流。

  說白點這段畫面就是妥妥的文化輸出，被專業人手過濾操作的和諧景象。

  外國人主要是看個熱鬧新鮮，了解少數民族的特色，海外華人看了就暖心，從未有以他們為主角的展示。

  畢竟外面嫌棄也就罷了，家裡除了索取還要趕攆辱罵，挺難受的。一點點溫暖都會讓海外遊子覺得心有所依。

  可對整個內地觀眾的震撼就太大了。

  我們那些導演拍攝的貧窮、醜陋，拿到國際上都得獎了，於是就覺得我們真的貧窮到醜陋。

  可看看還是那個場景，還是那些人，換個人來拍。就是充滿了煙火氣的美好。

  憨厚樸實的笑意里，一點狡黠女干詐都看不到。而且這是九十年代罕見的普通人視角。

  沒有宏大的敘事，沒有偉光正的口號叫喊，就是「樸實無華」的鏡頭語言，用最貴的進口設備詮釋普通人的過年意義。

  那些歌舞演員的俏皮自信，火車站人潮中如中流砥柱的大學生樂隊，鮮香撲鼻的

  集市湯菜，挑燈夜戰的工人從兜里摸出來的家人照片。

  這不就是新中國成立的意義嗎，這不就是改革開放的目的嗎。沒有那些虛無縹緲的口號，只有平凡人的點滴。

  其實這都是歐美媒體玩兒得最嫻熟的套路。

  講什麼主義啊，我們只關懷普通人的愛，只要用愛能發電，一切苦難都交給上帝吧，那一定是上帝的旨意。

  為什麼他們能用這些美麗的肥皂泡吹噓，我們就只能實打實的去拼細節腳踏實地呢？

  如果不是荊小強挑擔子，光是從立項估計就給斃了，怎麼能把國外場景這時候跟我們並排起來，那種雙軌制下的巨大差距暴露給全國觀眾了怎麼圓回來。

  現在這不就圓潤得很？

  鮮艷質樸的色彩，生動真摯的表情，高清鏡頭捕捉下的細節，還有高度霧化下形成的視覺中心對比。

  這都是技術活兒。

  荊小強算是給各方展現了下，什麼叫世界領先的粉飾太平技術活兒。文藝的目的是什麼，就是文化藝術加工嘛。

  一塊白肉水煮起來好不好吃？

  加點姜蔥蒜醋變成色香味俱全的紅燒肉是不是更有賣相？文藝就是調料。

  藝術家就是手藝高超的廚子。

  根基當然在原料，巧婦也難為無米之炊。

  但端上桌的年夜飯，有沒有個好廚子這區別就太大了。

  就好比全程淡淡伴隨的這首《愛意泛濫》，輕柔浪漫的精準引導了所有人的情緒。隨著大屏幕上的畫面，現場HK市民都爆發出一陣陣的歡呼，美好，真的美好，我們有信心面對來年的生活。

  哪怕距離那些人鼓吹的大限又靠近了一年，這一刻真的被鼓舞滋潤到。

  老神仙們都仰著頭看著他們似乎很久都沒有光臨過的人間萬象，目光當然會放到那個站在電鋼琴後操控黑白鍵的年輕人。

  很明顯他能操控這一切。

  就像總督大人慢慢把目光也停留在了荊小強身上。

  他是政客，頂尖政客，肯定也能咂摸出跟普通人不一樣的感受。

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