和肖遙世界頂級藝術家的身份比起來，他天盛藥業董事長的身份雖然也很棘手，但牛公子反而認為這是好事。

    如果肖遙只有世界頂級藝術家這一個身份，那他還真的不敢輕舉妄動。

    普通藝術家的身份對他來說不值一提，但世界頂級藝術家的身份卻是肖遙最好的護身符，這樣的身份雖然沒什么權勢，但影響力太大，他在藝術上的世界級影響力，就連牛公子這樣的身份也要顧忌三分。

    肖遙天盛藥業董事長的身份，雖然社會地位很高，但這同樣也是他的軟肋。

    身為大型藥企的董事長，不說有沒有違法亂紀的事情，首先需要顧忌的事情就有很多。企業越大，牽涉也就越大，反而不像世界頂級藝術家那樣無欲無求。

    得知回春丹的藥效之后，面對如此巨大的利益，牛公子難免生出了貪婪之心，他現在不僅僅想要治好媽媽的癌癥，同時還想得到回春丹的藥方。

    但他知道欲速則不達的道理，他的第一步還是要得到三粒回春丹，首先把他媽媽的病治好，然后再考慮下一步該怎么辦。

    他沒有考慮過向肖遙強行討要，他還有后面的計劃，首先要給肖遙留下一個好印象，才能有更進一步的合作。

    具體要付出什么樣的代價，他現在還沒有考慮好，這得等到他和肖遙見面之后才能做出決定。他能夠給出的代價可以是金錢，也可以是其他的東西，這得看肖遙需要什么了。

    雖然因為準備時間太短，牛公子對于肖遙的調查不是很詳細，但看完這些資料，牛公子覺得自己對于肖遙已經足夠了解了。

    既然調查資料上肖遙有一名管家，牛公子也就沒有直接聯系肖遙，而是讓人直接聯系肖遙的管家，表達了他想要上門拜訪的意思，并且說明了他的身份。

    如果是一般的身份，盧管家也就直接拒絕了，但這位牛公子的身份確實很顯赫，他也就沒有自作主張直接拒絕，準備請示少爺之后再做決定。

    聽完盧管家的匯報，肖遙想了想，還是決定答應這位牛公子上門拜訪的請求。

    這位牛公子的身份雖然比不上唐天豪，但也算是極為顯赫了，和他見上一面還是很有必要的。

    至于這位牛公子上門拜訪的用意，見面之后自然也就知道了。

    第2天上午，牛公子輕車簡從地來到了肖遙的四合院。

    在盧管家的帶領下穿過四合院，隨意欣賞著四合院中的建筑和景致，牛公子也是情不自禁地贊嘆連連。

    這樣一處面積寬廣并且在設計上極具特色的大四合院，就算以牛公子的見識，在偌大的京都城中也沒有見過幾個可以和這一處四合院相比的院子。

    還沒有見面，牛公子對于肖遙的認知就再次調高了一個檔次。

    走進小會客廳，看到在主位上端坐的那個英俊的年輕人，牛公子趕緊上前招呼道：“肖教授你好，來的冒昧，還請見諒。”

    然后又指著盧管家手中似乎體積很大的禮品袋說道：“初次見面，一點小小的心意，也不知道合不合肖教授的心思？”

    盧管家趕緊把禮品袋中的禮物拿出來，竟然是一個很大的長盒，盒子打開之后是一幅卷軸。

    牛公子繼續說道：“曾經有幸得到了一幅吳冠中先生的《荷塘》，恰好肖教授也有一幅名傳當世的《荷塘青蛙》，不揣冒昧，以此相贈，希望肖教授能夠喜歡。”

    肖遙和牛公子初次見面，當然不能收下他如此貴重的禮物，委婉的拒絕道：“喜歡不一定占有，牛先生的這件禮物太過貴重，我不能收，今天能夠有幸欣賞到冠中先生的真跡，我就已經非常高興了。”

    然后他對盧管家說道：“既然牛先生已經把這幅真跡拿過來了，那咱們就萬萬不能錯過這次機會，先掛起來吧，正好借這次機會好好欣賞一下。”

    盧管家手腳麻利地把這幅畫掛了起來。

    這幅畫的尺幅很大，畫面上一大片殘荷，水面枯枝交錯，殘葉與蓮蓬卷縮得難辨形體，都似無意揮寫潑散的黑塊與黑線。這些線與塊顯得分外動人，畫面借助了水里倒影，由于倒影，一再重復迭映了塊與線，虛虛實實，不易一目了然，倒彷佛利用水袖強調了舞蹈的節奏一般，余韻悠悠，極具藝術性。

    作為一名畫家，有幸見到吳冠中先生的晚年杰作，肖遙非常開心，看得非常仔細。

    這一幅作品是吳冠中先生晚年所創作，可以算作是他的代表作之一。

    吳冠中在九十年代實現了藝術生涯最重要的突破，過去對抽象的種種疑問至此得到關鍵性的解答，而能“任性抒寫胸懷”、“吐露真誠的心聲”。

    他對于形式與色彩的解構與革新完整體現于1997年創作的這一幅《荷塘》。這幅畫雖看似具象題材，吳冠中卻以彩墨色點、靈動流轉的線條與疏密有致的不同組合間，全面性地駕馭整體畫面，創造了空間中的韻律節奏、生命動感及視覺張力。

    吳冠中不僅賦予傳統的水墨線條和色點全新的時代意義，更是他跨越五十年創作生涯突破自我的又一力證！

    他在1990年代以前，雖持續進行形象探索與擷取形式元素，卻均以具象描繪來加強與客觀現實的對照和聯系。歷經了1970-1980年間油彩和水墨兩種媒材間不同面向的交互發展，1990年代晚期的作品更加注重抽象語言的表現性和張力。

    《荷塘》的大尺幅充分顯示了吳冠中在藝術上的自信和創新精神，他近耄耋之年時突破自我、直抒胸臆，將自身藝術語匯極度精練與簡化，在西方現代主義與油畫民族化的論述間找到了新的出口與方向。

    無論是水墨還是油彩，吳冠中最有潛能的實驗均是逼近抽象的。從現象上看，“風箏不斷線”的選擇似乎有礙抽象，但從本質上看，這一選擇至關重要，他由此確立了自然抽象的個人法則，這正與崇尚自然的中國文化一脈相承。@B